因为安史之乱，唐玄宗逃难至蜀，当时的情形如何狼狈？史书上没有详细记载，因为皇帝避难是丑事，不便传于后世。然而，当你在历史的角落里搜寻，总能找到一些唐玄宗逃难的蛛丝马迹。专家说，如今收藏在台北故宫的一幅《唐明皇幸蜀图》，描绘的就是唐玄宗当年逃难至蜀的真实情形。
《唐明皇幸蜀图》的作者，是中国唐代画家李昭道。李昭道生活在唐玄宗时代，历史学家认为，他极有可能随同唐玄宗一起入蜀，所以画出了这样生动的历史画面。
唐明皇，也就是唐玄宗；皇帝亲驾光临称之为“幸”。画面上，明明描画的是皇帝带领一队人马逃难的情形，为什么说是“幸蜀”呢？原来，画家为了照顾皇帝的面子，委婉的把逃难美化成了“幸蜀”。
《唐明皇幸蜀图》现藏于台北故宫博物院，绢本，设色，纵55.9厘米，横81厘米。作者为唐代画家李昭道。图中描绘了安史之乱期间，唐玄宗带领一队人马，穿行在崇山峻邻间，前往蜀地避难的情景。
整幅绘画以山水为主，人物鞍马为辅，是一幅典型的唐代青绿山水画作。画面上虽然春色融融，万木披绿，却峰峦叠嶂，山势险峻，淋漓尽致表现出“蜀道难，难于上青天”的地貌特征。
在险峻的山峰之间，一队人马自右侧的山岭间走出，队伍中间是一群女子，她们身着艳服，头戴帷帽或盖头，穿着裤装骑在马上，一副长途跋涉的模样。从骆驼背上的虎皮来看，她们不是寻常人家的女子。
队伍领首的，是一位红衣男子，与其他人歪歪斜斜骑在马上、困顿不堪的表情相比，红衣男子神态安详，气宇轩昂，他挺直着腰杆骑在马上，自有一种威慑力量。仔细观察，他骑的马也与众不同，马的体型健美，马鬃被修剪成三辫式样。这种装饰方法，只在唐太宗的昭陵六骏中可以看到，是唐代御马的特殊装饰，名为“三鬃（zōng）”。
所谓三鬃，就是马脖子上的毛有三撮突起。据史书记载，三鬃马是唐玄宗专有的御马，专家由此断定画面上的红衣男子就是唐玄宗。另据宋人叶梦得的两部笔记里也有这样的记载，山水中有一队人马，里面领头的人骑的是三鬃照夜白，这匹马“乍见小桥，不敢前行”，有点受惊。从《唐明皇幸蜀图》的画面来看，情形确实如此，唐玄宗骑的马到了小桥前边，踏着蹄子不敢前行。
仔细观看，画中的唐明皇，即使身处噩运，也仍然保持着皇帝的体面尊严。然而他身下的骏马，却因走不惯山路，面对小桥心生畏惧，扬蹄不前。
过了小桥，是运载物资的队伍。他们好不容易走过崎岖的山路，来到一片溪边平地，赶紧坐下来休息。画面中有人在河边小憩，有人挽起裤脚独坐溪边；有人倚坐岩石，用手抚摸着磨出了血泡的双脚；还有人在为骡子﹑骆驼卸下背上沉重的货物，让它们享受难得的休息。
再过一座小桥，是一段更加崎岖难行的栈道。顺着山峰望去，盘曲缠绕的栈道，直插入白云缭绕的山腰，山腰上奇峭突兀，稍不小心，就可能坠入万丈深渊。山腰间的栈道上，前方的队伍早已出发，走在最前面的红衣人，转眼就要拐到山后面去了。
画面上的人物，除了艰难行路的队伍，还有三个兴致盎然的旁观者：溪边平地上，这个拄着拐杖的老人站在骡群的左边，看着休息的队伍；另一边这个身背行李的父亲领着孩子，站在再次启程的队伍后面，望着他们远去。从衣着颜色和帽子来看，他们都是普通百姓，难得在深山里遇到这样的情景，正好奇地观察着这队人马。
《唐明皇幸蜀图》的画面上方，是清代乾隆皇帝御题的诗词：“青绿关山迥，崎岖道路长。客人各结束，行李自周详。总为名和利，那辞劳和忙。年陈失姓名，北宋近乎唐。”
事实上，在清宫著录的《石渠宝笈》中，这幅画叫《关山行旅图》，乾隆的提诗也没有提到唐明皇。为什么后来改了名字？这里面还有一个有趣的故事。据说北宋时，宋徽宗非常喜欢李思训和李昭道父子的画，于是向天下征求。但是由于这张画不太吉利，因为明皇幸蜀等于是逃难，人们不敢把它进献给徽宗，所以就给它改了名字，让它隐姓埋名了。乾隆皇帝至死都不知道自己的这幅《关山行旅图》，原来是大名鼎鼎的小李将军的《唐明皇幸蜀图》，他还以为是表现商旅的呢。
在《唐明皇幸蜀图》的左右角上，分别钤有“濠梁胡氏”和“相府图书”两方朱红印，其位置并列相对，皆为明初宰相胡惟庸的印，是这幅图画最早的收藏印记。
李昭道，字希俊，甘肃天水人。他出身于唐朝宗室，是著名画家李思训的儿子。李思训曾任武卫大将军，以战功闻名于时，世称“大李将军”。他的儿子李昭道虽然仅官至太子中舍，没有当过将军，也被世人顺着他父亲的名号称为“小李将军”。李昭道的笔触细腻，不仅擅长描绘壮丽山河，即使山林间的人物、马匹，也勾画得细致入微，被历代评论家评论为“虽豆人寸马，亦须眉毕现”
李思训、李昭道父子擅长青绿山水，是中国绘画史上“青绿山水”的创始人。所谓青绿山水，就是山水画中有着浓厚的青绿重彩，其绘画方法以勾勒为主，用笔细密烦琐，颜色以石青、石绿为主；有时为了突出重点，勾以金粉，使画面产生金碧辉煌的装饰效果。
《唐明皇幸蜀图》就是一幅典型的青绿山水，你看它色彩富丽，全图峰峦起伏，气势宏伟，画家在描绘崇山峻岭时，以饱和不透明的青绿矿物性颜料层层叠染，然后再以清晰明确的墨线，勾画出棱角分明的轮廓，营造出山石坚实的触感。浓郁艳丽的青绿敷彩，不仅令人联想到大唐盛世的宫廷气势，同时也塑造了中国绘画史上“青绿山水”的典范模式。
在中国绘画史上，李思训、李昭道被合称为“大、小李将军”，其首创的青绿山水，对后世山水画影响深远。中国唐朝时期，李思训的山水画，被称为“国朝山水第一”，与同时代的著名画家吴道子齐名。他的画注意用色，常在青绿质地上施以金粉，制造出金碧辉煌、豪华富丽的效果。有一次，唐玄宗看到他的画，评价说：“你画的山水可以通神，我在夜里都可以听到流水的声音。”www.lihua598.com
现藏于台北故宫博物院的《江帆楼阁图》，据传是李思训画的。画面上苍翠的松林中，几间房屋掩映其中，显得幽深恬静。岸边的道路上游人不绝，一人骑马而行，两人紧随其后。岸的那边，两个人正在赏景，纵目远眺，只看到江天浩渺，风帆点点，令人心旷神怡。
李昭道的青绿山水，得父亲李思训的真传，后人评价他能“变父之势，妙又过之”，称赞他“青出于蓝而胜于蓝”，比他父亲画得更加繁巧精妙。从李昭道的《唐明皇幸蜀图》中可以看出，画家先以极细的线条勾勒出山石、树木以及白云等，再以青绿设色，兼施赭色。其精妙的画法，比他父亲李思训的《江帆楼阁图》更加缜密精制。
在构图上，李昭道的《唐明皇幸蜀图》也比父亲李思训的《江帆楼阁图》，更加宏大雄伟。整个画面丘壑峻峭，苍莽的山林间，还穿插绘有人物、鞍马和树石，画面场景虽然复杂，却具体入微，其构图严整周密而又起伏错落，显示出画家多方面的艺术才能，堪称中国青绿山水的经典杰作。
除了《唐明皇幸蜀图》，台北故宫博物院还收藏有李昭道的另一幅《春山行旅图》。此图为绢本，青绿设色，纵96.5厘米，横55.3厘米。整幅图画描绘春天的景象，艳丽的青绿设色，使得整个画面生机勃勃，充满了春天的气息。
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