盆景艺术同园林、诗、画等艺术一样都是源于自然、源于生活的,只是表现形式不同罢了。它们互相渗透,互相借鉴。诗画常取材于园林、盆景,而盆景和园林又特别强调诗情画意。所以,盆景制作原理多受诗画,特别是国画理论酌启发。但是,盆景艺术又有别于园林、诗画,它是一种独特的艺术形式,具有目己特殊的规律性。 首先,是盆景创作的连续性。盆景是活的艺术品,它的主要材料是植物。植物的生命特征及生长发育规律,决定了盆景创作的连续性。在初步完成其立意、构图之后,作品的艺术价值还会友生很大的变化。或因"再加工"、"再创作"而日趋完善,或因管理、养护不善,而降低、破环以致丧失其艺术价值。园林艺术在造园基本结束以后,虽然也存在管理间题,但已不属"再创作"的范畴。致于一幅画,一经完成,就不会变化了。 其次,盆景是五体的三度空间,被称内"立体的画"。"帆随湘转,望衡九面"。盆景随着观赏者的角度、高度的变化,可以出现许多连续的平视画面、仰视画面和鸟瞰画面。因此,盆景不仅要求一面好看,而目要求多面好看,这就决定了盆景创作的复杂性。如岭南盆景的风格,要求"蓄枝截干,用每枝干上所表现出的言蓄枝主来衬托主干的姿态。相反,国画的平面画纸为二度空间,只要一面好看,不管观者的角度怎佯变,画面都不会有根本的变化。 再次,盆景艺术有艺术空间和现实空间、艺术时间和现实时间的两重性,特别强调艺术的时间和空间。这一特点又是 源于"活的艺术品"这一根本点。一盆盆景虽然只能占据狭小的现实空间,但能取得咫尺千里的艺术效果,所以它具有现实 空间和艺术空间两重性。正因内现实空间很巾,而给人的观感又要人,这就特别强调艺术的空间。园林艺术虽然也有咫尺千里的要求,但它毕竟占有比盆景人得多的现实空间。又因为盆景的现实空间小,体量不大,比较容易通过人造小气候,如温室、冷室、遮荫、加光等加以控制,较少受自然变化规律所制约,其景色、画面虽有时间变化,但仍可通过艺术和技术手段,在夏季表现冬景,在冬季表现春色……因而,使盆景具现实的时间和艺术的时间两重性,并特别强调艺术时间性"园林则较多地受制于自然变化规律,以现实的时间和现实的空间为主,艺术的时间、空间则居于比较次要的地位。 第四,盆景强调艺术效果,而不强调功能要求。盆景中的桥、亭、楼阁、舟楫,只有艺术烘托和意境创造的作用,不具满足观赏者可居可游的功能。盆景中的植物虽有改善居住环境、净化空间的功能,但它有别于园林,不仅各种建筑、设施、园路等都有相应的功能要求,而且,园林植物的环境保护作用居于很重要的地位。 第五,盆景是艺术与自然美的融合,并强调艺术美。这一点有别于国画,也不同于以自然美为主的园林艺术。盆景随盆中植物的年龄、季节、昼夜、晴雨,呈现千姿百态、绚丽多彩的自然景观、自然的美。但是,它强调艺术造型、色调相意境,寓艺术于自然美之中。这种缩名出人川内袖珍,移古树奇花作室景的盆景,正如陈毅同志评价的那样,是一种"高等艺术"。 最后,盆景创作不仅要求和绘画一样,要有一定的艺术修养,而且要有一定的生物学基础知识和农业技术知识。如果技术措施施失误,可能使几代人的劳心咄血,几百年的树桩毁于一旦 ,付之一炬。所以盆景又是艺术和技术的结晶。 |
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