酷热难耐，怎能坐等清风？
还好，我们有扇子。
折扇看起来风雅又清凉，但是制扇却和二者都不沾边。
走进苏州“王健扇庄”的折扇作坊，制作折扇的多个工序同时进行。
王健，国家级非物质文化遗产苏州折扇制作技艺传承人，从业36年。
不同的工序对气候的要求各不相同，譬如竹料需要干燥，但扇面要求湿润，因此作坊不采用人工降温，跟着老天走。
扇骨是折扇的灵魂。
王健从江南一带挑选竹料，棕竹和楠竹要取山间抱团成林的，方为好料，色黄晶莹，竹龄大致四五年，出黑筋的不要。
运到扇庄之后，立即水煮，然后要和美酒一样“窖藏”八年。
八年间，若竹料开裂、发霉便只能弃之不用。
苏州折扇技艺，犹如“树人”，若需成为一把翩翩君子的折扇，边骨的弧度对于制扇人而言至关重要。
王健制作的《春夏秋冬》折扇系列
边骨的弧度小了，打开折扇的时候就有声响，弧度大了，扇子则无法夹紧甚至会自己打开。
苏州折扇讲求达到“水磨玉骨“的效果，说的就是扇骨，打磨出玉的光泽，抚摸起来如同婴儿脸般细腻。
而要达到扇骨的玉质效果，需要前后不厌其烦打磨几十次，最后还要用特别的树叶——沙叶来细磨。
“沙叶打出来的光，由内到外；用砂纸的话，浮在表面。”
只这毫发之间的差别，就决定了工艺品与艺术精品之间的距离。
开纸环节，200张宣纸摞在一起，细刀深切裁成扇形。
这是极其考验臂力与分寸的一步，牵一发而动全身，稍有闪失，200张上等宣纸便成了废纸。
接下来的净面环节，仍需以近乎“吹毛求疵”的细致，用竹刀去除宣纸表面附着的草茎。
宣纸由青檀、稻草等制成，表面会残留有杂质，这对于扇面是不允许的。
接下来，给扇面上矾水的技艺，是王健的制扇机密之一。
扇面是折扇的“血肉”，给生宣上矾水，可以使扇面更挺括，增加扇面的强度，并达到更平滑的手感。
刷矾水是门巧功，太嫩会透墨，太老则容易断纸。
王健将两位民间师傅的独门配方融会贯通，独创出自己的原料配比，将原本纤弱的纸张，炼成琴心剑魄的侠者。
纯手工的魅力，还在于“天时地利人和”，即使配方相同，挂矾水当天温度、湿度的变化，对最终成型的扇面也有微妙的影响。
也因此，王健的矾水配方并不是固定不变的，还要根据温度、湿度的变化进行配比。
挂完头矾的熟宣，阴干后取三、四张层叠裱糊，还需要正反两面各套三次矾水，再阴干后折出折痕，扇面才算完成
王健制作的扇面，也是他的独门绝技之一。
其中的玄妙与内功，只有制扇人心知肚明。
“一幅好的扇面，可以很轻松地穿入扇骨，扇骨还要能够轻松取出；取出扇骨的扇面，必须是完整无损的一张挺括宣纸。”
泥金扇制法在明代十分卓绝，疏密有致的金色图案宛若天成。
最令人叹为观止的是，泥金扇上的金箔并非浮于宣纸表面，而是与扇面相濡以沫、骨肉相连。
但遗憾的是，古籍中有关泥金扇的技法鲜有记载，只留下语焉不详的“金箔震碎，精泥而成”。
王健为了恢复“泥金扇法”技艺，用了16年。
他用铝箔、银箔尝试了数以百计的试验，但无一例外均告失败；扇庄生意渐有起色后，他才有机会用真正的金箔，来做试验，很快就获得成功。
9寸块金仿明乌木泥金
他研创出独特的雨夹雪、片金技法，同时将98%纯度的赤金与74％纯度的冷金相结合，在素色扇面上营造出类似“墨分五色”的层次效果。
王健并非多产的艺术家，每年亲制的扇子不过10把，且每把的造型设计都需斟酌良久，从艺30多年，他自己满意的作品也仅有100把左右。
棕竹泥金扇：王健泥金扇的另一件代表作。扇面淡金，扇骨为玉竹和棕竹，色若茶汤，清新朗润。
近几年，王健制作的苏州折扇在拍卖会上的落槌价屡创新高，精品已突破20万元大关。
这一切的背后，是王健对于“纯手工”近乎偏执的执着。
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