齐白石的众多子孙中，走上书画之路的不在少数。这其中，齐良迟、齐良末、齐良芷在画坛中也算能叫得上名来的。其他子孙，也基本都很低调，以至于人们常叹息，齐白石的后人怎么没有传承他的衣钵的呢？
这几年，齐白石的一个孙女齐慧娟，高调出镜。她开始时学画齐白石的虾，说实话，水平跟齐白石差得太多了。主要是她在落款处题名“白石孙女”，招来很多人的嘲笑，她也只能改学花鸟。
齐慧娟是齐白石最小的儿子齐良末的女儿，是齐白石最小的孙女。她出生时，齐白石已经去世了十一年，但这并不影响她是齐白石的孙女。
齐慧娟的父亲齐良末，是齐白石八十岁上留下的根苗。老来得子，齐白石对他特别钟爱，一直带在身边。并手把手教他绘画，还专门为他制作了作画的范本。作为齐白石的老儿子，他应该是齐白石所有子女中最得齐白石家传的人，画功也最象齐白石，因此被那些喜欢齐白石的日本藏家称为“小齐白石”。
齐良末专攻鱼、虾、昆虫，很有齐白石的风韵，这可能就是齐慧娟开始画虾的一个重要原因，同样是传家学。得到真传的她，可以把虾画得活灵活现，也就没什么奇怪的了。
但她的虾和她爷爷比，还是少了灵动，这种情况下落款处题上“白石孙女”的款，明显是底气不足，想借着爷爷的名头搏彩，这就难怪被人嘲笑了。
其实她不用题款“白石孙女”都已经自带光环了，对比赵忠祥的画卖九十万，大衣哥的字一个字四万，齐慧娟的桃子要有功夫的多。“白石孙女”四字放在题款中，实在是多余。
齐慧娟这幅题为《多寿》的作品，有着齐派粗犷、丰厚的意味。红艳的三个大寿桃错落分布，桃子颜色非常高的饱和度，果实丰硕的韵味浓郁。搭配蜜蜂、雏鸡的互动，增加了画面的生活感。
相较于齐白石的画，叶子用笔略显稚嫩，没有齐白石的老辣笔触。蜜蜂有点多，缺少变化，组合有点散。雏鸡也近于雷同，不足以跟齐白石这样的大家比较。
齐白石画桃，用了夸张的手法，桃子、叶子都与现实中的不同。一般学习者，只学到了桃子的厚重、硕大所传达的积年的收获之喜。却忽视了，叶子的浓密和沧桑所传达的年头之长，这些却是齐白石书画笔墨酣畅淋漓的地方。
绘画避不开的是牡丹，牡丹硕大的花瓣，是笔墨最难表达的。齐白石、吴昌硕的牡丹在照顾到牡丹花瓣的硕大和层层叠叠的同时，又把笔意表达得一清二楚。主要的是，基本都是用写的方法表现花的各个部位，传达作者的情怀。
齐慧娟也画牡丹，她的牡丹与她爷爷的画法完全不同，完全是当今的江湖“涂抹”法。甚至在这种江湖画法的基础上又减少了形象的表达。我想，齐白石如果还健在，定不会让他的孙女这样画。
有时候书画的价格，并不代表它的价值，名人书画总会附加一些社会需求效应。艺术和经营又不一样，文化一旦成了商品，便变成牟利的工具。
在这个急功近利、浮躁虚华的年代，要想独善其身很难做到。其实，名利二字是把双刃刀，既可以为名利所用，同样也可以把名利用它一把。齐白石后人，本身就带着名人身份，他们如果真正的要弘扬齐白石的艺术，是有优势的。只要不吃老人家的老本，署不署名齐氏后人，卖不卖高价，又有什么关系？
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