在中国几千年的书法长河中，可谓名家名帖辈出灿若星河。在如此众多的碑帖中，也许有人会问，最牛逼的碑帖是哪几个？今天我就带领大家来盘点一下十个我们了解书法不可越过的著名碑帖。
在中国几千年的书法长河中，可谓名家名帖辈出灿若星河。在如此众多的碑帖中，也许有人会问，最牛逼的碑帖是哪几个？今天我就带领大家来盘点一下十个我们了解书法不可越过的著名碑帖。
第一个肯定要选王羲之的《兰亭集序》，后面的排序应该没那么重要，第一名就比较难选，因为文无第一武无第二嘛！不过还好我们有我们的书圣王羲之同学，文武全才，文能书文双绝，武可右将军，况且他的兰亭序写的确实好呀。书法备于右军，是说书法五体是到王羲之才完善的，而且他的各种书体写的都登峰造极。所以第一帖我们退出王羲之的《兰亭集序》，不多说了，直接上图。
第二个我们要推选颜真卿的《祭侄文稿》，据说这是真卿同学在极度悲愤的情况下写的。此文稿追叙了常山太守颜杲卿父子一门在安禄山叛乱时，挺身而出，坚决抵抗，以致'父陷子死，巢倾卵覆'，取义成仁，英烈彪炳之事。祭悼其侄颜季明更见疾痛惨怛，哀思郁勃。是高超的技法和强烈的感情的完美融合。
第三个要推出苏轼的《黄州寒食诗帖》，苏轼作为中国文人的代表，其诗词文赋都达到了宋朝的最高水平，但是他的名气太大，很少人知道他的书法水平也是极高的。苏轼的书法率性而为，不拘形式，很好的表达了他的性情，文人气十分浓厚，在书法史上占了很重要的地位。
往后的排名就不那么重要了，第四我们要推出一个铜鼎铭文，那就是《散氏盘》。散氏盘书法浑朴雄伟，字体用笔豪放质朴，敦厚圆润，结字寄奇隽于纯正，壮美多姿。铭文结构奇古，线条圆润而凝炼，字迹草率字形扁平，体势欹侧，显得奇古生动，有金文之凝重，也有草书之流畅，开“草篆”之端。因取横势而重心偏低，故愈显朴厚。其“浇铸”感很强烈，表现了浓重的“金味”，因此在碑学体系中，占有重要的位置。
第五要来围观一下李斯的《峄山碑》，大秦帝国的丞相李斯所书的《峄山碑》，虽无大秦气象，但是仍能令我们感受到当年嬴政御宇四海的气魄。在车同轨、书同文的国策下，篆书成了秦朝的官方文字，特别以李斯的小篆为代表。
第六我们要来看看“草圣”张旭的草书四帖。张旭以草书著名，与李白诗歌，裴旻剑舞，称为'三绝' 。张旭喜欢喝酒，据《旧唐书》的记载，张旭每醉后号呼狂走，索笔挥洒，时称张颠。他对书法十分热爱，经常醉后书写狂草，后人尊其为“草圣”。
第七我们要聊聊王献之的《中秋帖》。《中秋帖》传为王献之所书，与王羲之的《快雪时晴帖》，王珣的《伯远帖》合称'三希'，现藏故宫博物院。《书断》中说:'字之体势，一笔而成，偶有不连，而脉不断，及其连者，气候通其隔行'。《中秋帖》书法纵逸豪放，应是王献之创造的新体。
第八要说到欧阳询的《九成宫醴泉铭》，该碑帖字形偏修长，行笔于险劲之中寻求稳定，尤其在划末重收，笔至划尾便稳稳提起。整体碑文高华浑朴，法度森严，一点一划都成为后世模范，是欧阳询晚年代表之作，故后人学习楷书往往以此碑作为范本。
第九就是隶书碑刻《石门颂》啦。从全局来看，《石门颂》整篇风格统一，字体结构严谨，又富于变化，富于生命，充满灵动之感。尤其竖笔拉长的'命'、'升'、'诵'诸字保留了汉代简书的遗韵，在全国现存的汉代石刻中绝无仅有。清末民国书法篆刻家张祖翼说:'三百年来习汉碑者不凡几，竟无人学《石门颂》者，盖其雄厚奔放之气，胆怯者不敢学，力弱者不能学也。'
最后我们来看看吴昌硕的《临石鼓文》，吴昌硕的隶书和篆书写的都是极好的。《临石鼓文》是其临写的《石鼓文》，能把临帖都临写的这么优秀的书家真是不多。此作中精气弥漫，但紧中见松，笔力千钧而从容自在，字势也不过分追求欹侧，而是在细处见变化，力量内含。但其行笔劲健通脱，节奏感极强，观其点画交结处，直如看劲竹吐节，老松出枝，深具'活'性。其在落款中言'肝患初平，书此尚有劲气'，可知其书时心境极佳，而且于该作中之'劲气'颇为自负。'劲气'二字亦可谓该作最大特色，八十二岁而气不衰，笔势纵横老辣，值得称道。
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