柳塘泛月图 宋 佚名
帮主斯唔嗯·超：“线长短并不只有长短那么简单，可以演化出来造型问题和内部疏密关系。”
长 短
(1)展一笔
“展一笔”的运用在于通过伸展字中的某一笔画,使之成为整个字的“点睛”之笔。“展一笔”具有一定的自由性,具体伸展哪一笔要因字而论,横、竖、撇、捺、点、钩、折、挑都可以成为伸展的笔画。
当然,不同笔画的伸展往往会带来不同的审美意趣。展横,字显得宽博;展竖,字显得修长;展撇,字显得洒脱;展捺,字显得大气;展点,字显得激宕;展钩,字显得锐劲;展折,字显得峻迈;展挑,字显得刚猛。伸展的笔画犹如“鱼鸟之有麟凤”,令人玩味。
(2)断连
一个字内,有的笔画干净利索,当断则断,如兔起鹘落。有的笔画连绵不断,前呼后应,似血脉相连。线条中的断连,是对线条的一种分割或连接,犹如音乐中的停顿或连续。
这种分割或连接可以是单线条的断连,也可以是整个字内线条间的断连。有了分割或连接,字内线条的长度就自然而然的发生或短或长的变化。
这种断与连的对比手法,要注意结构本身的笔势,正所谓“常研于所当行,常止于不可不止”(苏轼语)。
(3)点线
字可以全用线造型,“纤纤乎似初月之出天涯”(王献之用线造型甚至达到“一笔书”的高超境界,如《中秋帖》);可以全用点造型,“落落乎犹众星之列河汉”(在结字上,用点造型者,祝允明堪称高手);也可以是点线兼用来造型,用点的敦厚,来映衬线的圆润婉转。
点线对比,可以营造出一种“秋风吹渭水,落叶满长安”(贾岛句)的视觉美感。
大小
清代包世臣在《艺舟双楫》中说过:“古帖字体大小颇有相径庭者,如老翁携幼孙行,长短参差,而情意真挚,痛痒相关。”
大小对比,可以避免唐人“小字展令大,大字展令小”所带来的拘谨与呆板。就书法的结构而言,主要运用于一个字内各偏旁部首之间的大小对比。
通常有以下几种处理手段:
就两个部首组成的字而言,大小对比主要体现在左右构件和上下构件之间的大小调整上,或左小右大,或左大右小,或上小右大,或上大右小,这种大小对比的处理是非常灵活的,它可以打破左右、上下构件因大小均匀所带来的呆板和沉闷,从而焕发出独特的审美意趣:
左小右大,如溪流入海,有一种壮大感;左大右小,似落日西沉,有一种衰退感;上小下大,如宝塔立地,字有敦厚沉稳之意;上大下小,似泰山压顶,有摇摇欲坠之趣。
就三个或者三个以上部首组成的字,部首间的大小对比有大中小之别,犹如音乐中的强、次强、弱,时而惊涛骇浪,时而溪水淙淙,时而风平浪静,字有一种铿锵的节奏美感。
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