帮主：“运笔，和骑自行车是一样的。”
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有书友最近问单字发力点找不到如何解决。
让我深有体会的是，最近邀请并不会写书法的朋友来写毛笔字，并告之但写无妨，我在一旁观看起书写过程。
有趣的是，在其并未接受任何毛笔书写训练的过程中，依然能够写出来一定的节奏感，找到一些笔锋和纸面的摩擦感。
反倒是一些学过一段时间的朋友，找不到了发力点，真有些奇妙。正常，也不正常，正常之处在于，从形似入手，势必会忽略势同，因此书写上缺少节奏，亦无发力了；不正常是就临帖而写字，没有了日常性自然书写，少了这个环节学写字最后不会写字了。
发力，不同书风的作品，发力方式是有区别的。
就一般的小字楷行草而言，发力感多在于线条的端点和拐点，端点是起笔和收笔，拐点多为转折。中段多快，起收多弹。
需要注意的是，人们只爱说”发力“，不爱说”发力“的缘由，那一定是有了”蓄力“，才能发力，故此，线条的端点和拐点，多是蓄力在先，发力再后。蓄力慢，一来调整笔锋，二来蓄势待发；发力快，蓄力发力之间便有了起伏感和快慢节奏。帖学小字喜欢干净利索的线条，故线条中段不做其他动作，因此一笔带过。
更需要注意的是，其实小字要多发挥指腕与笔锋之间的互动性，也就是指腕的拨挑转动来调动笔锋的弹性，从而避免描摹，以还原古人真实的书写状态。
擘窠大字，发力就与小字截然不同了。
它似时时发力，时时蓄力，时时推进，让笔锋和纸面始终保持这一种摩擦感，其状如铁器具凿石一般，从此所出现的线条边缘和内部的变化则与帖学精巧雅致的书法线条完全不同。
大字在书写的过程中，因为线条的长度是与小字不在一个量级上的，因此通过增加摩擦力来避免线条单调，也要通过手上的捻、转来使笔锋不会散掉。
所以对我们当代人而言，捻管、转腕更多的是用在大字书写过程中，聚绞笔锋的作用会更明显，当然，转腕更加方便，无论大小字。
简单粗暴地总结以上两个问题，其发力方式也和手笔配合有关，小字靠手指来发挥笔锋的弹性，大字靠手腕来驾驭笔锋的聚散。
在这两大具有明显发力书写的体系之外，还有一种发力方法与上均不同，类似于”做字“，多出现在具有装饰性的工稳一路小篆书法当中，一发力，便容易失去控制，难以整饬。
曾有位书兄，其发力感可以用”剧烈“来形容，临一尺小字圣教序，居然桌案跟着晃动，反倒是增加了几分喜感。
前几日，本帮发文《名家们临《寒食帖》，你觉得哪个好？》中，对于三位高手，书友们多看出来一些门道，认为陈、翁二人描字，崔为写字。其实前后二者的关注点是不同的，前者在于示范如何得其形，故如此，后者多在表现书写性，故看起来流畅，因此不要把看到的束缚与不舒服和自己的训练割裂。
然而，找到了发力点，并不意味着进入了高阶或自由，很多高阶的书家其书写过程（这里说的是小字）又是绵里藏针，不激不厉，也看不出来什么明显的发力感。
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