王羲之《瞻近龙保帖》（唐人临本）
帮主：“收笔也是有形有势，不知道你有没有错过什么。”
清平调 音乐： 好妹妹乐队 - 说时依旧 
2016年末，我发了一期《原大临帖，放大读帖，看看王羲之的起笔之锋！》，对于王羲之的起笔动作做了一些描述性的读帖，很受欢迎，说明大家对于读帖还是很关注的，只不过需要一个讲大白话的人，把看到的东西说明白吧。
再看上期那个读帖，我发现王羲之的这个收笔动作可以用“完备”来形容，收笔的时候一丝不苟。有些时候，我们对收笔的认识往往多会想到米芾那句无等等咒语：“无垂不缩，无往不收”，因而很多人在收笔的时候，只怕没了笔势，就卯着劲儿写快，但往往容易让收笔毛躁或者扁薄。
“平”字的长横收笔，有人看到末端有尖儿，
以为是先拉出锋，再翻折上去，
其实不然，
你应看到尖儿上面的齐平切面，
那是笔毫铺开成扁状造成，
尖儿不过是改变行笔方向，
笔锋受力挤压出的尖儿。
再看长熟的收笔，
并没有一把甩出去，
而是将力量送到笔尖，
收笔空中很快完成整个手势。
“安”字，长横收笔比较有趣，
不规则形状，
如果你照着尖出锋，也不是错笔，
但你要知道，
这是唐摹本，
墨色都比较实，
如果你看到我前面的文章的话，
你应该知道这是典型的“挫笔”
（详见：挫笔、折笔、绞转、铺毫、裹毫...这些问题，一支视频告诉你！）
最后一笔，
可以用“饱满”、“完整”、“妥妥的”这样高级的形容词，
来表达在那个时代，
王羲之对用笔的丰富性做出的贡献。
“修”字，
大量的立峰铺毫翻折用笔
前两个竖很典型。
长横也很典型，只不过，这个长横的末端，
不知道什么缘故，略显臃肿。
“月”部的收笔，
一边要注意提按，
一边要注意铺毫折上送出去。
这个字，很有力量感。
最后一笔折笔处看到没有，
有一种笔毫由束被用力顶开铺毫的感觉，
然后顺势折下，
很有体积感。
再看上面的箭头，
不知道是摹本让向上翻折的用笔更加厚实，
还是王羲之用笔确实力能扛鼎，
这个上翻笔如同利刃一般向上戳去，
你在看看文征明这种用笔，
力量感简直没法和右军比。
但墨色更“透气”。
仔细看细节，也是“挫笔”。
要注意空中手势。
最下面的两点，
要呼应有呼应，
要动作有动作，
看到这里你应该能体会到，
在“关节处”，
王羲之用笔是比较“猛”的。
“集”的长横收笔有些意思，
它不是直接向上而去，
而是往左走了一段以后再向上而去，
这种用用笔很奇特，
类似的比如《丧乱帖》中“首”的长横有异曲同工之处，
不知道是右军特意为之，
还是摹本的问题。
“存”字的竖似乎变成了一个大点，
收笔处似乎能拉出小尖锋，
但似乎又是如同“修”字一般立峰铺毫，顺势而上。
第一笔横的收笔，是典型的藏锋，
完全把笔锋包裹在点画内部，
收笔处圆浑，从下方绕左上，接第二笔。
最后一笔，
依然能看到翻折动作，
并且能够精致出锋。
左翻折，
右回锋。
继续完美的回锋，
让点画的尾巴保持了墨线的完整感，
而不像《平复帖》那样狼藉。
虽没它古，但用笔明显是一种进步。
这个收笔的小钩，
因为帖破损的缘故，
或许是铺毫挫笔，
或者是逐渐提起类似楷书完美的钩。
短竖和长横的逆顶，
长竖含蓄的往外送出来个小钩，
但再小的钩，
你都会觉得那一块很有骨力。
”女“部的撇，
或有散锋嫌疑，
难得看到右军不精到之处。
厉害的是，”口“部的最后一笔，
一个点，居然也能写出来一波三折，
也是没谁了。
继续一波三折，
您看好咯！
最后，
陆大爷，
真对不住，
又把您《平复帖》拿出来对比，
您这确实没王羲之精到，
但您这不是更古朴苍茫么！
先讲这么多吧，
诸友慢慢消化，慢慢体会，
以上内容都是干货！
没明白的，
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（拟主席书励志）
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