洛可可（Rococo）艺术是18世纪产生于法国、遍及欧洲的一种艺术形式或艺术风格，盛行于路易十五统治时期，因而又称作“路易十五式”
该艺术形式具有轻快、精致、细腻、繁复等特点，其形成过程中受到中国艺术的影响
图4：布歇油画《中国花园》
有人认为洛可可风格是巴洛克风格的晚期，即颓废和瓦解的阶段。洛可可艺术风格被广泛应用在建筑、装潢、绘画、文学、雕塑、音乐等艺术领域。
特点：洛可可保留了巴洛克风格复杂的形象和精细的图纹，并逐步与大量其他的特征和元素相融合，其中就包括东方艺术和不对称组合等等。18世纪30年代，洛可可艺术在法国高速发展，并逐步受到中国艺术的影响。这种风格从建筑装潢扩展到家具、油画和雕塑领域。
绘画上的特点：的绘画以上流社会男女的享乐生活为对象，描写全裸或者半裸的妇女和精美华丽的装饰， 配以秀美的自然景色或精美的人文景观。代表人物布歇、华托建筑上的特点：细腻柔媚，常常采用不对称手法，喜欢用弧线和S形线，尤其爱用贝壳、旋涡、山石作为装饰题材，卷草舒花，缠绵盘曲，连成一体。天花和墙面有时以弧面相连，转角处布置壁画。
巴洛克风格虽然继承了文艺复兴时期确立起来的错觉主义再现传统，但却抛弃了单纯、和谐、稳重的古典风范，追求一种繁复夸饰、富丽堂皇、气势宏大、富于动感的艺术境界。巴洛克风格的在绘画方面的最大代表是法兰德斯画家鲁本斯，在建筑与雕刻方面的主要代表是意大利的贝尔尼尼。
巴洛克美术的主要特点是什么？
(1)首先是它的豪华的特色。巴洛克艺术虽是为宗教服务的,有强烈的宗教特色,同时又有浓厚的享乐主义色彩。
(2)它是一种激情的艺术,它打破理性的宁静和谐,具有浓郁的浪漫主义色彩,非常强调艺术家的丰富想象力；
(3)极力强调运动,运动和变化可以说是巴洛克艺术的灵魂；
(4)非常关注作品的空间感和立体感；
(5)综合性,巴洛克艺术强调艺术形式的综合手段,例如在建筑上重视建筑与雕刻、绘画的综合。
洛可可女王的宫廷画师
众所周知，法国国王路易十五的情妇蓬帕杜夫人(Madame de Pompadour)是一代美人。可惜美人生不逢时，没能赶上自拍神器和微博、微信为美貌“保驾护航”的好时代。为了能在国王和众粉丝心中留下那屏气凝神间的惊鸿一瞥，蓬帕杜夫人十分热衷于邀请宫廷画师为自己绘制肖像画。其中最得夫人赏识的，便是法国洛可可风格之集大成者，弗朗索瓦·布歇(Francois Boucher)。
布歇的画风，通俗点说，完美具备了当今相机的“美颜功能”。经由他的画笔“拍摄”出的女子——皮肤圆润光滑、吹弹可破，表情虽充满稚气、体态却极为丰满诱人，颇具“宅男女神”气质(图1)。常言道，人红是非多。布歇成功周旋于达官贵人之间的生活方式，和高度迎合贵族们奢靡享乐的绘画风格，不久便招来艺术评论界阵阵非议。这中间骂得最凶的，当属新兴资产阶级启蒙思想家——狄德罗(Denis Diderot)。
图1：布歇油画《躺在沙发上的奥达丽斯克》
“对这个人我不知道说什么才好，他的作品中趣味、色彩、构图、人物性格、表现力和线描的堕落紧紧伴随着他人品的堕落。你要这位艺术家在画布上表现什么呢？表现他的想象？可是一个成天与最低等的妓女厮混的人又能想象出什么东西来呢?他笔下的牧羊女的韵致是法瓦尔太太在《萝丝与科拉》中的韵致；他的女神的韵致是从黛桑(均是法国名妓、舞女)那里借来的。”
--狄德罗
狄德罗的谩骂，不无偏见和过激。如果说布歇品味低俗，那么这种审美趣味更多是代表着那一个时代的普遍趣味。而他作品中梦幻般流畅的笔触，光与色彩等技法的娴熟运用，才是属于布歇的个人才华。从艺术角度衡量，是不容否定的。
图2：布歇油画《蓬帕杜夫人》
这幅绘制于1756年，现藏于德国慕尼黑的古代博物馆的肖像画，据说是布歇为蓬帕杜夫人所作7幅画像中之最佳。沿着虚拟的思维弧度，我仿似看到夫人身着华丽的洛可可式长裙斜倚床边，放下手边读到一半的诗集，若有所思的注视着远方。她，在想什么呢？
床头几上的信封、封蜡和鹅毛笔，散落在地板上的乐谱、版画和素描，这样富有心思的构图，想来一定是夫人的意思，诣在突现这烙上她专署标签的艺术修养和鉴赏品味。
随着海外贸易的频繁往来，大量的丝绸、瓷器、漆器等中国特产被引进法国。彼时全民“洛可可”的法国，上至宫廷，下及民众，正疯狂“热恋”着中国。飘逸轻柔的洛可可少女自从迷上了崇尚自然、超脱、写意的东方大叔后，自是对中国文化产生了甜蜜而懵懂的向往。 Chinoiserie，即“中国时尚”，俨然成了法国上层社交圈的流行风向标。在凡尔赛宫的化妆舞会上，常见到身穿中国服装的法国贵族男女，喝中国茶、行中国礼，在中国乐曲中，翩翩起舞。
布歇此人虽从未到过中国，却也是“中国风”的狂热追随者。他最爱逛的是巴黎的中国古董店，家中收藏着中国画、青花瓷、团扇、屏风、水烟枪等等。布歇凭着五花八门的中国物品所带来的灵感，再加点天马行空的想象，发散思维出《中国皇帝上朝》《中国捕鱼风光》、《中国花园》、《中国集市》等一系列东方情调的画作。(图3、图4)
且看画中满眼的异域风情和奇装异服，虽是张张亚洲面孔，却行着似东方又非西方的古怪礼节。布歇运用西方透视法编造出的东方神秘国度，西方人奉为经典，在我们今天看来倒还真是笨拙又可笑。
图3：布歇油画《中国皇帝上朝》
合上挑剔的双眸，我又不得不承认，这几张不伦不类的“中国画”，充盈着一股温暖的骄傲。骄傲的是，华夏文明长久以来的魅力与活力；而温暖的是，绘画大师那一对几百年前就向东方投射而来的——炙热的，艺术的，饱含深情的炯炯目光。
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