案上的花笺，
笔下的墨痕，
一个似梦，一个如云；
汇在一起，便成了思念。
无声、有声，一声、一百声
……
何为笺？日常用纸，裁为小幅，小幅的纸，其名曰“笺”。纸张出现以前，用竹片写字，故“笺”字从“竹”，“戔”声，戔是小的意思。笺纸小到什么程度？文献记载说是“才容八行”，就现存实物进行测量，长约三十厘米，宽约二十厘米，这是一般经常使用的笺纸尺寸，现存实物按照传统规格制作，代代沿袭，不致有太大的出入。大于这个尺寸，即为大幅；小一些的，长约二十二三厘米，宽约十二三厘米的更为常见，是为小幅；再小的就是“便笺”了。
在素白的笺纸上写字，大小横直不便掌握，为了落笔分行有所参照，并使笺面匀称整齐，这就须印上边框、界栏、方格等等。这些，完全出于实用的需要，故而朴素无华。
但是对于文人墨客来说，这似缺少了点雅兴。于是，单纯的边框栏格逐渐变出了诸多新颖别致的花样，制作出了图案式底纹，有规律地排列同一花纹，使之布满笺面，常见的有云纹、冰纹等。古文人雅士更是自制笺纸，以标榜其高雅，不入俗流。将素白的笺纸染上颜色、印上图画，笺纸就成为了“花笺”。
“花笺”之名，古已有之，屡见于诗句言辞。南朝徐陵编《玉台新咏》序文中有“五色花笺，河北胶东之纸”之句；五代南唐时，欧阳炯为《花间集》作序，文中有“递叶叶之花笺，文抽丽锦”之句。把经过了装饰美化的笺纸称作“花笺”，是几百年来已经被确定了的一个共名。
花笺的历史，至迟要从中唐时代的“薛涛笺”算起，至今大约一千三百年。薛涛制笺，全在染色，她染得最成功的，是一种很独特的深桃红色，这种颜色艳而不俗，备受喜爱，遂成标志，径称“薛涛”，一直流传，至今未绝。“薛涛”之外，还有一种叫做“松花笺”的，也是她的名作。“松花”容易被误认为是一种花样，其实不然，经过近人考证，可以确定它是一种颜色，又恰好与“薛涛”的深桃红成为对仗，即为“嫩松绿”。
染色，对于纸性是有影响的，会使得它不再像生纸那样快速地洇透，于是用色笺写字可以行笔稍缓，从容不迫。制作考究的色笺，染色之后还要经过一道“砑光”的工序，与裱画师傅最后往褙纸后面打蜡防潮的操作手法相似，用手掌大的一块卵石作工具，取其坚硬与光滑，用它在纸面上碾压摩擦，使之质地密实，表面平整。经过砑光的色笺，运笔不滞，吃墨适中，写起字来格外舒服。
色笺诞生以后，颜色就迅速多样起来，元朝人著的《笺纸谱》记载，北宋时有一位谢景初，专门制作“十色笺”，其颜色分别是深红、粉红、杏红、深绿、浅绿、铜绿、深青、浅青，再加上明黄和浅云，共计十种，被称为“谢公笺”。宋代色笺，实物已不可见，但从现存的，后世继承古法染制的色笺中，还可以略窥一二。
其实，人们对色笺颜色的要求，并不会太多，大致十来种也就够了。人们更关注的则是画笺，那上面的花样可谓是多到不胜列举了！
画笺，根据推论，最早应该是手绘的，伴随着晚唐以后雕版印刷技术的兴起与发展，手绘笺逐渐被取代。
木刻雕版，水色印刷，是制作画笺的最基本的方法。木版水印的画笺，有实物可证，最迟当出现在南宋时代。台北故宫博物院藏友南宋张即之“致尊堂太安人”书札一通，这大概是我们今天能够寻访的最早的画笺了！
南宋以后的二三百年间，花笺的消息比较沉寂，好像陷入停滞的状态。及至明末，花笺的制作出现了突飞猛进的发展，空前繁荣。天启年间，出现了吴发祥的《萝轩变古笺谱》；崇祯年间，出现了胡正言的《十竹斋笺谱》，这正是花笺日臻完美终于成熟的标志。
清朝初期，花笺套版彩印的制作技艺达到高峰，有的成品堪称“精妙绝伦”。清初制笺各家争奇斗胜，形成了激烈的竞争。李渔所制的“芥子园名笺”尤其引人注意，挂牌出售，且对盗版仿制者深恶痛绝，“誓当决一死战”，即是宣言，又是广告，很有点自我炒作的意思。
笺纸既要染色，印花，又要往上面写字，期间必然产生矛盾，那么就只能作出必要的取舍，于是，就有了避让和淡化。
避让，即是把图案印在角落，写不着字的地方。第二种就是淡化，颜色淡化了，就不会抢了字的风头，淡彩浓墨交相辉映。
然而有些以色彩艳丽取胜的画，淡化以后不够鲜明也是遗憾，所以，大概从晚清光绪年间的画家王振声开始，他画的一些笺稿不再淡化，照原色印称画笺，只是题字和款识不用黑墨而用其他颜色。
从清末到明初，由于多位一流画家参与制作，画笺的制作又掀起了高潮，如清秘阁、荣宝斋、文美斋、朵云轩等，都出过上乘作品，可谓盛极一时。
欣赏了这么多漂亮的花笺，
大家有没有心动手痒？
在如此精致的花笺上，
留下自己的墨痕，
是否别有一番滋味在心头？
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