飘最近一次深刻意识到冲浪界的“更新换代”。
是发现“周迅朴树曾是一对CP”这事儿,竟被划为了冷知识。
不夸张地说。
这两位娱乐圈有灵气、顶可爱的人,曾走到一起过。
至今也算飘吃过的,娱乐圈最浪漫的瓜之一。
最近两人同时跑出来营业。
随便一点糖,都那么好嗑。
图源:乐队的夏天2
放今天,周迅和朴树的CP粉规模,绝对不会小。
迅哥儿,众所周知,国民性质的讨喜。
至于朴树,其实应了那句略酸的老话:
“出走半生,总有那么多人,愿意张开双手,等他归来。”
娱乐圈喜新厌旧,为什么唯独对朴树,格外长情?
飘想起个老采访。
朴树从舞台“出走”,说,“凭什么大家就把我忘掉了?”
鲁豫却回答——
是你不带我们玩了。
主持高光时刻。
是的,面对朴树这样的人。
谁会担心忘掉他呢。
担心的明明是,他不跟我们玩了。
朴树的确经常“不带别人玩”。
这方面,他的“丰功伟绩”一向不少——
高晓松回忆,朴树第一张专辑大卖,和大家一起跑宣传的路上,他会突然要求停车。
一手抱吉他,一手提个大水壶,一个人在高速公路边,弹琴看夕阳。
事业巅峰期,卖掉北京市区的房子,跑去郊区租别墅,连好朋友张亚东也一年见不到一次。
甚至去年《乐队的夏天》总决赛,许久未露面的朴树,被请去做超级乐迷。
但节目录到一半,因为睡觉时间到了,他直接提前离场。
突然得马东连场都来不及救。
在朴树身上,你始终能感到一种疏离感——
身处曝光度和注意力决定“价值”的圈子,他选择了不去听从和融入。
这种疏离很难得,但也并非只属于朴树一人。
王菲也是选择和圈子保持一定距离的音乐人。
年轻时,别人问她烦恼是什么,她直言“太红了”;面对私生活的提问,直呛“跟你有什么关系”。
但,一个很大的区别是。
王菲的特立独行,总是显得更松弛。
面对幻变世界仍然云淡风轻,游走喧闹人间坚持我想怎样。
而朴树的疏离,却更像是他紧绷着主动保持的结果。
这来源于一种富有勇气的自省。
未成名前,朴树找高晓松卖歌。高晓松问他,唱得这么好,为什么要卖歌不自己唱。
朴树的回答是——
我觉得你们音乐圈里的人都是白痴,我不想跟音乐圈里的人打成一片。
二十年后,他对行业的认识依然不改。
明星这个词昂贵而无趣。而这个行业保守,短视,贪婪,僵死,象是涂脂抹粉的尸体。
图源:朴树微博
而,看得清楚的朴树,偏偏又是个对自我有极高要求的人。
很多人没意识到,出道多年,朴树其实只出过三张专辑。
1999年的第一张专辑《我去2000年》,2003年的《生如夏花》,再到第三张专辑《猎户星座》,已是2017年,中间隔了14年之久。
录制第一张专辑时,高晓松就说合作起来很痛苦,后来换了当时炙手可热的张亚东,同样录得非常艰辛。
任何时候跟一个像朴树这样拥有完美主义精神的音乐家合作,你都会很痛苦。亚东来了后,录音录得非常艰辛,一会儿录一版。
图源:高晓松《矮大紧指北1:文青手册》
虽说录得艰辛,但这段痛苦的时光,反倒成了亲历者怀念多年的珍贵记忆。
去年,朴树的《New Boy》在《乐夏1》上被翻唱。一向稳重的张亚东,想起当初的往事,也不禁哽咽起来。
朴树的反应,却出乎所有人意料——
这首歌对我来说,一直是个污点。
你以为那是音乐人对年轻时作品的自谦。
但了解朴树的人明白,他真的是这么想的。
不满就是不满。
20年前这样,20年后的他,依然不想和这种情绪和解。
某种程度上,朴树对无论作品还是情感的追求,都是相当极致的。
《猎户星座》的实体专辑,反复修改,听过上千遍,对每一个声部都熟悉。
他也知道,细微的调整,老百姓根本听不出来。
但投入足够多,会让他获得快乐。
对完美与极致的追求,与别人不同的自我满足的方式,撞上物欲横流、追求性价比的现实。
朴树就像他终于满意的《New Boy》新版本——《Forever Young》中唱到的那样。
你后悔了吗
痛得想死去的夜晚
大风吹来了
我们随风飘荡
在风尘中遗忘的清白脸庞
此生多寒凉
此身越重洋
轻描时光漫长低唱语焉不详
联系客服