飘最近一次深刻意识到冲浪界的“更新换代”。
是发现“周迅朴树曾是一对CP”这事儿，竟被划为了冷知识。
不夸张地说。
这两位娱乐圈有灵气、顶可爱的人，曾走到一起过。
至今也算飘吃过的，娱乐圈最浪漫的瓜之一。
最近两人同时跑出来营业。
随便一点糖，都那么好嗑。
图源：乐队的夏天2
放今天，周迅和朴树的CP粉规模，绝对不会小。
迅哥儿，众所周知，国民性质的讨喜。
至于朴树，其实应了那句略酸的老话：
“出走半生，总有那么多人，愿意张开双手，等他归来。”
娱乐圈喜新厌旧，为什么唯独对朴树，格外长情？
飘想起个老采访。
朴树从舞台“出走”，说，“凭什么大家就把我忘掉了？”
鲁豫却回答——
是你不带我们玩了。
主持高光时刻。
是的，面对朴树这样的人。
谁会担心忘掉他呢。
担心的明明是，他不跟我们玩了。
朴树的确经常“不带别人玩”。
这方面，他的“丰功伟绩”一向不少——
高晓松回忆，朴树第一张专辑大卖，和大家一起跑宣传的路上，他会突然要求停车。
一手抱吉他，一手提个大水壶，一个人在高速公路边，弹琴看夕阳。
事业巅峰期，卖掉北京市区的房子，跑去郊区租别墅，连好朋友张亚东也一年见不到一次。
甚至去年《乐队的夏天》总决赛，许久未露面的朴树，被请去做超级乐迷。
但节目录到一半，因为睡觉时间到了，他直接提前离场。
突然得马东连场都来不及救。
在朴树身上，你始终能感到一种疏离感——
身处曝光度和注意力决定“价值”的圈子，他选择了不去听从和融入。
这种疏离很难得，但也并非只属于朴树一人。
王菲也是选择和圈子保持一定距离的音乐人。
年轻时，别人问她烦恼是什么，她直言“太红了”；面对私生活的提问，直呛“跟你有什么关系”。
但，一个很大的区别是。
王菲的特立独行，总是显得更松弛。
面对幻变世界仍然云淡风轻，游走喧闹人间坚持我想怎样。
而朴树的疏离，却更像是他紧绷着主动保持的结果。
这来源于一种富有勇气的自省。
未成名前，朴树找高晓松卖歌。高晓松问他，唱得这么好，为什么要卖歌不自己唱。
朴树的回答是——
我觉得你们音乐圈里的人都是白痴，我不想跟音乐圈里的人打成一片。
二十年后，他对行业的认识依然不改。
明星这个词昂贵而无趣。而这个行业保守，短视，贪婪，僵死，象是涂脂抹粉的尸体。
图源：朴树微博
而，看得清楚的朴树，偏偏又是个对自我有极高要求的人。
很多人没意识到，出道多年，朴树其实只出过三张专辑。
1999年的第一张专辑《我去2000年》，2003年的《生如夏花》，再到第三张专辑《猎户星座》，已是2017年，中间隔了14年之久。
录制第一张专辑时，高晓松就说合作起来很痛苦，后来换了当时炙手可热的张亚东，同样录得非常艰辛。
任何时候跟一个像朴树这样拥有完美主义精神的音乐家合作，你都会很痛苦。亚东来了后，录音录得非常艰辛，一会儿录一版。
图源：高晓松《矮大紧指北1：文青手册》
虽说录得艰辛，但这段痛苦的时光，反倒成了亲历者怀念多年的珍贵记忆。
去年，朴树的《New Boy》在《乐夏1》上被翻唱。一向稳重的张亚东，想起当初的往事，也不禁哽咽起来。
朴树的反应，却出乎所有人意料——
这首歌对我来说，一直是个污点。
你以为那是音乐人对年轻时作品的自谦。
但了解朴树的人明白，他真的是这么想的。
不满就是不满。
20年前这样，20年后的他，依然不想和这种情绪和解。
某种程度上，朴树对无论作品还是情感的追求，都是相当极致的。
《猎户星座》的实体专辑，反复修改，听过上千遍，对每一个声部都熟悉。
他也知道，细微的调整，老百姓根本听不出来。
但投入足够多，会让他获得快乐。
对完美与极致的追求，与别人不同的自我满足的方式，撞上物欲横流、追求性价比的现实。
朴树就像他终于满意的《New Boy》新版本——《Forever Young》中唱到的那样。
你后悔了吗
痛得想死去的夜晚
大风吹来了
我们随风飘荡
在风尘中遗忘的清白脸庞
此生多寒凉
此身越重洋
轻描时光漫长低唱语焉不详
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