如今我倒要替沃兴华说一句话。沃兴华的字是寻求自己的工具，如今或许还没有寻求抵家,但沃兴华的秘闻是十分深厚的。沃兴华已经到我家来会商书法，他很尊敬我,实际上他的本领比我大。他临的《铁山摩崖》十分好,了不得。他如今是故意寻求自己的工具,有些地还不太成熟,但这只是个进程,还没有定型，细看沃兴华书法的线条,满是涩笔,不飘,含金量十分高。我也供认他还是在寻求的进程中,未来成绩怎样,我想对谁都一样,靠天赋加勤劳。
至于说“丑书”,答复起来比生存中的景象还要难。作为一个评论家或发言者,用高度归纳综合的话阐明甚么样的字好、甚么样的字欠好,是十分艰难的工作。我以为“丑书”只是一个称谓,观点也不太分明。假如说甚么是最欠好的书,我以为指那种越看越舒服、越看越闹心、越看越扎得慌的字,这比“丑书”的观点要准。这类字越看越让人烦,越看越以为甚么工具也没有,没有档次、没有万物之象,像堆柴禾垛,只有点小情调的“帅”,但这么的字,再加上些光环,那可不得了了。以后书法部队宏大,倡导提高、倡导普通化,是坏事,但艺术要有一个底线,那就是艺术自身是美的,同时也是善的、真的。人贵风骨,艺写灵活。假如要给“丑书”定个调,我以为就是无功无性、没有外延,只晓得要“帅”的那种,至于“帅”是甚么，很复杂,需求我们会商弄清。我举一个例子,听听京剧唱片,声响中几个委婉啊!那才叫婉转。“帅”差不多是直着嗓子喊。
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