文︳王呈祥
上文“书法阴阳相应”发出后，获得了很多书友的认同，不过，也有部分书友持否定态度。少数人认为“阴阳”与书法没有关系，不应该把“阴阳”曲解成书法技法。对此，我不过多解释，只说明一点：我所解读的是张怀瓘《用笔十法》，不是“玄学”。
原文：「鳞羽参差：谓点画编次无使齐平，如鳞羽参差之状。」
“鳞”即鱼类身上的鳞片、“羽”即鸟类身上的羽毛、“参差”即不整齐，“鳞羽参差”即动物身上参差不齐的羽毛、鳞片。值得注意的是，这种不整齐是动物本身就有的，也就是说，是动物进化后自然形成的，而非人为制造。
张怀瓘所说的“鳞羽参差”，在《用笔十法》中是最形象且最有视觉感的一法。
鱼鳞片、鸟羽毛和书法有啥关系？张怀瓘说：“谓点画编次无使齐平，如鳞羽参差之状。”哦！是说书法用笔要如同鳞羽一样，也就是说，把书法的笔画形象客观比作了鱼鳞片、鸟羽毛。
上学时，老师说过，想要解释古代汉语，必须将其拆开，然后再合到一起，最终才能理解大意。我们用此方法将张怀瓘这句话的前半句拆解出来：“点画”即书法汉字的笔画、“编次”即编排次序、“无使齐平”即不要整齐——汉字笔画的安排不要使它齐平。大意我们明白了，那问题也来了：不要齐平，要什么呢？“如鳞羽参差之状”即是最佳的样子。
在这之前，有人说，“鳞羽参差”是指左右结构的字，而且说得是在两竖并列的情况下，竖与竖要有高低错落。很多人对此深信不疑，但我却有两个疑问：
疑问一：若单指左右结构之间的错落，那上下结构是不是可以齐平呢？而历代书法家在写上下结构汉字时并非齐平。如①王羲之“制”，下部“衣”明显向右移动，并没有写在正中间，这个怎么解释？
疑问二：若单指竖与竖的错落，那横与横是不是可以齐平呢？又或是撇与撇……等并列的笔画可以齐平呢？而历代书法家在写并列横、撇、捺时并没有齐平。如②王献之“书”，上部五个横画并列皆长短不一，并没有写整齐，这个又怎么解释呢？
我认为该解释过于片面，根本无法全面阐述书法中的“鳞羽参差”。应该是什么样？上图中②王献之“书”字横画，其长短不一的形象符合什么？不正是“鳞羽参差”嘛！我们再来看下面的字例（下图中的三字选自《集王圣教序》）：
①“盖”字上下部首出现了明显的参差，上部向左移，下部向右移。这种错落，便是结构上的“鳞羽参差”。
②“威”字出现了三个向外伸展的“撇”画，不但长短不一，而且角度也不同；③“述”字出现了两个“捺”画，不但长短不一，就连形状也不一样。这种错落，便是笔画上的“鳞羽参差”。
通过上述一系列的验证，可以肯定，张怀瓘所说的“鳞羽参差”是：所有结构汉字、笔画都要有参差错落，不单单指左右结构的并列竖。从中可以得出一个观点：“鳞羽参差”是指一个字的上下左右，皆不能出现齐平，而是要展现鳞羽之状。
一旦这种观点成立，必将会导致一个章法现象出现：作品中字与字、行与行也会参差。那么是不是这样的呢？我们来看下图：
横向：由于结构和笔画的参差，左右字出现错位，即使是第一行，天头也会出现错位，而地尾错位的比例更大；纵向：由于结构和笔画的参差，上下字重心出现错位，而左右两侧笔画错位的比例更大。因此，书法中必须具备“鳞羽参差”的观点是成立的。
最后，可以得出一个结论：点画、结构和章法皆有鳞羽之状——章法是因汉字结构的错位所致，而结构又因笔画的参差所生；三者相辅相成，最终产生的形象，便是书法中的“鳞羽参差”。
好了，“鳞羽参差”就解读到这，若其中有不正确的地方，请广大书友海涵，同时也希望您多提宝贵意见，以此激励我不断进步。
下一文我们解读「张怀瓘《用笔十法》——峰峦起伏」，敬请期待！
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