陈振濂出生在上海，求学在杭州，这两座城市对他来说是不一样的

陈振濂颐斋

陈振濂是上海人，但是上学以及以后的生涯主要是在杭州。对于一位艺术家而言，故乡与成长之间具有非常微妙的联系，尤其是童年的经历和见闻会影响人的一生。当然，作为一位艺术家，其作品风格的形成或许也与此有关。那么上海和杭州两座城市对陈振濂先生形成怎样的影响呢？

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陈振濂表示上海和杭州是两个气质完全不同的城市。少年时重基础可称为“塑形”时期，需要广收博取，见多识广。厚积薄发之间首重“厚积”。所以在上海时期，不仅仅有那么多中国书画的老前辈可供请益；而且还有各种油画展、素描展、雕塑展，而且因为是特大城市，光是一个区文化馆组织的活动就十分丰富。

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每到周末都会忙不过来。资源的平均分布对于基础阶段的青少年来说，可以随处求教，开拓眼界，汲取艺术养分。但缺点是兴趣广泛，“处处皆是芳草”，反倒难以集中到一个聚焦点上发力。而杭州情况不一样，20世纪70—80年代的杭州，没有过去的租界历史，没有外滩万国建筑。

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它的文化性格是非常纯粹的：江南文人士大夫文化、西湖文化。诗书画印是基本生活内容之一，浸透在市民日常起居之中。直到今天，杭州的城市气质，还是使它多呈现出传统诗书画印的一面。

“现代艺术”、油画、雕塑，在杭州的发达程度远远比不上其他省会城市如武汉、成都、郑州，更遑论北上广深。换言之，与上海相比，上海是“美术”的；杭州则是“书画”的。前者代表西方、时尚与舶来；后者代表文人士大夫情调与传统。

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陈振濂表示有幸在上海拓宽视野，又有幸在杭州投入专业近四十年，前期是遍访百家转益多师，了解了艺术的宽度广度；后来则遇到陆维钊、沙孟海先生这样的泰斗级大师，认识到了书法的高度精度。再作全身心的投入，遂至稍有成就。

但回过头来想想，今天在书法上尤其是创新方面的成果，其实正得力于青少年上海时代的相对见多识广。没有创新欲望，方法论的突破；没有新理念的引进、消化、融汇；恐怕要做一个好的艺术家就不容易；但要立下志向，努力去推动书法时代的发展，把握规律，寻找未来的方向，可就未必能胜任了。

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