大图模式 白砥印信 2005年
解读白砥书法
邹 涛
原载2005年6月《美术报》
沙孟海先生在一次座谈会上说：“绍兴书法家多有好奇敏感之士，赵之谦、陶濬宣使用方笔写北碑，各有特色……再后，绍兴还有位李徐(后改姓名徐生翁)，写‘孩儿体’很出名。”这段话从文字上看虽是就赵之谦《章安杂说》而言，但对沙先生关门弟子白砥来说，其实当时也有几分意思是针对他讲的。
大图模式 千字文句 257cm×79cm×4 1997
张问陶·论诗 85cm×30cm 1996
大图模式 白砥也是绍兴入，姓赵，说不定与赵之谦还有点亲戚关系。这倒无所谓。但白兄曾受徐生翁影响，这在他前些年的书风中可以明显看得出来。作为绍兴书家的白砥，倒确实也是位“好奇敏感之士”，这从其这些年的作品中也能明显看得出来。
大图模式 佛说 44cm×38cm 1989
大图模式 康有为·广艺舟双楫语 24cm×37cm 1994
在我看来，敏感是一个优秀书法家的首要条件之一!书家大体可分为三大类：其一为师古而不为古囿，开陈出新者；其二为谨守师法而不逾矩者；其三则为不以古为法，独自创新者。第一和第三类，必定是好奇敏感之士，否则就不敢，也不能够自开风气，开辟新章。但凡好奇敏感，就一定会对历史，对自己的历史不满足，就会不断地否定自己，否定“历史”。纵观书史，历代大家皆为第一类(或也有第三类者，笔者不知)!学必有渊源，必有所本，那是基础，无所本则往往成为空中楼阁。虽能建成自我体系，却不能为人所接受，所理解。史上各类独创的书体有的是，还没成为小支流，就为历史长河所吞没。而法古不化者，虽在当时，或许也能成为一时名家，但终究在历史上不能有其位置，被历史所淘汰。这是定论，无需争议!
不惑 68cm×136cm 2006
大图模式 大图模式 梁寅·西湖歌 138cm×34cm 1999
欧阳修·蝶恋花 56cm×21cm 2005
白砥具备有足够的资质，敏于史，不断师法古人，或明清流派，或魏晋碑刻，不拘一格，吸取养分，进以巩固已经相当结实的基础。他又敏于己，不断探寻自己的路，以开新风。正因为此，他才在当代年轻书家中崭露头角，成为佼佼者之一。
大图模式 大图模式 祖咏·终南望余雪 80cm×50cm 1993
今年春，白兄东来扶桑执教，离开国内喧嚣的氛围，几近隐居，因而有时间，能静下心来创作了一批作品。今日白兄出示20余件书画作品，欣赏之余，更得解白兄于沈曾植、马一浮、徐生翁、倪元璐等等之上，又多了一层诡秘，质朴而不失精妙。套用其师章祖安先生的话：“不懈地努力下去，他的成就不可限量。”
2005年6月4日于名古屋戒斋
大图模式 顾况·题灵山寺 131cm×51cm 1992
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