(本文为《国际摄影》杂志撰文,除中国画外,所有摄影图片均为作者本人作品) 何中东 绘画与摄影虽然是两个完全不同的艺术门类,但却有着千丝万缕的联系。我们可以从绘画艺术中找到很多艺术手段应用于摄影上,尤其是摄影构图上。 构图,就是“组装”之意,是指形象或符号对空间占有的状况。就是把画面布局中所需要的诸要素,象机器零件那样,按照美的形式法则,进行“组装”,形成一个新的,适合需要的图形。 中国画论里称构图为“经营位置”、“章法”和“布局”等。中国绘画发展了几千年,已经积累了很多视觉艺术和共同造型的经验,这些经验非常适用于摄影艺术,特别是中国画的山水、人物、花鸟画同现代摄影的风光、人物、生态摄影的构图和意境有很多相似之处。在大力弘扬中国传统文化,倡导中华“国学”的今天,中华民族“国粹”之一的中国画在现代摄影艺术中,尤其是中国画的构图值得借鉴和应用。
构图是书画和摄影艺术家人格力量和艺术水准的直接体现。为此,构图能力和构图分析在书画和摄影创作中,占有相当重要的地位。你的笔墨水平再高,你的摄影器材再先进,但构图不合理,也不会成为一幅好作品,所以一幅作品的构图直接关系到作品的成败。
二、构图的基本结构形式 (一)空间分割 1、“黄金分割律”(goldensection) 也叫“黄金比”,是构图中应用较多的一种比例。可以追溯到古希腊的毕达哥拉斯学派。到了文艺复兴时代,米开朗基罗和达。芬奇等美术大师继承和发展了此法,才有了今天的“黄金分割原理”。黄金比矩形的画法(图1):是以正方形的一边为宽,求黄金矩形。首先量取正方形一边的二分之一点,再以此点为圆心,以此点与其对角的连线为半径,画圆弧交到正方形底边的延长线上,此交点几位黄金矩形长边的端点。 许多美学实验证明,这种比例最合乎大众美感的要求。这个比例是一个常数,等于5比3,或8比5,或13比8。现实生活所见的照片、银幕、电视荧屏和很多艺术品也都呈现这种比例。 2、“九宫布局”(视觉剌激点) 中国传统绘画也有类似黄金分割的论述,在中国的《画论》中叫做“三七停”,即将画面横竖各分成10 份,取3∶7的点,基本上也是处于黄金分割线的位置。如(图3)所示,A画的少则D较少,并留有空白;B画得多则C更多,即可形成对角线构图,相互呼应。 (摄图1 ) (图3)李苦禅花鸟画 (二)“五字法”构架 中国画家在作品构图上有“五字法”的形象性概括描述——按“之”、“甲”、“由”、“则”、“须”五个字的结构样式来分割空间:“之”字是左推右让、“甲”字是上重下轻、“由”字是上轻下重、“则”字是左实右虚、“须”字是左虚右实。 1、“之”字构图 又称“S”形构图,亦叫电光形构图法。这种曲折多变、层次丰富、整体性好、连贯性强,具有流动感,适合表达物象的“动态”。宜于表现山川洄转、花树重叠、纵深迂回的画面或来自人体柔和的扭曲,有一种优美流畅的感觉,使人联想到蛇形运动,宛然盘旋,因而使得布白呈多变的形状,画面美而活,有“神龙见首不见尾”之意味。在我们摄影作品中经常使用这种类型的构图,以构成景物纵深盘旋的情趣。如(图4、摄图2) (图4)李可染《漓江边上》 (摄图2) 2、“甲”字形构图 又称“V”形构图。中国画称“甲”字形构图,以倒三角形构图组织画面,产生视觉效果。画面有不安定感,为开朗.奔放之最佳构图。是表示画面上部较重、较密,下部较轻、较疏的物象表达,从视觉上来看会有头重脚轻之感,如同旋转的陀螺,有微微晃动不定的感觉,是一种活泼有动感的形式,所以这类构图也称为“造险式”构图,在作品中要先造险、后破险,以“化险为夷”,达到“出奇制胜”的作用。如(图5、摄图3)(图5)张步《金色豫南》 (摄图3) 3、“由”字构图 “由”字形构图:和“甲”字形构图恰恰相反,是下部重而上部轻。这类构图平稳踏实、落落大方,给人以向上扩展的伸张力和冲击力,是常见的构图方法。初学者以此练习为好,尤其在技法阶段比较容易入手。同样,往上延伸的物象不宜过中、过直、或于纸边相平行。也应走边线、多穿插、巧布白,并留有大面积的空白和变化空间。 (图6)魏扬《夕照图》局部 (摄图4) 杜英强山水 4、“则”和“须”字形构图 “则”和“须”两字字形构图是完全相反的。“则”字形构图是一种左重右轻的构图,“须”字形构图则是一种左轻右重式的构图。实重面主题突出,饱满醇和;而虚轻的一面是左面的补充,尤为重要,不可忽视。
(图7)杨显清《万古长青》 (摄图5) (图8)张根宝《花鸟图》 (摄图6) (三)其他几何(字)形构架 除了以上五种中国画传统的“五字法”的形象性构图外,在中国画和摄影当中,还有更多的几何图形和象形构图。 1、三角形 三角形有崇高、坚实、稳定和踏实的感觉。金字塔形构图稳定中求变化,静中求动。使人有神圣、向上、飞驰、崇高的感觉。如(图9、摄图7) (图9)李物华《民族小镇》 (摄图7) 2、“O”或“C”形构图 也称为圆形和半圆形构图。圆形构图通常指画面中的主体呈圆形。圆形构图在视觉上给人以旋转、运动和收缩的审美,产生强烈的向心力。 大的圆圈也可以留一个缺口,称为“破月圆”构图,就像“C”形。气势流畅、造型优美、柔和旋转向心的感觉。能给人以轻松愉悦的视觉感受。然而在安排主体对象时,必须安排在C形的缺口处,使人的视觉随着弧线推移到主体对象,如(图10、摄图8) (图10)宋刘濯卿 柳下泊舟图 (摄图8) 3、“L”形构图 L是由垂直线与水平线交汇而成,具有稳定、安静和延伸的感觉。L形是一种边角构图形式,它占据画面的两边、上下或其中一角,使中间透空,视野开阔,使画面活泼多变。在中国画和摄影中常采用正L形和反L形或倒L形几种L形构图形式,这些L形式均可把画面中的主体景物由一角框起来,使主体突出,主题鲜明。如(图11、摄图9) (图11)沈宏琼《湘云醉酒》 (摄图9) 4、“口”形构图 “口”形构图也称框架式构图,一般多应用在前景构图中,在绘画和摄影中常利用门、窗、山洞口、其它框架等作前景,来表达主体,阐明环境,能增加画面的纵向对比和装饰效果,营造一种神秘气氛,使照片产生深度感。。这种构图符合人的视觉经验,使人感觉到透过框,来观看影像和画面。产生现实的空间感,透视效果极其强烈,让人观之,有强烈的抢眼效果和视觉的冲击力。如(图11、摄图9) (图12)曾刚山水画 (摄图10) 5. “X”或“十”字形构图 (图13)钟开天《远山》 (摄图11) (四)线条 1、水平线构图 (图14)汪洛年《三潭印月》 2、垂直线构图 ' (图15)白雪石《江边》 (摄图12) 3、斜线(对角线)构图 斜线,也称对角线构图,有延伸、冲动的视觉效果。倾斜的线条会使画面产生动感,常常用来表现流动、倾斜、失衡等场面。倾斜构图法易于打破画面的沉闷感,并起到强烈的视觉引导作用。倾斜角度越大,运动感越强。斜线构图的画面要比垂直线构图的画面有动势,而且能形成深度空间,使画面具有活力。如(图16、17、摄图13) (图16)李行简《朱 砂冲哨口》 (摄图13) 4、曲线 (图17)陆荣程《奋进图》 (摄图14)
本文为贵州照壁影友乐园、贵州旅游摄影公司及贵州旅游摄影网培训教材。2012年3月写于贵州贵阳综艺斋,2013年2月修改。 注:《浅谈中国画构图在摄影中的应用 (中)》主要谈构图色彩和构图对比; 《浅谈中国画构图在摄影中的应用 (下)》主要谈构图布势和构图空间; 近期发表,届时欢迎收看。 |
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