姐妹花 1993年作 作品尺寸:71*106.5cm
倒影(2) 2011年作 作品尺寸:190*230cm?
涛声 2011年作 作品尺寸:190*245cm
正午(2) 2011年作 作品尺寸:100*145.5cm
蓝色晨曦(2) 2011年作 作品尺寸:100*129.5cm
姐妹(2) 2010年作 作品尺寸:42*55cm
宁静的港湾 2011年作 作品尺寸:115*145cm
水天之间 2011年作 作品尺寸:40*50cm
祖孙 2011年作 作品尺寸:90*120cm
冬日 2011年作 作品尺寸:100*145cm
赶集 1987年作 作品尺寸:81.3*116.9cm
渔归 2011年作 作品尺寸:40*50cm
竹筏 2011年作 作品尺寸:50*70cm
收渔 2011年作 作品尺寸:90*130cm
深浅 1994年作 作品尺寸:71.1*106.7cm
风雨过后 2009年作 作品尺寸:100*80cm
舐(2) 2011年作 作品尺寸:40*50cm
戴斗笠的惠安女 2010年作 作品尺寸:55*42cm
母与子 2011年作 作品尺寸:40*50cm
夏日余晖 1988年作 作品尺寸:80*50cm
海风 2011年作 作品尺寸:50*60cm
退潮 1987年作 作品尺寸:76.2*106.7cm
朝晖 1987年作 作品尺寸:76*106.7cm
飘浮的云彩 1993年作 作品尺寸:81.5*117cm
补网女 1991年作 作品尺寸:76.2*61cm
晨雾 1987年作 作品尺寸:71.1*106.7cm
兄弟 1988年作 作品尺寸:96.5*117cm
无云的天空 1987年作 作品尺寸:76.2*106.7cm
小憩 1987年作 作品尺寸:91*126cm
羞涩 1992年作 作品尺寸:54.5*74.5cm
退潮的港湾 1997年作 作品尺寸:86.4*117cm
收工 1987年作 作品尺寸:71.1*106.7cm
带斗笠的惠安妇 1989年作 作品尺寸:100*70cm
蓝色晨曦(1) 1995年作 作品尺寸:81*117cm
赶海 1997年作 作品尺寸:91.5*127cm
(李梨根据网络资料编辑收藏)
早在十年前,逸鸣以《中国的海》为主题,在沃里·芬德莱画廊成功地举办了个展,自此,他在美国油画界脱颖而出。他所画的「海」,融入了他对故乡浙江镇海的思念,融入了他对曾经下放劳动过的崇明岛的眷恋,也融入了他对濒临台湾海峡的惠安小渔村的迷恋。他与「海」结下了不解之缘。由于他把这一切融汇到所画的「海」中,因而,他画的「海」有一股感染力,不仅是富有感情的,富有生命力的,而且,更蕴藏着深刻的内涵。至今,他画的「海」,仍然受到收藏家的青睐,「海」已成为他的「保留题材」。
逸鸣通过变幻无穷的云彩,碧波粼粼的波浪,漫无边际的海滩,充满生机的渔村,或多姿乡采的渔民,表现特定的、富有诗情画意的「海」。不但构图完整得当,严密而大胆,同时,每幅画的布局也都恰到好处。为了突出真实、美好和热情奔放的主题,他十分重视色彩的对比和调和,包括浓淡的对比,色相的对比,他微妙地使它们相互烘托,巧妙地增加了色彩的鲜明度,从而,使画面产生良好的视觉效果。面对他画的「海」,下由得顿时感到心旷神恰。
从下少精美的作品中,显示出逸鸣十分重视发挥想像的作用。比如,他画的《例影》、《海滩》和《金色的黄昏》等,画面上的人物以背影出现,这种「此时无声胜有声」的刻画人物的手段,含蓄地表现人物的精神面貌,以至达到诗情画意的效果。逸鸣认为,这种表现方法可以为鉴赏者留下想象的空间,从而将人们导向优美的意境。
这次画展中被几个收藏家同时看中的一幅《亲情》(26×30 inches),画的是:祖母带着小孙子在海滩上拾贝,到了黄昏回家时刻,落日余晖撒满海滩。因拾贝而弄脏了双手的祖母,弯下腰来,用手臂搂着孙子,将自己的脸贴在小孙子的脸上,亲昵地与孙子说话。尽管画家没有画出祖母的脸,更没有画出脸部的表情,甚至小孙子的脸也只下过露出了一半,而人们通过祖孙俩的动态、光着的双脚以及海滩上的一只篮子等,就下难想象和意会此画的内涵。
联系客服