清安徽布政使 法若真 书法欣赏

法若真

法若真（1613—1696），生于明万历四十一年，卒于清康熙三十五年，山东胶州人，字汉儒，号黄石，亦号黄山。他虽少有诗名，学富五车，但生不逢时，33岁才中进士，66岁才举博学鸿问科，官做到安徽布政使。

法若真在书画方面也很有成就。他善作山水画，大幅作品汪洋恣肆，变幻神奇，别有风骨。扇面小画雄健清俊，不拘一格，风趣横生。偶尔他也会绘花绘鸟，具有鲜明的风格。

法若真精于书法，他师魏晋“钟王”神韵，不效元明诸家，行、篆、草、楷都在行且都显示独特的风格。行书“有鸾停鹤峙之势”，草书“巨幅大笔，气势魂魄”。

法若真 草书草堂诗轴

法若真 草书草堂诗轴。纸本，草书，纵125.8厘米，横55.1厘米。轴书南朝谢朓《游东田诗》一首。“甲戌”为清康熙三十三年（1694），法若真时年八十二岁，为其晚年作品。此轴书法苍劲沉稳，结体欹侧错落，点画多方硬侧锋，字间牵丝引带若断若连，具苍古质朴之韵，与晚明黄道周、倪元璐硬倔、奇异一路风格相似。

法若真（1613-1696年）字汉儒，号黄山，清代胶州（今山东）人。清顺治三年（1646）进士，康熙十八年（1679）举博学鸿词，官安徽布政使。著有《黄山诗留》。

法若真 行书轴

法若真 行书轴，264.0x59.5cm，墨迹绢本。美国弗利尔美术馆藏。

法若真 行书诗轴

法若真 行书诗轴，纸本221*95厘米。台湾何创时书法艺术馆藏。

释文：苍茫树影闭柴关，影退邻家车马闲。青闱龙翎封北阙，白云王气满西山。寒催铠甲征兵合，天入楼船载月还。子细桐江分铁锁，湾门深处可谁攀。法若真。

法若真（1613—1696），生于明万历四十一年，卒于清康熙三十五年，山东胶州人，字汉儒，号黄石，亦号黄山。他虽少有诗名，学富五车，但生不逢时，33岁才中进士，66岁才举博学鸿问科，官做到安徽布政使。历来论者谈及法若真书法，皆认为此人才气横溢、不受拘束，书法“惟其意所欲为”。这固然揭示了他个性鲜明的一面．然而我们仔细研究他的书迹七律诗轴，便不能不承认法若真的书法渊源有自，功力深湛，绝非向壁虚造，信笔挥洒。

法若真的行书出自颜鲁公，苍茫浑朴，大气磅礴，神采飞动，大处落墨，不拘细行。这篇作品看似信手拈来，不计工拙，然而细观其用笔，逆藏提衄，虚实纵敛均历历可寻，错落有致，落笔收笔，无不极意藏锋，可谓无往不收、无垂不缩。试看第一行，14字中只有“树”字中间短竖，以及“退”字的走之点可勉强算是顺锋起笔，其它笔画均经过不同形式的藏锋处理，但又做得十分自然得体，毫无斧凿痕迹。此作用笔风格粗犷，大处落墨，提按顿挫做得不露痕迹，使人粗看觉得似乎颓颖所书，然而细观其牵丝引带之处，发现并非如此，像“车马”、“封北”、“船戴月”、“深处”、“谁攀”等字之间的牵丝引带，细如髭发，玲珑精致，足以说明作者用笔并非能粗不能细，读者感觉粗豪大气，乃是作者有意为之。鲜于枢云：“论书当论气韵神，谁与痴儿较形质。”书以神采为上，形质次之，这是中国书法尤其是文人书的传统，法若真的书法大处落墨，正是为了突出作品的精神气质。作者在某些细部的处理上，简洁到超乎常规的程度，如“家”字下部的四笔撇捺，被简化为两个小点，“戴”字下部的“异”字被简化为一短横。然而这些细节的省略简化，并不影响作者艺术语言的表达，通观全篇，磅礴之气流贯其间，而又自然含蓄，内蕴无穷。

此作结体采取颜体的内敛体式，边实中虚，开张大气。如首行“闭”字，左边用弧形竖，聚力内敛，右边则以有力的横折竖钩一塌直下，至钩处则极意发宕，力惟内聚而不外泄，借势写出“才”字，全字力重千钧，张力极强。这种以颜体内敛体式写行书的路子对后世颇有启发，比如现代书家舒同就或许受过其影响。

字距紧结，行气连贯，也是此作的一大特点，法若真书法讲究神采气势，必须一气呵成，浑然一体，故采取这种紧结式的字间距离是比较合适的，作者的感情宣泄汹涌急迫，不如此则不足达其意。比如首行“邻家车马闲”五字一气呵成，气脉畅贯，倍觉痛快。由于字距较密，行气走向荦荦分明，牵引着观赏者的目光乃至情绪也不知不觉地随着流动。然而纵观全篇，却又有变化，而非板滞划一。其中有斜行，第二至第四行尾部向右倾斜，而最终以落款点缀，起到平衡补正的作用；有断续，如第三行至“铠甲”断开，以下重新接续；有跳跃，如“楼”和以下各字等，不一而足。

法若真以擘窠大字见长。清李集《鹤征录》载：“若真以巨幅大书司马温公禅偈见贻，笔势飞动。”根据法若真的艺术风格和书法特点，是比较适合写大字的。可惜其巨幅书作遗迹今已不存，然而从他留下的小幅作品中，亦可窥见其风格之一斑。