[藏书诀窍] 古籍受墨特点与版本鉴定方法 清后期版本版本鉴定

古籍[是指1911年以前的书写、刻印、排印等方式问世的书籍。它们是研究历史的第一手资料，但其版本颇多，良莠不齐，不少本子有错漏，以至于弄不清愿意何为。鉴别古籍版本一般从版式、行款、字体、墨色、纸张、牌记（包括内封页）、讳字（包括历史上的特殊用字）、装帧、刻工、序跋、藏章以及著录情况等入手，这些都是重要依据。本文着重谈谈古籍受墨情况，特别是清代中后期的版本。此时的印刷形式已远超前朝，不仅有刻本、活字本，又相继出现珂罗版印刷、石印、铅印等，在鉴别这些版本类型时受墨就颇显重要。

即使手写本、刻本、活字本牌记、序跋等能说明版本类型时，它的受墨情况也可成为鉴定版本的有力佐证；当古籍的牌记、序跋等不能说明版本类型时或根本没有时，受墨情况甚至会成为鉴定版本的唯一依据。

一、手写本：手写本主要是指毛笔蘸墨汁写成的，包括稿本、写本、钞本等。它的受墨的最大特点是直接在纸上用笔写成的，所有相对于刻本和影印本来说，其字迹就比较流利、生动，失真感为零。现存日本金泽文库的《齐民要术》就是北宋末年的钞本，现中国内陆有其影印本。手写本字迹有时也有浓淡现象，但这是完全由于墨汁的浓淡、蘸墨的多少、手劲的大小造成的。另外，用生纸（即未经矾胶等类物质的加工纸）书写，或墨汁中水分过多，纸面受墨情况就会产生洇透现象，这是手写本特有的，刻本很少有这种情况。所以在各种版本类型中，手写本是比较容易确认的一种。有些刻本或者钞本的缺页缺卷部分是是由影抄补配的，略加审视也能区分开来。华南农业大学图书馆藏的《便民图纂》就是据明嘉靖本影抄的。

二、刻本：刻本就是整版雕刻刷墨覆纸压印而成的书，包括刻本、影刻本和写刻本等。因为刻本是凸版印刷，所以它受墨的主要特点是纸面受墨的地方的边缘比空白处微低，略显压痕，这种压痕在边栏外缘显得更加突出，有时看上去像是被刀刃压下去了似的，痕迹细直经久不灭。有些刻本用生纸印刷，那么纸面受墨处由于洇湿而面积涨大，等干后其涨大的面积又收缩，所以受墨处（主要是板框）会留有皱痕。由于刻本是刷墨印刷，边框外缘往往有残留墨迹，盖因刷子刷墨时将墨汁扣刮在版本边框外缘之故，若揭纸时再平拖或者与版上的墨汁粘连过，则更为明显，甚至会出现“飞白”现象；边栏墨色常有倾刷的痕迹，也是这个原因。

刻本受墨的情况，还与墨的质地有关。如宋本用墨非常讲究，南宋寥莹中世彩堂所刻九经，即用油烟印造。一般宋刻墨色香淡，至今将宋版书打开，仍有香气。元代用墨多不如宋，明末印书，甚至有用煤、面调和代墨者，其印刷质量次之可想而知。当然元、明、清都有刻印皆佳的刻本，宋本刻印也不全是属于上乘。

刻本板框有整体感，割裂现象不多，不同于活字版是拼起来的，割裂现象随处可见。不过刻本有时转折处存在离缝，有时还会出现墨色浓淡不一的情况，则是因刻板时间过长，板框涨缩不均，受墨轻重有异造成的，刻本的正文也会出现这种情况，但是原因和这个是不一样的。

三、活字本：就是用活字排印成的书，主要有木活字本、铜活字本、铜印本等。因为活字本也属于凸版印刷，所以在压痕这一点上，和刻本是一样的。

活字本有他自己的受墨特点：几乎所有的木活字本、铜活字本和早期的铅印本，他们排版时虽然力求版面平整，但终究不能像经过精心抛光的整块木板上刻字那样平整光洁，因此印出来的字迹受墨处难免会出现同页中彼此轻重不一的情况，有时是多页浓淡不一，甚至个别字比其它字浓黑得多。从受墨情况看，这是活字本区别于其它版本的地方。另外，活字本的板框大多是拼接起来的，所以受墨处除了有离缝外，在交接处往往也有浓淡不一的现象，造成这种现象的原因和刻本相同，只是更加普遍罢了。但后来的铅印本就很少有这种现象。木活字本，由于印刷次数多了，时间一长木活字就会变形，笔划就有扭曲和浓淡现象；铜活字本，大概因为铜的质地坚硬，不易着墨的原因，一般比木活字墨色略淡。总的说，铜活字与木活字受墨特点总体上差别不大，要确定其类型，除审查受墨情况外，还需要根据其他方面的信息，综合起来考定。

铅印本用油墨印刷，刻本用水墨印刷，所以铅印本没有刻本那样的笔迹洇渗现象，但在受墨处周围会有油晕，早期的铅印本尤其如此。铅印本字迹压痕在纸上所显示出来的凹凸度要比其它版本更为明显，因为机械化凸版印刷需用较大的压力（大约每平方厘米30公斤）。早期铅印本直接用排好的活字版印刷，故字迹也有不均的情况。有时因为铅字磨损，自己也会显得模糊。后来，为了增加印数，保持清晰度，先用排制好的活字版压制纸型，随后浇铸铅板，最后用这种铅板印刷，这样除了字迹凹凸度以外，其他缺陷就不多见了，这种方法也可以来判断铅印本是用活字排印印刷而成还是用纸型浇铸铅板印刷，进而知道铅印本的年代早晚。（待续）