中西交融 艺术珍品
----天一阁馆藏铜版画《平定回部得胜图》赏析
清乾隆三十八年（1773），天一阁八世孙范懋柱为响应乾隆诏修《四库全书》，进呈阁藏珍稀古籍641种，受到乾隆的大加赞赏：“藏书之家颇多，而必以浙之范氏天一阁为巨擘。”自此，乾隆对天一阁偏爱有加，不仅用以储藏大型类书《四库全书》的“南北七阁”仿制了天一阁的式样，而且自乾隆三十九年（1774）至乾隆五十二年（1787）的十余年间，相继向天一阁赏赐了铜活字印本《古今图书集成》一万卷(乾隆三十八年赏赐）、《平定回部得胜图》一套（乾隆四十年赏赐）、《平定两金川战图》一套十二幅（乾隆五十二年赏赐）。惜经历天灾人祸之后，《平定两金川战图》已于光绪年间散佚，而《古今图书集成》也仅剩下八千余卷，唯有《平定回部得胜图》至今墨色如新，光彩依旧，毫发无损地得以完整保存下来，成为书林的一段佳话。
《平定回部得胜图》原名叫《平定西域战图》，又称《平定准噶尔回部得胜图》、《平定伊犁回部战图》等，名称很多，乾隆在圣旨还使用了“平定回部诸地战图”的称呼。全图采用铜版印刷，原版计16幅，每幅纵55.4厘米、横90.8厘米，是一组反映记录我国18世纪统一战争的组画，具有极高的史料、艺术及收藏价值。
清初的政权极不稳定，各地农民起义、抗清斗争俯拾皆是，而在新疆等边远地区的少数民族战乱也屡屡发生。其中以准噶尔部及回部的大小和卓木势力最强，分据天山南北，各成一派，不服管辖。准噶尔部屡次侵犯喀尔喀，进兵青海，扰害西藏，康熙、雍正多次讨伐，损失惨重，无功而返，致使准噶尔部等气焰更加嚣张。乾隆初年，准噶尔部发生内乱，众叛亲离，乾隆皇帝抓住时机，大张挞伐。清军长驱直入，直达伊里。从乾隆二十年（1755）始，至乾隆二十四年（1759年），经过艰苦卓绝的大小几十个战役之后，乾隆终于荡平新疆南北的上层贵族叛乱，将这二部地方收入中国版图，为大清帝国开辟了一块新疆域，始名其地为“新疆”。清朝军政势力延伸到了新疆，威震西域。葱邻以西的国家阿富汗、克什米尔国等多国纷纷遗使入朝进贡。
征服回疆的战役中，还有为历史学家和民间关注的一个故事。据说大将兆惠得到一个回族的美女，传说是小和卓木的妻子，又据考是小和卓木的弟妇，送入宫中，献给乾隆，大为乾隆所宠爱，封为容妃。据说她身有异香，故又称为香妃。乾隆为讨她的欢心，在宫中造了许多回式建筑。宫庭画家郎世宁也曾绘有她的画像。据考她在宫中侍帝三十年，卒于乾隆五十三年。民间亦有关于她的种种传说，争议颇多。
乾隆二十七年（1762），为弘扬此次胜利，“常垂史牒”，同时为纪念在这次战役中死去的烈士，乾隆受德国铜版画的启发，命宫庭画师郎世宁、王致诚、艾启蒙、安德义等四人起草得胜图的小稿16幅，乾隆三十年(1765年)命以上四位画家绘制正式图稿。从最新的研究成果表明，郎世宁绘了二幅、王致诚绘了三幅、艾启蒙绘了一幅、安德义最多，绘了七幅，余下三图作者待考。
乾隆三十年（1765），两广总督李侍尧、粤海关监督德魁二人将得胜图的样稿发往欧州，艺术发源地之一——法国，双方定立契约，订金五千两。
图样到达巴黎后，受到当局高度重视，法国皇家艺术院院长侯爵马利尼亲自选定了一流的刻工勒巴、圣多米等人负责雕刻。期间，国王路易十六见雕刻工夫粗率，命各名师加意镂刻，务求精致。铜版雕工极细，恐中国的纸墨不合用，难调色，他们发明了用法国葡萄酒渣制成黑墨作调料。上油和印刷技术亦非常讲究。因此耽搁了一定期限，直至乾隆三十七年（1772）16幅得胜图，每幅印刷200张才全部运抵清宫，总计用银2万两。此时的郎世宁、王致诚二人已经去世多年，无缘得见。
铜版画到了后，乾隆分五次陆续将它们颁赏给皇子及功臣们，“志其盛事”，其后又经多次颁赏，原有的二百张已不够用，后来蒋友仁又在北京重印了二百份。乾隆将它们分赠与全国的各地行宫及寺院保存陈设。到了乾隆开年，原印的得胜图铜版画，陆续散出清宫，目前在欧洲存有完整的四套，残缺的一套。而得胜图的原版则在八国联军入京时被掳，目前存放于德国国立民俗博物馆。
得胜图共分十六幅，分别是《平定伊犁受降》、《格登鄂拉斫营》、《鄂垒札拉图之战》、《库陇癸之战》、《和落霍澌之捷》、《乌什酋长献城降》、《通古斯鲁克之战》、《黑水解围》等。由于全图属于册页的形式，同时将各次重要战役，采用了全景式的构图，在一个画面上充分表现出整个战役的规模与面貌。加上油色处理，轻重均匀，阴阳配合，亮部与暗部分明，全图具有强烈的立体感。在整个构图上吸收了中国传统绘画的表现方法，使人对每幅战图都有一个相当明晰与完整的印象。它已经成为古代中西文化交流,西学东渐过程中的一个典范。由于制图在法国完成，可能是欧州人不清楚东方人的长相，因而画面上的人物个个鼻长眼深，马匹的肌肉凹凸，很有意思。这组战争史绘画不同于文字材料，它对战争场面的记录更为具体生动，对交战双方的将士刻画得栩栩如生，对战争的许多方面都描摹得细致入微，是我国历史上出现的第一部形象生动的大型战争的实况图记。对研究当时交战双方的武器装备、兵马阵式、攻防设施、作战方式、后勤供给、军事地理等战争要素亦具有十分重要的史料价值。
事实上，这套铜版画得胜图并非只有一个版本。除了手稿之外，16幅铜版画中有的法文或意大利文。由于只有极少数的铜版画保留在了欧洲，为了满足大众的好奇心，赫尔曼（1743-1806）复刻了一套缩小版的“乾隆皇帝平定西域得胜图”铜版画。另外，德、日等国家也进行了仿制工作。而天一阁收藏的这套铜版画，一共有19幅。其中16幅由铜版画，外加乾隆御题诗组成；二幅御题诗，木刻书法（铜版画上的御题诗亦为木刻，是二次印刷的结果）；一幅为手写的图名，称“平定回部得胜图”。这个名字亦是天一阁独有的叫法，一直沿传至今。
天一阁收藏的这套得胜图是所有此类铜版画中最完整的作品，即有铜版画作品，亦有乾隆木刻的御题诗，具有很高的收藏及鉴赏价值。范氏后人得到此图后，感恩戴德，范懋柱在与族人商议后，特制了“双龙戏珠”的一只大龙橱用以存放此图，橱前则配有“小龙椅”一只，似乎在期待着这位“ 明君”的到来。
参考文献
（1）中华通史·第九卷·清史前编。
（2）http://printmaking1101.blog.sohu.com/176861846.html。
（3）《中国传统文化荟要》之《天一阁》篇。
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