来楚生的篆刻也和他的书画艺术一样，汲汲追求自己独特的风貌和意境。他的篆刻，布局极具轻重、疏密之意，参差有致，奇趣动人，刀法纵恣，英迈爽利。方寸之间，或朴茂浑穆，瑰奇雄劲；或峻利爽洒，隽拔险劲，无不个性独具，自成一格。来先生的篆刻能在吴让之、赵之谦、齐白石诸大家林立之际另辟新径，自成面目，这是最难能可贵的。
来先生独特的篆刻风格，得力于秦汉古玺的古朴苍秀，汉将军印的酣畅纵逸，吴让之、吴昌硕的流利、浑厚。但他“贵能深造求其通”，入古而出新，顽强地表现自己的面目。如“息交以绝游”（见二九○页）一印从章法上看是源于巨玺“日庚都萃车马”，文取大篆，是一方疏密关系明显的朱文印。“息交”“绝游”四字各斜倾左右，中间大块露白；“以”字紧嵌于“交”“游”之间，使其猝然而合，密不透气，与上面的空间相映成趣。这样一开一合的章法使印面充满了动势。印文每个字都不是平平而立，或欹左、或侧右，十分自然灵动。“绝”字及“息”字上部的夸大，不仅没有破坏整方印的和谐，反使此印具“大巧若拙”之妙。这方印的线条，不取古玺的细劲险峻而类汉砖文的粗犷厚重，显得格外朴茂新奇。拟古而出己意，这从来先生许多印章中可以得到引证。又如“大处落墨”一印（见二九二页），粗看明显地是脱胎于汉将军印，但细审分析，无论章法、刀法都有自己特色。这方印的章法很别致，“大处”二字皆取斜势，而“落墨”二字却较为平整，这半奇半平的章法一般很难统一，而来先生却能“不以平废奇，不以奇废平”，二者能巧妙地结合，使奇者不失于怪，使平者不流于板，收到很好的艺术效果。这方印的用刀淋漓纵横，一气呵成，深得汉凿印精髓。印面的中部还辅之以敲凿，令密处更密，与“大”字上部的大块留红，形成强烈的对比，使此印在平衡中显放荡不羁之意。缶老说“古人为宾我为主”，来先生是深解此意的。
来先生独特的篆刻风格，更得力于他精湛的书法、绘画素养。正由于来先生将书法、绘画的郁勃之气倾注于印，因而呈现的一刀一笔无不是自己的人品、胸次、气质的表现，匠心独运，一派天机，使作品具有无限的生命力。
来先生独特的篆刻风格，是在长期探索中形成的。他主张要大胆创新，却又最反对率尔操觚，徒求速效，行不由径的做法。强调要一步一个脚印，在传统上狠下功夫。言及秦汉印，来先生曾多次提到“西泠八家”中奚冈的论语，认为此论最为精到。奚冈谓：“近世论印，动辄秦汉，而不知秦汉印刻浑朴严整之外，特用强屈传神。今俗工咸趋腐媚一派以为仿古，可笑！”来先生最欣赏“强屈传神”四个字，因为这也是来先生独特的艺术准则。
来先生不但出汉入秦，对秦汉印有独特的见解，而且于明清诸印家都有研究、取法，并将自己的心得体会写成“然犀室印学心印”一篇，分“印面”、“边栏”、“疏密”、“线条”、“浅深”、“章法”、“刀法”、“逼边”、“款识”、“选刀”、“品式”、“择石”、“停匀”等十三则论述。皆有真知灼见，语言简练，不尚空谈。并著《秦汉管窥》，对秦汉印的章法，进行分析、排比，十分有益于后学，文中例举秦汉印凡四十二方，皆从《十钟山房印举》中摹得，无论形、神都与原印分毫不差，足见来先生功力之深。“志在新奇无定则”，来先生的篆刻作品，直至晚年还不断地变法、求新，永不满足停留于原来水平，所以能戛然独造，创立新格。
来先生的肖形印也脍炙人口，是印林中一枝瑰丽奇葩。他的肖形印题材极广，除生肖、佛像、人像，还有花卉、草虫及故事、成语等，均笔简意赅，神态毕具。又能用汉画像之法作新民歌刻，旧瓶新酒，极富有时代气息。来先生的肖形印比之古肖形印，无论在形式、内容、数量上都有所发展、有所创造。
来先生在肖形印上的成就，主要是因他精于绘画。肖形印要求在方寸之间以简练的手法，表现丰富的内容，这就要求“刀不虚动，以一当十”。来先生的意笔花鸟画，极具装饰性，造型简练，笔墨凝重，一花一叶，一鸟一鱼，无不生机活泼，跃然纸上。而移之于印，就能事半功倍，使他的肖形印风貌独具，深为艺坛推许。
来先生的肖形印，在构图上十分讲究，善于取舍，善于变化，尤善表现对象的个性。运刀十分精到，极具稳、准、狠三法，并能大胆落墨小心收拾。在继承传统的基础上，来先生又能大胆创新，他常别致地把全家生肖容于一印，称为“阖家欢乐图”，他在一方肖形印的侧款中曰“一家生肖合刻一印，古无是例，以古四灵印推而广之，正不妨自我作古也”。来先生意境隽永的肖形印，不是自然的摹仿，也决不是随意的杜撰，而是通过对物象的精微观察，加以提练、夸张、升华的结果。
来楚生先生曾为上海中国画院画师，中国美术家协会会员、中国美术家协会上海分会理事、上海中国书法研究会会员、西泠印社社员、上海文史馆馆员。出版有《来楚生画集》《来楚生法书集》《然犀室肖形印存》《来楚生印存》等。------童衍方
联系客服
