米芾吴江舟中诗卷
米芾的海外名作,早年所写。方闻认为是1100年,翁万戈认为是1082年。米芾时年32岁。六年后,《苕溪诗卷》、《蜀素帖》问世,米芾的风格基本奠定。
《吴江舟中诗》展示了米芾书风中恣纵的一面,而《蜀素帖》则更谨严妥帖,更宜于初学。
此试卷内容描述的是吴江舟中,遇风而阻的境况,最后“万事须乘时,汝来一何晚”令人感慨。书风之恣纵或与内容有关也。
文革后书法的复兴,米芾功不可没。当年周慧珺风靡大江南北的行书字帖《鲁迅诗歌选》,即取法米芾。神采焕然,令人遥想。尉天池也曾为王冬龄所临的米芾,咄咄逼真。而两位前辈书风,更趋于霸悍,或有米芾因子作祟,或功夫在米外也。
历代学米者众,以小米、吴琚最著,董其昌、王铎亦多得益于此,而面目殊异。当代学米者,能得米芾神髓者不多。而从图像资源来说,已远超前贤,诚可叹也。
王铎题识,认为“深得兰亭法”。这件作品与兰亭的关系,还是挺清楚的。晚明鉴藏家的鉴定眼光和人情问题,修辞策略于此可见。
米芾的淡墨和枯笔不多见。唐宋书作,多墨如点漆。淡墨自有其美感。董其昌深得之。
上两点的微妙动作。恣纵而能精微,是大多数学米者不逮之处。
右下角的点捺,各有不同,有细微动作在焉。
“万事”两字的连绵,不如他的信札《临河使君帖》
右下角的转笔,略显疲沓油滑,不如《蜀素帖》劲健。
线条之回环往复,与潇洒利落,同归一处。
明人题跋于此,应当感到羞愧。
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