苏轼（1037—1101）“宋四家”之首。字子瞻，号东坡，北宋四川眉州人。苏轼学识渊博，天资极高，诗文书画皆精。擅长行书、楷书，能自创新意，用笔丰腴跌宕，有天真烂漫之趣，与黄庭坚、米芾、蔡襄并称“宋四家”。
用墨丰腴：苏轼书法给人第一感觉就是丰腴。赵孟頫评价苏轼的书法如“黑熊当道，森然可怖”；黄庭坚也认为苏轼书法用墨过丰。正因如此，在苏轼的书法中，极少看到枯笔、飞白，而是字字丰润。苏轼的所有作品，皆有此特点。
结字扁平：与殴体字形的修长相反，苏轼书法的结字，多呈扁平。
横轻竖重：苏轼书法明显受到颜体的影响。
笔画舒展：黄庭坚曾是苏轼的学生，是“苏门四学士”之一。两人私交颇深，苏轼的很多传闻趣事，都与黄庭坚有关。因此，苏轼的书法，应该对黄庭坚有一定影响。这种影响体现在何处？研究苏轼的书法与黄庭坚的书法，不难发现，在撇捺的书写上，甚至在结字上都有一个共同点，即都很舒展。
轻重错落：主要是指苏轼的书法，特别是行书中，字与字之间，经常会出现用笔一轻一重，致使字体一大一小呈错落分布的韵律感。
大小悬殊：用笔有轻重，字体有大小，几乎是很多名家书法的一大特点。但同一幅作品中，字体大小悬殊之大者，苏轼书法可谓独树一帜。如《寒食帖》中“哭涂穷”三字。
妩媚天真：黄庭坚称“翰林苏子瞻书法娟秀，虽用墨太丰，而韵有余”。这种娟秀的韵味，让人看起来觉得自然率真甚至天真朴拙，毫无狂怪做作之意。加之丰腴的用墨，扁平的结字，观之犹如视敦厚贤淑之贵妇，望之未觉生疏，反而顿生一股亲近温暖之意。苏轼自己说“我书造意本无法”，又云“自出新意，不践古人。”
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