高克恭(1248-1310),元代画家。清河书画舫作名士安。回族。字彦敬,号房山道人,大都(今北京)房山人。曾任刑部主事、大名路总管、太中大夫。
高克恭(1248-1310),元代画家。清河书画舫作名士安。回族。字彦敬,号房山道人,大都(今北京)房山人。曾任刑部主事、大名路总管、太中大夫。 元代画家高克恭山水画《云横秀岭图》 绢本设色 纵182.3厘米横106.7厘米 台北故宫博物院藏 《云横秀岭图》是高克恭山水画代表作。图绘山峦耸秀,白云缭绕于山间,山脚坡边林木茂盛,溪水萦回。画家以乾笔皴山体,色墨混染,用浓墨沿山的轮廓作横点,山脚坡石用笔勾皴,山体厚重且十分见笔,画风苍秀。树石的画法虽可看出有借鉴米氏父子的痕迹,但整体上已具高氏风貌。画上有李衎、邓文原二题。李衎题云:“予谓彦敬画山水,秀润有余而颇乏笔力。常欲以告之,宦游南北,不得会面者,今十年矣。此轴树老石苍,明丽洒落,古所谓有笔有墨者,使人心降气下,绝无可识者,其当宝之。至大己酉夏六月蓟丘李衎题。”对此作给予了很高的评价。比较高克恭传世的几件作品,此图堪称代表作。因此图无款,无法知道创作此土的准切年月,但据李衎题中所署的至大己酉年(公元1309年)款观之,此图应大致作与同时或稍早,属高克恭晚年的作品。图轴裱绫上另有清初王铎而题。图中分别钤有清梁清标、安岐及清内府鉴藏印。《墨缘汇观》、《石渠宝笈续编》著录。 时人将他与同时代的赵孟頫并列:“近代丹青谁最豪,南有赵魏北有高”。(张羽)但实则两人相去甚远。赵孟頫倡导文人画,以书法入画,对前人技法做减法,渐趋写意、空灵,最终开创的是自己个人的新面目。而高克恭则显然养尊处优,求精致,求完备,将前人技法做加法,依然仅是他人技法的组合。但高克恭将传统画法“扬长补短”,仍对绘画的传承作出贡献。相比“米氏云山”之常以叠连的山头组成横卷,高克恭的全景式构图自然丰美得多,更加适合人们欣赏的习惯。因此,后人几乎忘记了米氏云山的原来面目,而往往将高克恭的画视作米氏的传承。其实,这似乎并不合米家父子的意愿,米氏的文人墨戏的意趣在这里所剩无几,但同样无可置疑的是,米氏的“落茄点”和“勾染白云”法赖此方得流传后世。 元代画家高克恭山水画《 春云晓露图》 纸本设色 1300年作 138.1cm58.5cm 故宫博物院藏 此幅画云山飞瀑,老树溪舟,山坳塔楼半露,山中烟云飘渺。图中山石用概括取意的笔法,信手写之。山顶多攀石,山态似蘑菇。山势
元代画家高克恭山水画《春云晓露图》 纸本设色 1300年作 138.1cm×58.5cm 故宫博物院藏 此幅画云山飞瀑,老树溪舟,山坳塔楼半露,山中烟云飘渺。图中山石用概括取意的笔法,信手写之。山顶多攀石,山态似蘑菇。山势雄伟,气象郁苍。树干用双钩染色法,树叶、天空用墨色加花青渲染,烟云掩映其间。用笔圆浑凝重,画风学米氏云山而又有自己的面貌。画中自题:“岁在庚子九月廿日为伯圭画春云晓霭图,房山道人。”下钤“高彦敬印”一方。按庚子为大德四年,即公元1300年。此图系高氏五十三岁时作品。裱边有蒋国榜、李健等题记,钤“愚公”、“苏氏昌龄”、“朱氏泽民”、“柳氏叔雅”等藏印多方。此幅虽伤补过多,但仍可窥见高氏中年山水的面貌。 元代画家高克恭山水画《 春山晴雨图》 绢本浅设色 纵125.1公分横99.7公分 台北故宫博物院 画云岚春树。烟雨溪桥。无款? T狻Q寰词逃N杌朔H宰魇啤G嗌桨肭缬辍I中性频住? 佛髻欲争妍。政公勤梳洗 元代画家高克恭山水画《春山晴雨图》 绢本浅设色 纵125.1公分横99.7公分 台北故宫博物院 画云岚春树。烟雨溪桥。无款印。原题。彦敬侍御。为予画此幅。仍作诗云。青山半晴雨。色现行云底。 佛髻欲争妍。政公勤梳洗。大德己亥(1299年)夏四月。息斋道人书。钤印二。李衎仲宾。息斋。 鉴藏宝玺 五玺全。宝笈三编。宣统御览之宝。收传印记真赏。丹诚。琴书堂。都尉耿信公书画之章。公。信公珍赏。珍秘。宜尔子孙。耿会侯鉴定书画之章。钱云将鉴赏。 元代画家高克恭山水画《 秋山暮霭图卷》 纸本设色 47.584cm 故宫博物院藏 此图是历代流传有重名的高氏之作,画重山叠岭、云烟出没的秋山风光。远山用墨线勾轮廓,加以青绿淡墨横点,概括表现烟云变幻莫测之态。山下 元代画家高克恭山水画《秋山暮霭图卷》 纸本设色 47.5×84cm 故宫博物院藏 此图是历代流传有重名的高氏之作,画重山叠岭、云烟出没的秋山风光。远山用墨线勾轮廓,加以青绿淡墨横点,概括表现烟云变幻莫测之态。山下丛林房舍,依山傍水,气韻流润。用笔兼工带写,云山、烟树信笔写之,房舍笔法工整,无率意之笔。画风学董源和米芾而又有变化,于简淡中见法度,严谨中见韻致。无作者款印。画幅右上侧有元邓文原题诗和清高宗弘历的题记。钤「项墨林鉴赏章」、「五溥仪携出故宫,1944年8月在长春伪满皇宫中被人撕毁,现仅存三分之二。后跋存李国蕃、文志仁二家题记。曾经明项元汴及清内府收藏。《石渠宝笈续编》著录。 元代画家高克恭山水画《 雨竹图》 立轴 纸本设色 纵121.6厘米横42.1厘米 北京故宫博物院藏 此图又叫《墨竹坡石图》。画雨竹二竿,挺拔耸立在坡上石旁,一前一后,一浓一淡,后面一竿淡墨写出,秀劲挺直,前面一竿则 元代画家高克恭山水画《雨竹图》 立轴 纸本设色 纵121.6厘米横42.1厘米 北京故宫博物院藏 此图又叫《墨竹坡石图》。画雨竹二竿,挺拔耸立在坡上石旁,一前一后,一浓一淡,后面一竿淡墨写出,秀劲挺直,前面一竿则用墨较为浓重。 元代画家高克恭山水画《 仿海岳庵云山图》 立轴 款识:彦敬仿海岳庵。钤印:高彦敬? ⒖斯? 题跋:云山不掩秀,古木含雨润。遥望白鸥滩,芳草倚渔艇。震泽王鏊。 钤印:济之 裱边:房山尚书,以第一流人物,出第一等 元代画家高克恭山水画《仿海岳庵云山图》 立轴 款识:彦敬仿海岳庵。钤印:高彦敬印、克恭 题跋:云山不掩秀,古木含雨润。遥望白鸥滩,芳草倚渔艇。震泽王鏊。 钤印:济之 裱边:房山尚书,以第一流人物,出第一等胸次,写第一幅云山。虽董米见之,亦当心折。昔人咏其画云:“高■笔法妙天下,貌得江南雨后山”。可以借题此帧矣。当时购求遗墨一纸千骅,况经王文恪公鉴藏,上有题咏。文恪书亦清劲,得晋唐遗意。名画法书,洵堪并重。庚申(1860年)初春,季子孔广陶题于岳雪楼。 高克恭擅山水、墨竹,尤精云山。山水师法米芾父子,后参以董源、巨然、李成等人画法,形成笔墨凝重苍浑,淋漓酣畅的独特风格。墨竹师法王庭筠,并结合赵孟頫、李衎等画竹名家之长,笔法凝练,墨气清润,颇得竹之亭亭玉立的萧爽姿态。合诸家之长,自成一格,被推崇为“当代第一”。有《云横秀岭图》、《春山晴霭图》、《春云晓霭图》、《墨竹坡石图》等传世。 |
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