首先呢，我觉得写歌词和写诗有很大的区别，很多人认为两者之间没什么区别，觉得歌词无非就是诗配上一些旋律而已，但我在这里要声明一下，首先，二者属于不同的领域，诗是一种文体，应用于文学领域，而歌词在文学上并不单独构成一种文体，它们都是心情的写照，在各式上要求的“押韵”也是他们的共同点，但是深度是不同的。诗的措辞一般来说比较含蓄，尽量不要太长，太罗嗦，蕴含的意境一般比较深，不是适合于广泛的人群，但歌词就不同，它要求写词的人充满想象力，有一定的文化内涵，在明白的表达出自己的思想的同时，还要考虑听歌的人的感受，因为歌不是用来给个别文化底子很硬的文学界人士听的，他要适应广泛群众的口味，既不能太深奥，也不应该太浅显，要给人想象的空间，要求写词的人必须要有一定的生活依据。还有，写诗往往需要“推敲”字眼，但对于写词来说，用词的准确程度固然重要，但与写诗比起来或许没有那么严格。再有，有些诗歌的内容也很浅显，用词也很简单，读起来也很上口，但是给人的感觉就是不像歌词，所以说，写词关键还是要靠感觉的，写词的人应该具备一定的乐感才对。
接下来，谈谈写词应该注意的一些事项，歌词分为很多种，按内容分的话，有情歌，催人奋进的歌，批判类歌曲，军营歌曲，歌颂美德歌颂祖国的歌，公益歌曲等等，我主要写过的还是情歌，所以对别的也不太清楚，见谅！情歌也是有分类的，有伤感的情歌，甜蜜的情歌，述事的情歌，等等。
一般来说，伤感的情歌，不以赚人眼泪为目的，主要是给人一种发泄的方式，歌词内容不一定多么的撕心裂肺，其实人到伤心处，简单的几个词语都可以淋漓尽致的表达出那种情感，听歌的以及看歌词的人往往会以你的歌词是否能够使他们产生共鸣为标准，所以说真情实感是很重要的，硬挤出来的眼泪不会感动人的。以娃娃为陶喆写的《melody》为例，终于明白你已变成回忆，没有言语能够说明当别人问起，谱了一段旋律没有句点，也无法再继续，像埋伏在街头的某种气息，无意间经过把往日笑与泪勾起，忽然心痛的无法再压抑，原来从未忘记。很简单的一个开头，没有什么过激的语言，却完全能让人感受到心底隐隐的痛。
甜蜜的情歌写起来往往会给人一种甜得发腻的感觉，所以写这样的歌词的时候要尽量避免这一点，内容不宜太俗，太一般化。这个时候就到了考验你想象力的时候了，你曾经为你的另一半做过什么与众不同的事，你们之间出现过什么感人的画面，让你久久不能忘怀，每个人都会有自己的方式对待眼前的幸福，你对幸福有什么与众不同的见解，这些都是你的好素材。举个例子，方文山写的《爱在西元前》：我给你的爱写在西元前，深埋在美索不达米亚平原，几十个世纪后出土发现，泥板上的字迹依然清晰可见，我给你的爱写在西元前，深埋在美索不达米亚平原，用楔形文字刻下了永远，那已风化千年的誓言，一切又重演。歌词中没有爱你一万年等词语出现，却真实的写出来一份长久的爱，没有写我将来会为你怎样，而是换了个角度，从历史来写，这份感情是经得起时间考验的，没有写我跟你有多少的缘分，而是由一句“一切又重演”来描述一个“缘”字，感觉上不落俗套，有谁会说这不是一首好词呢？
述事的情歌一般都是想通过一系列发生过的事来描绘自己或他人的感情经历，主要还分成领悟类，警示类，后悔类，怀念类等（都是我自己取的名字，嘿嘿，不好听别扁我哦）。这样的歌词一般都以自己的真实经历为背景，随便你说它是发生在谁身上的，也随便你用第几人称，我想自己亲身经历的感触才会是最深的，如果真是写别人的事，那要注意了，选好自己的角色，不要让自己的角色混乱，考虑清楚自己角色上的对白，不要越界。
最后要说的是，如果说一首歌像一个苹果，那么旋律是它的中心——苹果核，歌词则是不可或缺的果肉，一段好的旋律加上一段好词才是完美的，如果是填词的话，就需要词人对旋律有很透彻的理解，这一点是很重要的，有的旋律不同的部分所给人的感觉是不同的，所以为这样的旋律填词时，也要根据不同部分的感觉些不同感觉的词。
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