网友争议地域文化该不该保护，学者呼吁政府民间上下齐心传承文化
■新快报记者 邓毅富 乔麦
“我们为我们自己的文化呼吁，呼吁的只是那些本是讲潮汕话的人来重拾我们的文化，不让我们的文化没落而已。
“任何文化都无法拯救”
每一个时代，文化要生存，都是站在弱势的位置上跟政治博弈，如果没条件适应政治，那么只能自我换血，如果换血不及时，必死无疑。在面对潮州文化需不需要保护的问题上，潮州网友“曾是牧童”指出，潮汕文化之所以日渐式微，究其原因，除了当地官员的因素外，还因为，潮汕文化缺少一个有缘人，一个在当下足可以代表潮汕文化的人——比如赵本山之于东北。
他表示，潮汕文化本身是弱势文化，但至于说到要拯救，“我觉得有点虚张声势了，只要潮汕人还没灭绝，你就不用担心潮汕文化会消亡。任何文化，都无法拯救，潮汕文化，也然。”“其实，文化没病，有病的是人。”
相应的，网友“子不第”也表示，“拯救潮州文化纯属危言耸听”，“大家大多把潮州或是潮汕文化，要么就是看作建筑、饮食、语言、戏剧这些表象的东西，而不涉及精神和心理层面，我认为后者是最重要的，从后一个层面而言，根本上没有任何变化”。也有网友表示，提出要拯救潮州文化的人大多是在外工作的游子，他们更希望保有对家乡的旧时记忆，“出于情感而提出保护所谓的潮汕文化”。
●如何保护
潮州文化不是一成不变的
网友“曾是牧童”还提出了如何客观看待潮汕文化的融合问题。“其实，潮汕有两个，一个是地域潮汕，一个是文化潮汕，地域的潮汕，确实难以承载太多文化方面的东西，但文化意义上的潮汕，早在多年以前已撒下了种子，那些在外的种子，总会在某一天开出花来，给这片枯槁的土地一点提醒。任何主地域的文化，若想生生不息，都需要外来种子的反哺，对这一点，我本人是充满信心的”。网友“子不第”也表示，应该历史地看待潮州文化。“潮州文化从来都不是一成不变的，如果一成不变，‘潮州文化’这个名词就根本不存在，因为它是从中原文化演变出来的（也掺杂了土著文化）。潮州文化在不同时代吸收了不同地区的文化，并不断根据生存的需要作出调息。‘潮汕文化’之所以比‘潮州文化’更被人接受，就是因为在现代，汕头的地位总的来说，要比潮州更重要。要言之，人比文化更重要”。
以时尚方式包装箱底货
式微中的传统文化所面临的困境如何？原因所在？我们要不要保护？如何保护？政府出面还是民间自发？带着这些网友热烈争议的问题，新快报记者昨日连线了广州知名文化学者、老西关艺苑院长、岭南画派画家李荣昌，他表示，在保护传统文化上，政府与民间应上下齐心。
记者：你认为一些传统文化艺术会走到尽头吗？如粤剧、广绣、玉雕等。
李荣昌：尽头还没有看到，但至少看到情况不妙，我们要有忧患意识，等于要趁大熊猫还有繁殖能力的时候，就要保护好它，让它焕发生命力。这些传统文化是“国宝”、“省宝”啊。
记者：对症下药，是否首先需要找到根源呢？
李荣昌：是的。这里有一个文化认同感的问题。在全球化的大趋势下，人们已经习惯了与国际接轨，容易被潮流所左右，这些被认为是“老古董”的东西被遗忘是很自然的事。所以我们需要的心态是把这些“箱底货”拿出来在太阳下晾晒一下，看它有什么值得去挖掘的魅力，然后将它放大，甚至以时尚的方式加以包装，成为新的潮流。比如过去小朋友都喜欢看的公仔书，现在就被动漫重新打造了，深受年轻人的欢迎。光靠单纯的感情上的“保护”是不够的，还要找到将它发扬光大的对策和方法。
记者：这种文化传承的力量是来自于政府还是民间呢？
李荣昌：中国的国情是需要上下齐心，缺一不可。当然，政府支持不能走过场做形象工程，要尊重民意，按照市场规律办事。比如旅游工艺品的开发，为什么不可以由政府牵头，资助艺术机构进行研发，给企业以政策优惠，共同打造好这个有利可图的文化市场呢？
广绣大师呼吁政府投资同时要“保人”
让30种广绣针法薪火相传
“许师傅，想不到广绣会衰在你手里。”面对朋友的调侃，广东省工艺美术大师、广东省民间文化杰出传承人许炽光在退休十年后再度出山。
这位被称为“最后的‘花佬’”的广绣大师，面对行业发展的困境，尤其是难以找到传承人的现状，他呼吁政府不仅要投资，而且要想办法“保人”——留住那薪火相传的30种广绣针法。
大约200年前，许炽光的太爷从广东番禺新造来到广州，在十三行的一间绣屋，叩头拜师，成为了一名绣花学徒。千万别看低绣花这行当，这位13岁少年投奔的可是当年广州城里的热门行业。后来，师傅见他学艺聪明，为人厚道，干脆把他招为女婿。
根据广绣行业规定，只有男工才能入行，绣花师傅也是传男不传女，这是男尊女卑造成的，从另一个角度看，也说明了当时绣花行业是吃香的。到了清末民初，广绣业出现了专业分工，技艺有了长足的进步。除了服装和日用品的绣品外，广绣画成为了走俏的收藏品。许炽光入行时，就主攻广绣画的创作。
从6岁入行，许炽光已经七十多年，见证了广绣的兴衰荣辱：抗战沦丧时，广绣业停工，一家人靠吃野菜度日；文革时，广绣被打成“封资修”，许炽光也改行去穿珠片；虽然后来恢复了广绣，但几乎找不到销路，他也成了被供养起来的“大师”，在上世纪90年代初郁闷地退了休。
2003年，广州绣品厂改制，许炽光受聘技术总监。2007年，他绣制的《红荔白鹅》获得了我国第一次设立的“中国工艺美术文化创意奖”银奖。2008年，他被评为“广东省民间文化杰出传承人”称号。他也走入大学城，给学生讲授广绣技艺。
尽管许炽光现在那双手还能柔和如绵，灵巧翻飞。但他的眼睛毕竟已经蒙上了岁月的沧桑，艺术生命毕竟不可能青春如初。记者问得很唏嘘：“你真的就没有嫡传弟子啦？”许炽光肯定地说：“没有。”
许炽光：我不想成为最后一个“花佬”
记者：在针法上，广绣与其他绣画品种有什么不同呢？
许炽光：一共有30种针法。广绣的特点是装饰性强，注重针法的技巧运用，画面的纹路清晰、色彩明快、富于立体感，而苏绣、湘绣比较注重画似，广绣则在画味之外，增加了工艺味。
记者：这种技巧很难掌握吗？
许炽光：难倒不难，但一定要在耐心，沉得住气，专注，一天八小时坐在绣花布前才行。工多技熟，需要很长时间的磨炼。出师容易，但要成为一个好的绣工就不容易啦。
记者：你能坚守70多年，着实不容易啊。
许炽光：但也很苦。上世纪八九十年代，虽然我们挺争气，创作的广绣画拿了不少奖，我也被评为工艺美术大师，但生产出来的东西卖不出去，成了“压箱宝”，我所负责的广绣小组成了全厂的包袱，每次发点奖金都是别的生产部门挪出来的。我失望得找到领导说要改行，领导不同意，说我是上级指定要保护起来的“大师”。到1993年我退休时，对这个行业已经心灰意冷了。有的记者来找我问：“广绣的前途如何？”我说无话可讲。摄像枪对着我，领导一定要我配合，我只能对着天空说：“广绣不会亡，即使现在灭门了，以后还会兴起，因为绣花原本就来自民间。”
记者：退休十年后你重新出山，心情如何？
许炽光：也是为了争一口气。记得有个朋友跟我开玩笑：“许师傅，想不到广绣衰在你手里。”我不想百年后无颜去见父辈啊，不想自己成为最后一个“花佬”。
记者：你现在收女徒弟吗？
许炽光：收，我一早就打破了门规。但现在收弟子不容易啊。记得曾经有领导让我开出授徒的条件，我说就两条，一是有一定的美术基础，二是有点文化。于是上面派人到美院招人，始终没有招来。
记者：应该如何改变广绣的命运呢？
许炽光：政府资助是一方面，有人提议让广绣作为文化产业归属文化局，作为濒临消失的艺术加以保护支持。而且关键在于“保人”，比如招收学徒工，能不能厂里按市场价发1000块钱，政府作为特殊技术工种补贴300块，这样就可以有竞争力了。
记者：你觉得广绣有市场潜力吗？
许炽光：有！只要宣传到位，让大家知道广绣的魅力；只要工贸协调发展，研产供销一条龙顺畅，就大有商机。我曾对老板说，投资广绣不会亏本，但要有“蚀本”的准备。今年春节，我们的产品就供不应求，来订购礼品的人很多。
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