中国自古以来以农立国，衣食住行方方面面都与大自然联系依靠，因此大自然中的元素也一直被运用在艺术创作之上，其中当然包括了中国古画、古典家具上的装饰形式。
中国画一般有人物画、山水画、花鸟画，体现中华民族的社会意识和审美情趣；古典家具装饰形式，一般包括木纹天然纹理的表现；雕刻动植物、人物山水等纹饰；镶嵌玉石、水晶、玛瑙、螺钿、珍珠等；还有剔漆等，令器物焕发华丽的风采，为明清家具增添了独特的文化韵味与视觉美感。
永华红木木韵锦程联二橱 局部
古典家具雕刻纹饰的取材，一般来自珍禽瑞兽类纹样、植物花草类纹样；几何文字纹；法宝博古纹、人物山水纹等。而其中，中国古画也为现如今的家具雕刻纹饰提供了丰富的素材，当中国古画遇上红木雕刻，又会擦出怎样的火花？
“罗浮山下四时春，卢橘杨梅次第新。”诗中的「卢橘」即枇杷，枇杷的得名是由于「其叶形似琵琶，故名」，颇有一番意趣。
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中国人食用枇杷的历史悠久，东汉时期郑康成所著的《周礼地官》就有对枇杷详细记载。隋唐时期，枇杷更成为宫廷贡品。到了宋代，宋人不仅食用枇杷，还把它入诗入画，“无一物不可入宋画”。
《枇杷山鸟图》 南宋林椿 绢本设色画
藏于北京故宫博物院
这幅《枇杷山鸟图》，相传为南宋林椿创作的绢本设色画，现藏于北京故宫博物院。
画面描绘了硕大的枇杷叶和丰满甜美的枇杷果实，在盛夏阳光中分外诱人，一只绣眼鸟栖于枇杷枝上欲啄食果实，却发现枇杷上有一只蚂蚁，便回喙端详，俯首翘尾，神情生动有趣，枇杷的枝干仿佛正随着绣眼鸟的动作轻轻颤动，静中有动，富有浓郁的生活情趣。
这幅作品是林椿流传下来为数不多的小品画之一。作者以精雕细刻的画笔，对枇杷、枝叶、虫鸟的形象都作了生动的描绘。小鸟身披坚密光滑的羽毛，腹部和颈下部的羽毛呈洁白色，蓬松柔软。那炯炯有神的紧瞅着蚂蚁，伸着尖细的嘴巴，每一个动态仿佛跃然绢上，刻画得惟妙惟肖，一丝不苟。
从硕果累累的枝叶和灵动的绣眼鸟身上，可以感受到画中的奇妙韵律，也能感受到宋代文人在花鸟画上极致的写实艺术。
当这幅妙趣横生，生动活泼的《枇杷山鸟图》，被引用为雕饰，装饰于古典家具之上，呈现的又是另一番艺术魅力。
永华红木木韵锦程联二橱
大红酸枝
157cm*48cm*94.5cm
王世襄先生在《明式家具研究》中提到，古时，“闷户橱"兼有承置和储藏两种功能。抽屉及下面的空间——"闷仓"，可以存放东西。由于这一空间封闭在抽屉之下，故北京匠师称之为“闷仓”。因此，闷户橱，因抽屉下设闷仓而得名，此形制多以抽屉数量来命名，如两屉者称之为“联二橱”，三屉者称之为“联三橱”等。
有些橱在抽屉下设闷仓，有些在抽屉下安双门，具备承置物品和储藏物品双重功能，适应多个家居空间，作用类似今日的边柜、边桌，可用于卧室收纳衣服，也可用于厨房存放食物和器具。
此款大红酸枝联二橱，旧时多用来供奉菩萨或佛像、摆设香案用品。现在，除延续古时功能外，亦可做餐厅餐边柜。
细看柜门的雕饰，是联二橱的亮睛之笔。左柜门上的纹饰正是南宋林椿的《枇杷山鸟图》，工匠以细腻的刀工再现林椿笔下的风雅，“极写生之妙，宛然欲活”，宋人的雅致与美，跃然“木”上。
右侧柜门及两斗抽屉上的浮雕纹饰，为工匠的在《枇杷山鸟图》基础上的又一创作，经工匠精湛的雕刻刀法刻画，叶脉、枝纹、山鸟羽毛等丝丝可见、栩栩如生，极其貌美。山鸟炬眼炯炯，双爪有力，静中欲动，生机盎然，极富自然之美。
此双门双抽屉联二橱整体用材粗硕，朴质浑厚，线条顺畅优美，在纯厚中又处处体现精巧与典雅文秀。加上有南宋名画作为装饰，正所谓匿大美于无形，藏万象于极简，尽显大方大气。
部分文字、图片 整理于网络
摄影 | 永华 林广德
编辑 排版 | 永华 黄颖
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