观察上图
你知道状元郞粲此时所坐的那把椅子叫什么吗 ？
-《韩熙载夜宴图》-
博古通今，我们在明清传统家具的文化历史殿堂里，领略过“第一把交椅”的凌驾四座之势，也曾沉溺在圈椅的规矩与方圆之中达观通悟。
相对于恢弘繁复的宫廷家具，本期内容中简洁明了介绍的官帽椅，则是文人家具的代表。
它们典雅大方，同时具备较高的艺术性和文化内涵，亦是文人士大夫于官帽椅 清扬潇洒气质的外化。
隋唐 雏形期
官帽椅的前身—灯挂椅
状元郎粲所坐的椅子正是明代最为普及的椅子样式，属于明式八大椅之一。灯挂椅是一种历史很悠久的中国椅式家具，五代时期就已出现，明代灯挂椅的造型整体是挺拔向上、简洁清秀，搭脑两端挑出，版面光素无雕饰，背靠板根据人体腰部的线条设计，一般为“S"形，也有“C”形，装饰十分简洁。
要细说官帽椅，就离不开对其前身的介绍。
在《韩熙载夜宴图》中，通过顾闳中对古代人物的细腻刻画，我们可以细致且清晰的看到画卷第二部分——《观舞》中，有位身着一袭红衣的男子正斜靠在一张椅子上，这把椅子就是我们所说的官帽椅的前身——灯挂椅。
灯挂椅与官帽椅的整体构成形式相同，同为简约而流畅、高大而挺秀的造型，浑然有力、端庄大气。五代十国时期的灯挂椅一般多出现在较为休闲的场所，因其无扶手，就坐时左右无障碍，故称为古代最流行的椅式之一。
正如《韩熙载夜宴图》里所展示的那样，古人在使用灯挂椅时，往往会在其椅背上添置一张椅披，雅致的椅披为简单的灯挂椅增加了文人气息，符合明代对家具的审美要求，甚是相得益彰，这点也可以从历代画作中瞥见古人的一些生活审美和情趣。
宋代 成形期
随着时间的推移，到了宋代，官帽椅以其造型酷似古代官员的官帽而得名，也按照形制和使用地域，逐渐演变为了北方的四出头官帽椅，以及南方的官帽椅，也称“北官”和“南官”。
大气的四出头官帽椅
北方的四出头官帽椅辨识度很高，最具特色的便是“头戴官帽”的造型了。如上图所示，传统的官帽椅，其搭脑做成官帽的轮廓外形，中间凸起，与左右凹梁形成一定的角度，两头稍弯，形似古代纱帽翅、搭脑两端、左右扶手的前端有圆滑的出头，称之为“四出头官帽椅”。
官帽椅的形制早在宋代就已基本定型，椅子的搭脑和扶手都有出头。
早期其搭脑、扶手、联帮棍均是直材，联帮棍上细下粗，鹅颈稍弯，后经过发展，产生了使用弯材的官帽椅。
当时的宋朝人认为，四出头官帽椅在等级上，高于除太师椅外的常用椅类(交椅不常用)。
“四出头”谐音“仕出头”，使用四出头的形制喻义“仕途光明，出人头地”，加之北方地区的多是“京官”，因此四出头官帽椅多为达官显贵的专用坐具，深为文人雅仕所钟爱。
即便读书人使用，也是为了寄托他们“学而优则仕”，通过苦学能在仕途有出路的精神愿望。
婉柔的南官帽椅
南官帽椅可以看作是四出头官帽椅的改良，一般被认为出现在明末。其主要特点是搭脑和扶手均不出头，拐角圆润，南方匠师也称之为“文椅”，上图画作中，南官帽椅的清晰形制一览无余，看似朴素，实则在设计上极为考究，如此方能体现生动灵巧，清新别致。
南方匠师称南官帽椅为”文椅“，它以扶手和搭脑不出头而向下弯扣为特征，采用”挖烟袋锅“式的榫卯制作工艺做出平整、流畅的效果，此外，南官帽椅的靠背板通常做成S形，搭脑向后凹进。
南官帽椅通常分为高背式和矮背式两类，后者的高度一般不会超过100厘米，其中高背式者较为舒适。
有研究表明，古代官帽椅的设计其实蕴含着黄金比例的审美观念，官帽的“s”形背板，不仅是做雕花、镶板、书法等装饰设计的地方，其造型贴合人体脊椎的造型，不仅靠坐起来舒适，也符合健康养生的人体工学。
南官帽椅，整体婉转自如，优美流畅，坐感怡人，既有传统文人的书卷气，又具当今时代的审美之趣。
“北官"的大气加"南官"的秀丽，共同构筑了明清传统家具与物我合一精神内涵的二重鸣奏。独有的士大夫气概，深深烙印在每一处精妙考究的设计结构之中，继而与仕途紧密相连，乃至逐渐发展成为象征着功名利禄的文化符号。
在以中国儒礼、等级秩序、三纲五常等价值观念的“大传统”长期占据主流思想地位时，官帽椅的出现，在一定程度上，使得大众的文化视角愈加多元并开阔起来，它是“乐观如世”的思想表现，也是”超凡脱俗“的宣泄空间。
相比早期鸾凤飞举的白居易，我们亦开始关注望着洞庭湖美景却写下“欲济无舟楫，端居耻圣明”的孟浩然；亦开始关注一边面对着长江的非凡气象一边感慨“人生如梦，一樽还酹江月”的苏轼。
多元的人文价值观念，创造并展现的是更高的艺术形态和理想世界。
遥想当年，
当那群文人墨客于官帽椅椅背上
尽情恣意的嵌刻字画时，
人文情怀与仕途之理想与困境 ，
在官帽椅提供的多元创造空间里交织相融，
其中庙堂与江湖的艰难抉择，
似乎也在“穷则独善其身”之中 消失殆尽了。
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