收藏是文化，是乐趣，弄好了也是投资可盈利。俗话说跟着行家有肉吃，行业内的宗师大腕一举一动都极具参考价值，通常是一些收藏品类会升值将看涨的有力推手。
拜码头：世界上的顶级藏家
先说个远的。山中定次郎于1866年出生在大阪古董商之家，后入赘山中家族，其领导的山中商会在中国活动长达30多年，成为外国人在华开设的最大古董买卖机构，收购了大量顶级中国文物卖往欧美，盈利甚巨，是世界古董巨擘。
山中定次郎和其所领导的山中商会经手的中国珍贵文物。
再说个近的，欧云夫妇二人一生致力于收藏事业，从布鲁克林白手起家到建立西斯科商业帝国，亚洲艺术品的收藏自始至终伴随着他们的生活。
欧云伉俪及其纽约豪宅内的天价藏品。
欧云伉俪，是受到安思远审美影响的一对藏家夫妇，其收藏横贯半个多世纪，无论从品质还是审美的角度，都被看作是全世界亚洲艺术私人收藏的顶级典范。苏富比、佳士得均举行过以欧云伉俪旧藏为主题的专场拍卖，大受市场欢迎，拍品多数溢价数倍。
看市场：顶级藏家都玩什么呢
无独有偶，远至山中商会近有欧云伉俪，在他们旧藏里都出现了这个品类——
取自雅昌拍卖记录。
这只唐代陶加彩马2019年出现在了纽约苏富比“云逸雅集：欧云伉俪惠赠”专场拍卖会上。陶马为欧云伉俪旧藏，后捐赠给大都会艺术博物馆，博物馆再交苏富比拍卖。传承有序，拍出此天价既在意料之中又在意料之外。
陶马出自欧云伉俪及大都会艺术博物馆旧藏，图为大都会博物馆馆藏的其他中国文物。
时隔一年，在2020年纽约苏富比秋季纽约亚洲艺术周拍卖会上，唐代陶加彩马重出江湖，并较欧云伉俪的那只陶马获价更高。而这对陶马的旧藏之主，则是山中商会。
取自 雅昌拍卖记录。
从拍卖记录中查到，此对唐代陶马是山中商会1936年旧藏于日本大阪。后由William Cary Crane 准将 (1891-1978) 及 Lois Crane (1896-1988) 伉俪收藏，此后家族传承。同样传承有序。
山中商会旧藏的一对唐代陶马。
此对陶马，一马，腿有裂经修，近耳处鬃毛有缺损，彩经润饰（尤其白色部分）。另一马，腿、垫、颈、臀及躯干等处有裂经修，一耳有缺损。
除山中商会和欧云伉俪以外，如Arthur B. Michael1853-1942）之类的著名藏家和一些欧洲贵族均收藏有此类唐代加彩陶马，为何他们都有此一好呢？
取自 雅昌拍卖记录。
盛唐陶马：艺术奇迹
英国艺术史家贡布里希谈及西方古希腊雕塑评价道：“他们不满足于雕刻完全静止的、理想中的形象，转而参照现实创造出自然的、运动中的雕像。”
贡布里希（Sir. E．H．Gombrich）和梵蒂冈美术馆希腊雕塑《拉奥孔》。
贡布里希称这种从先前的拘谨呆板的风格向表现一种“有机的扭动，似乎在大理石中注入了生命的活力”的转化，是艺术的革命，将其形容为“希腊奇迹”。
左：秦代马塑像。右：汉代马塑像。
唐代马塑像。
中国塑像马从秦汉发展到唐代也经历了一个由概念、僵直的形象转向了运动的，有生气的，追求自然形态的，如“希腊奇迹”一般的艺术革命。
唐代陶加彩马，元素艺拍2021年 1月13日《 盛唐龙马 》专场拍品，欢迎参与竞拍。
唐代马塑像的特征十分突出, 极符合生理结构学原理, 这种成就是经过上百年的观察, 几代人的艺术实践和经验积累而取得的。从唐代大量骏马作品看, 工匠们掌握了马的骨骼结构、肌肉形成的一般形状及在静止或运动时各部分肌肉的伸缩规律。
我们后人常会为唐代陶马那种真实感而惊叹。能够想象到工匠一定是长期和马生活在一起, 非常熟悉马的生活习性。在塑造时激情满怀, 干净利落的情景，他们下手的一刹那就能抓住马的灵魂, 抓住塑造对象特殊动态的特征, 赋予不同的马以不同的动态、神韵。
唐代陶加彩马，元素艺拍2021年 1月13日《 盛唐龙马 》专场拍品，欢迎参与竞拍。
如这件唐代陶加彩马就把这匹烈马怒气未消的神情表现得非常出色, 马面部的肌肉仍旧紧绷, 鼻孔张大, 口唇咧开, 似乎还在急促地喘息。眼睛愤怒地瞪圆, 透出一股凶悍的神色。
此种塑马风格和流传于世的唐代名画如出一辙。美国大都会博物馆收藏的一幅唐代著名画家韩幹所绘制的《照夜白图》, 是世所罕见的唐代绘画真迹。
唐代韩幹《照夜白图》局部， 美国大都会博物馆藏。
照夜白是一匹唐玄宗十分喜爱的骏马, 画作中间画了一根柱子, 马匹就拴在木柱上, 正在不安地咆哮、跳跃, 力图挣脱束缚。端立的木柱与拴在木柱上暴躁不安的烈马形成了一种明显的对比, 同样表现出这匹骏马强壮有力的体魄与暴烈不驯的性格。
唐代陶加彩马，元素艺拍 拍品。
唐代韩幹《照夜白图》， 美国大都会博物馆藏。
美学巅峰：奇妙的曲线
线条对中国古代雕塑的造型美及韵律美起到了十分重要的作用。唐代彩绘陶马在整体造型上运用“以线画体, 以体托线, 线体结合”的表现手法, 呈现出膘肥体健、结实有力、神情自然生动的马形象。
唐代陶加彩马， 2021年 1月13日《 盛唐龙马 》专场拍品 。
唐代陶马整体轮廓线条圆润遒劲, 流畅简洁。马嘶鸣时脖颈等处结构线条的处理, 强劲且充满力量。这样的细部刻画使整体形象生动活力, 神韵十足, 可见匠人们高超的制作工艺。
唐代陶加彩马， 2021年 1月13日《 盛唐龙马 》专场拍品 。
通过遒劲有力的轮廓线、简练流畅的结构线、轻重疏密的装饰线, 突出了马的生命特征和内在神韵, 完成了对马的精神状态的表达。
奇迹何来：煌煌盛唐，称雄万邦
《新唐书·兵志》中有述:“马者, 国之武备, 天去其备, 国将危亡。” 唐代统治者在亚洲民族中的崇高地位及其广被天下的权威, 在很大程度上依赖于他们能够得到的战马的数量与质量。
电影《妖猫传》中盛唐歌舞升平，市井繁华的景象。
唐代国力强大, 社会稳定, 陶马俑的塑造从强悍、肃穆的战争表现转为对高贵、优雅和生活趣味的关注, 所以唐代陶马俑大部分都是以单个的形式来展现唐代的文化和审美情感。
无论是从民族精神还是艺术审美的角度看, 被人格化的陶马俑是民族精神和品格的象征, 这种内在神韵的完美传达就是马形象意象化表现的结果, 透露出唐代人们高贵浪漫的盛世豪情。
唐代壁画中的打马球场面。
唐代的马文化内容宽泛且影响深远, 它寄托和包含了人们的精神生活追求和艺术情怀。由于马匹在社会生活中的广泛需要, 无论是国家监牧养马, 或是民间私人养马, 都呈现出一派繁荣景象。
热播电视剧《长安十二时辰》中的打马球场面。
马不仅对唐朝经济、军事、交通的发展有着极其重大的意义, 同时也是唐代体育运动和娱乐休闲不可或缺的组成部分。
唐代骑马胡人陶像， 陕西历史博物馆藏。
唐代彩绘打马球陶像，手中木质鞠杖已朽失。陶像十分写实注意细节，如马的尾巴用绳束起，以防争抢中相互缠绕。
唐代骑马狩猎、赛马、打马球、舞马等马术运动尤为盛行, 成为帝王和贵族阶层健身强体、娱乐休闲的体育运动。特别是初唐和盛唐时期, 在宫廷仕女和上层贵族妇女中, 骑马成为一种社会风尚。可见唐代人们对马的特殊喜爱以及自由开放的社会风气。
《胡人备马图》唐代麟德二年（公元665年），昭陵博物馆藏。
杜甫在《高都护骢马行》一诗中赞颂:“五花散作云满身, 万里方看汗流血。长安壮儿不敢骑, 走过掣电倾城知。”
鉴定干货：新老陶马要分清
胎土：真品用北方次生高岭土作胎，经过采掘、挑选、粉碎、淘洗、捏练等工序制成胎泥，这些工序不精细，颗粒大小不一。
陶马被埋于地下一千多年，胎体有粉化剥蚀现象，胎色白中略微泛红，且白度不高。假古董用现代瓷土，原料经机器粉碎，胎体既细且白，棱角分明，没有剥蚀粉化现象。
洛阳博物馆展品“彩绘陶马与驯马俑”。
制作工艺：唐代工匠用陶泥先完整塑一陶马，做成陶花，然后用陶花成型。
做前要将马分解为头颈、曲干、腿和尾等部分，分别做成陶花，将陶泥填入陶花，挤压结实，取出粘结成型。一件真唐马，自腹腔孔内向里看，胎体厚实，粘接痕迹清晰。赝品胎体较薄，内壁平滑，没有粘接痕迹。
唐代 彩绘陶马 ，洛阳博物馆藏。
造型风格：与秦汉时期侧重于表现巨大军阵形势的陶马俑群不同， 唐代陶马俑更注重于塑造个体的形象， 几乎每件都是经过精雕细刻、造型独特的艺术精品。
唐代陶加彩马，元素艺拍 2021年 1月13日《 盛唐龙马 》专场拍品，欢迎添加下方微信号参与竞拍 。
整体体型特征：头小， 眼大有神， 耳短鼻直， 颈宽，臀浑圆，膘肥体健，四肢长而骨骼粗壮， 多张口做嘶鸣状，结实有力，结构分明，比例准确。装束上多剪鬃，有三花， 有齐鬃，也有不作修剪细密垂覆于颈项之上，神情自然生动。
千古绝响：马种的变迁和改进
唐代以后，陶马制作工艺开始衰落。到蒙古族建立的元朝，虽然蒙古铁骑纵横亚欧大陆，但元代陶马的造型改为体形低矮、短腿长鬃的蒙古马，鞍镫马具也改为蒙古样式，造型颇呆板，无复唐马那样富有生机。
这也反映着汉唐以来不断由中亚和西亚输进优良马种的努力，至此告一段落。
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但是盛唐的陶马，表现了奋发向上的主题，是全人类艺术文明的珍贵瑰宝，应永宝万世。
2021年1月13日
周三下午16点-20:30分
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