1996年绝对是中国古典家具近代发展史上的一个重要年份。
1996年9月19日，纽约佳士得总部大厅举办了一场美国加州中国古典家具博物馆专场拍卖，107件中国明清古典家具100%成交，其中，一件十七世纪的黄花梨大理石插屏式落地屏，以110万美元高价成交，首次冲破中国家具百万美元大关，创造了当时国际拍卖市场上少有的奇迹，这次拍卖被业界称为“中国古典家具跻身世界级重要拍卖品行列”的标志。
前加州文艺复兴山庄中国古典家具博物馆三个展览室的景观
拍卖历史上首件冲破百万美元的中国家具：黄花梨、铁力木镶大理石屏风，1996年的成交价为110.25万美元。
1996年还有一颗重要的种子：一代“古董之父”安思远为香港藏家洪建生、王家琪梳理出版了他们的藏品图录《洪氏所藏木器百图》（上册，下册于2005年出版）。
这套跨越二十年时空的图录，收录了洪氏所藏木器逾百件，完成一代超级古董商与超级藏家的华丽对接，无论是图录的摄影还是论文质量，此后都难出其右。
安思远
《洪氏所藏木器百图》封面
《洪氏所藏木器百图》扉页
继2017年秋拍佳士得在香港为洪氏举办专场，2018年春拍，佳士得再次在纽约推出8件洪氏家具，并取得不俗的佳绩。
5月底的香港春拍，佳士得继续推出“洪建生珍藏中国古典家具”小专场。
这次依然是8件拍品，材质却涵盖了黄花梨、紫檀与鸡翅木，形制上也包括了罗汉床、圈椅、条桌、盆架、官帽椅、交杌、酒桌、案头柜，件件不同，颇多看点，称得上是一场“小而精”的特别专场了。
「退藏」受佳士得委托，独家首发此次春拍即将亮相的洪氏珍藏，其中包括了《洪氏所藏木器百图》的封面——紫檀围子罗汉床。
一起来先睹为快：
清 十八世纪 紫檀围子罗汉床
80 5/8 in. (204.2 cm.) long
HK$4,000,000-6,000,000
著录：安思远，《洪氏所藏木器百图》，第2册，香港，2005年，页102-103，编号46。
罗汉床在家具中属于重器，黄花梨、紫檀这类名贵木材所制者，都是市场上较难见到的品种。尤其是紫檀，由于材料的罕有且难有大料，以之制作罗汉床，往往是官宦人家甚至帝王将相才有这能力。
罗汉床三面围栏采用竖棂格式，家具行习惯将这种样式称为“梳背式”。竖棂格上方另设一格，背四侧三，设打洼双环卡子花。卡子花和竖棂格往往是并用的装饰手法，卡子花可以使得棂格更加空灵、轻巧。
一周的竖棂格，使得坐卧其中的人，恍若身处幽篁里，闻萧萧飒风，看光影舞弄。
围子的设计和园林里的隔断有相通之处，隔而不断，只做视觉和心理上的划分，让空间更加有层次。当然，也不耽于倚靠。三面围子高度相同，想是设计者再竭力避免因高低错落而打破棂格的韵律感。背面围子和侧面围子交接的地方暗藏有竖枨，满足力学上的需要，藏而不露，又不影响视觉，保持着空灵的风貌。
清 十八/十九世纪
紫檀折叠式六足面盆架
26 1/8 in. (66.3 cm.) high
HK$600,000-800,000
著录：安思远，《洪氏所藏木器百图》，第2册，香港，2005年，页148-149，编号76。
盆架有高矮两种，高者背后两腿升高约一人许，设横枨上挑为搭脑，中间设牌子，一般有雕刻装饰，下方设有皂盒。矮者则只设六足，或为固定，或可折叠。本例属于后者。
硬木盆架的存世量并不太多，应该是其结构较为纤巧，加上使用频繁，难于持久，而紫檀所制者无疑是更为珍贵，目前所见公私收藏资料中，寥寥可数。
盆架为可折叠式。六腿，其中对设的两腿间为通直的横枨，枨上开孔，容纳一个圆盘式构件，另设四根短横枨，末端开口卡住圆盘式构件，用金属铆钉上下横穿为轴，这样四个横枨可以带动腿足折叠于固定的两腿处。这种结构既节约空间，又方便携带，但制作难度要稍高。腿足上端出头，雕为仰俯莲式，形如柱头。下方有斜撑的小角牙，既有装饰作用，又提供力学上的支撑。
上方横枨和腿足交接处有销钉加固，显示出这是南方江浙地区木工常用手法；下方横枨作透榫交接于腿足，施盖帽榫垫片挡住透榫的横茬，显示制作之精细。这种上下榫卯的变化，应该是结构方面的考量。腿足转角起委角线，不觉其方楞。
十七/十八世纪 黄花梨折腿酒桌
37 in. (94 cm.) high
HK$1,500,000-2,500,000
著录：安思远，《洪氏所藏木器百图》，第1册，香港，1996年，页120-121，编号40。
折叠式家具因便于收存。易于携带的双实用性而盛行于明代。然其结构因过于简约，在频繁开关之后又极易损毁，致使现今之存例数量仍为少数。
是件拍品是折桌类中之孤品。长桌腿在收拢后仍能与方形槽口相连。斜枨无论是支撑案面所用，或是作放下后之腿足，整个折合开收过程甚是流畅。
此桌样式，又可名“高低桌”。桌上部为插肩榫炕案式，冰盘沿方直，下方收进后往外翻细线。腿足箭腿式，不做雕饰，唯轮廓略挖出花叶状，下端略似宝瓶，有“平安稳定”的寓意。插肩榫上部裁口处甚宽，显示酒桌的制作年代较早。牙板较厚，这是因折叠式结构，需要更加坚实的构件。直牙板，只在靠近腿足处略挖出波折，以期与腿足的交接不至于太突兀。
花叶腿内侧作孔，容纳四条腿足上的轴头，这样腿足可以往里折叠。圆腿足，之间设双枨，下枨亦作轴头纳入腿足，可以转动，其上再设斜枨，斜枨末端的横枨顶在桌面下穿带处，则四条腿足撑起，不用时放下斜枨，腿足以此折叠在桌面下，牙板刚好掩盖住腿足，变为矮桌，亦方便运输携带。
折叠式桌多以楠木、槐木、榆木、铁梨木等较廉价的木材制作，以珍贵的黄花梨制作者绝少，应该是皇亲贵胄用具，非一般百姓所能有。
十七/十八世纪
黄花梨嵌大理石四出头官帽椅一对
Each: 38 3/4 in. (98.4 cm.) high
HK$2,800,000-3,500,000
著录：安思远，《洪氏所藏木器百图》，第1册，纽约，1996年，页62-63，编号11。
在椅具中，四出头官帽椅是收藏家重点追逐的对象，因为这类椅具造型为中国椅子中最为经典者，如同用餐时的正餐，是必不可少者，当然，成对的椅子更受青睐。
相比而言，此对四出头官帽椅是同类中较为小巧玲珑者，望之即感觉是来自园林亭台之中，与江南园林的秀巧和精致如出一辙。
直搭脑，圆截面，如果仔细观察就会发现中段截面留有弧嘴儿，可以和靠背板自然顺畅的交圈。靠背板为三攒四抹式，上下横设抹头，再分别与搭脑和座面相接。横竖枨起混面，两边有压边线。上部如意形开光，令人惊喜的是开光内露出镶在背后的大理石，白质黑章的大理石和黄花梨木色对比映衬，清新跳脱。中段镶嵌大理石板一块，成对的椅子上大理石纹路各不相同，一如雪山皑皑，一片苍茫，另一如春江碧水，远山含翠，气象空灵而变化万千。下段刀牙板亮脚，弧度优美，亮出背后的一段大理石。
中国艺术有以虚当实、计白当黑的手法，具体表现在椅子的靠背板上，就是上下两段往往采取镂空的装饰，如同留白，此椅的设计是在本来留白的地方衬以变化万千、以自然为象的大理石，恍若移千里大山大河于方寸之间，却是另一番的妙处。
直扶手，末端微微外撇。所见此类结体的四出头官帽椅都是这种做法，应该是避免直线条带来的僵硬感，但是，微微撇出的一段，意味着在制作时需要更大的材料才能挖出。扶手和鹅脖交接的地方设有小角牙，笔者浅见此处的设计并非是力学上的考量，而是为了打破出挑扶手的呆直，横竖两个方向自然衔接。鹅脖退后安装，不再设联帮棍。
素混面座面，下四面设刀牙板，曲线流畅而优雅。圆腿足，腿足间连以步步高赶枨，足端又铜套足，起加固保护的作用。
十七/十八世纪 紫檀霸王枨条桌
69 1/2 in. (176.5) long
HK$4,000,000-6,000,000
著录：安思远，《洪氏所藏木器百图》，第1册，香港，1996年，页160-161，编号59。
黄花梨的条桌属于较为经典的样式，有一定的存量，然而紫檀所制者，委实少见。
紫檀条桌的造型甚简，素冰盘沿，直矮束腰，直牙条，边缘起柔韧的阳线，与腿足柔和交圈。矩形直腿足，一落直底，内翻马蹄腿挺拔稳重。四腿间另装霸王枨，力学上更加科学，条桌方可耐久。
清 十八世纪 紫檀圈椅一对
Each: 35 5/8 in. (89.8 cm.) high
HK$3,800,000-5,000,000
著录：安思远，《洪氏所藏木器百图》，第2册，香港，2005年，页38-39，编号14。
圈椅是经典的明式家具品类，其流线型处理的椅圈如同马蹄倒扣，自上而下，柔和而自然的律动，配合以下盘的长方形，天圆地方的造型法则形成了稳定、自然的持续感和美感。不出头圈椅是圈椅中比较少见者，其椅圈曲线至扶手处并不断开，而是与扶手柔婉地联为一体，一直延伸开来。
座面冰盘沿浑圆饱满，下面的罗锅枨和矮老结构，简洁空灵。靠背板宽厚安舒，整体造型不妍巧，不琐碎。紫檀的质感恍若黑玉，稍有光线的变化，如玉般的光泽就随着圈椅扶手曲线的轮廓流动变化，为凝重如雕塑般的椅子赋予活力。
十七/十八世纪 黄花梨带踏床交杌
23 15/16 in. (60.8 cm.) high
HK$1,200,000-1,800,000
著录：安思远，《洪氏所藏木器百图》，第2册，香港，2005年，页48-49，编号19。
晚明至清初期间所制之交杌现存例中，于杌腿下方带踏床之设计实为罕见。安思远估计这件交杌极可能特别充作轿椅之用。其双侧均带脚踏的做法，可使乘轿者或负轿之人于登轿上下来往的过程中，便于调转方向，使乘客能永远面向前方。
交杌是坐具中历史最为悠久者，伴随着垂足而坐的起居方式进入中国，发展至今，达近千年之久，诸如敦煌北魏时期壁画中即已有交杌的使用，至宋元时，交杌甚为流行，由于其可以折叠，是出门非常便携的工具。东邻日本已经保留着席地而坐的方式，坐具的应用并不甚广，但是交杌依然是重要的坐具。
交杌的样式，自出现起至今，无多大变化，唯一的变化在于约宋元之际，开始出现带脚踏的交杌。此件交杌之奇特，在于两面设脚踏，这意味着交杌只分正侧，不分前后，是比较复杂的样式。黄花梨交杌的其他构件，都保持了古朴简洁的风格，座面大边采用素混面压边线做法，脚踏牙板则做成优美的壸门曲线。
交杌上另附有厚实的铜饰件，既有加固结构的作用，又美观大方，起装饰作用。
清 十八/十九世纪
鸡翅木五屉案头柜
15 5/8 in. (39 cm.) high
HK$200,000-400,000
著录：安思远，《洪氏所藏木器百图》，第2册，香港，2005年，页128-129，编号64。
中国家具的用材，往往会选择一些木纹曲折变化、成山峦水石状者，故而多称“文木”，常见有黄花梨、楠木、榉木、鸡翅木等，以木纹本身的纹路为装饰，这是中国文化中提倡天人合一，推测自然的体现，亦是古人在人工与自然之间取舍的结果。鸡翅木古称“鸂鶒木”，鸂鶒为古代一类类似鸳鸯的水鸟，多出现在唐代诗歌中，以鸂鶒为名，自然是形容这种材料纹路璀璨，恍若鸟羽。古代鸡翅木多为褐黄色相间，纹路变化丰富而色泽沉稳内敛，变化完全，非常耐看。
此箱最动人处即是两扇柜门，以独板制成，上下段加有抹头。其木纹若春山相簇，又如水波乍起，气象万千，观之不尽，不得不赞叹造化之神奇。箱门上饰有铜菱花形面叶，菊瓣形垫片，尚有凸字形吊牌，门侧面为方合页，箱的两侧设有柿蒂形垫片，凹字形提手，这都是清代早期家具常见样式。箱内设抽屉五具，三层，上面通设一具大抽屉，下两层各设抽屉两具。
底座为反冰盘沿式，在下端浮雕出壸门式牙板，至两端为对翻的卷草叶，亦如腿足。雕刻风格高古，有浓厚的明代山西地区雕刻风格。
这应该是一件古代文人陈设案头，放置文房器具所用。
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