【顶藏】海南黄花梨 山水水波纹撇口长细颈 花瓶
顶藏推荐：撇口、长细颈、丰肩、圈足、颈下部有一道弦纹。颈长，通体光素无饰，圆润丰盈。器形精巧秀美，工手高超至致，料质优良上乘，令人爱不释手。取黄花梨整挖而成，色泽沉稳，纹理清晰，包浆浑厚，尽显追求自然、含蓄、超逸的文人趣味。
素面无纹不加雕饰，以突显该木质特有的行云流水 等绚丽木纹的自然美感。因长期摩挲把玩，该藏品包浆古朴温润，置于几案，雅韵盎然。
【顶藏】海南黄花梨 山水纹 撇口丰肩 观音瓶
长物志——花瓶
原文：花瓶以古铜入土年久，受土气深，以之养花，花色鲜明，不特古色可玩而已。铜器可插花者：曰尊，曰罍，曰觚，曰壶，随花大小用之。瓷器用官、哥、定窑古胆瓶，一枝瓶、小蓍草瓶、纸槌瓶，余如暗花、青花、茄袋、葫芦、细口、匾肚、瘦足、药坛及新铸铜瓶、建窑等瓶，俱不入清供，尤不可用者，鹅颈壁瓶也。古铜汉方瓶，龙泉、钧州瓶，有极大高二三尺者，以插古梅，最相称。瓶中俱用锡作替管盛水，可免破裂之患。大都瓶宁瘦，无过壮，宁大，无过小，高可一尺五寸，低不过一尺，乃佳。
译文：古铜花瓶，不仅古色古香，可供赏玩，藏在土中多年，地气深厚用来养花，花朵鲜艳明亮。可用于插花的铜器有：尊、罍、觚、壶，根据花束大小酌情选用。瓷器多用官窑、哥窑、定窑古胆瓶，一枝瓶、小蓍草瓶、纸槌瓶，其余如暗花瓶、青花瓶、茄袋瓶、葫芦瓶、细口瓶、匾肚瓶、瘦足瓶、药坛瓶以及新瓶、建窑花瓶等，都不可作文房清玩摆放案头，尤不可用鹅颈壁瓶。古铜瓶有汉方瓶，龙泉窑瓶、钧都不可作文房清玩摆放案头，尤不可用鹅颈壁瓶。古铜瓶有汉方瓶，龙泉窑瓶、钧州窑瓶，有种二三尺高的大瓶，用来插梅花，最相称。花瓶中用锡制屉管盛水，可防花瓶破裂。花瓶可瘦长，不可过于粗壮，宁大勿小，瓶高在一尺至一尺五寸最适宜。
【顶藏】海南黄花梨 山水纹鬼眼 撇口圈底 花瓶
【注释】
“尊”、“盥”、“觚”：均为古代盛酒或盛水的容器。
鹅颈壁瓶：一种挂在墙壁上的瓶子，形如鹅颈。
替管：用来盛水的器具。
【顶藏】海南黄花梨 山水纹鬼眼撇口长细颈花瓶
文章延伸——花瓶的种类和造型
花瓶是一种般常见的室内陈设品，其制作材料有玻璃、陶瓷、景泰蓝、紫砂、铜、锡、铁、木、竹等。有的花瓶古朴典雅、精光内蕴，有的则飘逸流畅、神韵天成。花瓶的特点是外表美观，触感光滑，而且比较常见的传统花瓶是口稍大，脖颈细，再往下又是很丰满很诱人的弧度，最后下方线条收住。
【顶藏】海南黄花梨 山水纹 撇口圈底 花瓶
▼ 瓶类器型梗概：
梅瓶
梅瓶，所谓梅瓶是一种小口、短颈、丰肩、瘦底，圈足的瓶式,以口小只能插梅枝得名,做盛酒的用具。宋代的梅瓶，器体一般高且偏瘦，肩部向下斜，常有棱角分明的转折。明代的梅瓶造型，比例偏低，口部圆浑厚实，没有明显的线角转折。如果说宋代的梅瓶造型挺秀、俏丽，富于女性的特征的话，那么明代的梅瓶则是雄健、敦厚，富于男性的特征。
明 霁红釉梅瓶
玉壶春瓶
玉壶春瓶，由诗句“玉壶先春”得名。人们多把这种瓶的创烧时代定在北宋。它的特征为撇口、细颈、圆腹、圈足，以变化的弧线构成柔和，匀称的瓶体。自它问世后就惹人喜爱，是自宋以后瓷器中具有时代特征的典型器物。
明洪武 青花松竹梅玉壶春瓶
蒜头瓶
蒜头瓶，仿汉铜瓶式样，元代始烧，明代常见。明万历蒜头瓶，直口，长颈、圆腹、圈足，有青花、五彩、兰釉酱釉等品种。明成化蒜头瓶，口作花瓣型，耳为随意堆塑；正德时在瓶腹贴戟。
哥釉蒜头瓶
宝月瓶
宝月瓶，亦称“抱月瓶”。小口、直颈，颈侧双耳，因瓶腹似圆月，故名。明代永乐、宣德景德镇窑常见器物之一，清代雍正、乾隆仿制，多为青花。
乾隆 掐丝珐琅宝月瓶
棒槌瓶
棒槌瓶，一般为民窑产品，以形似洗衣用的棒槌而得名。康熙时青花、五彩和洒蓝描金器都有这种造型。
清 洒兰描金人物博古棒槌瓶
多管瓶
多管瓶，因器身肩部塑有向上直立的管，故名。直口，上有花形纽盖，瓶身有圆筒式和多节葫芦式。宋代南北瓷窑均有烧造，制品较多，一般为五管。北方磁州窑也烧制，瓶体短而浑圆，肩部有直立六管，管粗而短。
北宋 青瓷刻花卉纹五管瓶
琮式瓶
琮式瓶，仿周代礼器玉琮烧制。圆口、方身、圈足，器形四面以凸起的线纹为饰，口与足大小相若。宋代创制，以龙泉窑、官窑多见，元、明、清仍有烧制．
清乾隆 铁绣花琮式瓶
胆式瓶
胆式瓶，直口，长颈，削肩，腹下部丰满，器形似胆，故名。宋代哥窑、钧窑烧造此式，清代景德镇窑多见，大多为单色釉。葫芦瓶因瓶体似葫芦，故名。南宋龙泉窑创制，元、明景德镇窑多见，并有四方、六方、八方、上圆下方及扇腹等式。品种有青花、五彩、白釉、黄釉等，有的书“大吉”二字。
清雍正 仿官釉胆式瓶
象腿瓶
象腿瓶，广口外撇，短颈，身如直筒状，平底，造型如粗壮的象腿，故名。多见于清初顺治、康熙两朝，品种有青花和五彩。
清初 釉里红百寿象腿瓶
天球瓶
天球瓶，直口、长颈，腹浑圆，似圆球，故名，明永乐宣德景德镇窑创制，多为青花。青代雍正、乾隆又烧制青花釉里红、粉彩等品种。
60年代 黄釉堆白花鸟天球瓶
橄榄瓶
橄榄瓶，撇口，短颈，肩、颈部内收，腹部微鼓，足部外撇，口、底大小相若，瓶体似橄榄，故名。宋代河南登封窑创制，清代仍有烧造，造型略有变化，颈部稍长，匀称秀美。
清乾隆（1736-1795） 景泰蓝贯耳橄榄瓶
凤尾瓶
凤尾瓶，喇叭状口，长颈，鼓腹，下敛，至底又广，形状略似风尾，故名。清代康熙景德镇窑。
清康熙 蓝地描金开光道教神仙纹凤尾瓶
油锤瓶
油锤瓶，小口，细长颈，圆腹，圈足，形似榨作坊用的油锤，故名。清代康熙景德镇窑创制，品种以青花和颜色釉多见。
清雍正 矾红彩缠枝莲纹油锤瓶
柳叶瓶
柳叶瓶，撇口，短颈，丰肩，肩下削瘦至足，足内凹，器身细长，形似柳叶，故名。清代康熙景德镇窑创制，康熙豇豆红釉柳叶瓶，是极为珍贵的产品。
清光绪 豇豆红釉柳叶瓶
葫芦瓶
葫芦瓶，因瓶体似葫芦，故名。南宋龙泉窑创制，元、明景德镇窑多见，并有四方、六方、八方、上圆下方及扁腹等式。品种有青花、五彩、白釉、黄釉等，有的书“大吉”二字。
清 炉钧釉大葫芦瓶
洗口瓶
洗口瓶，以瓶口似浅洗而得名，宋代南北瓷窑都有这种瓶式，以龙泉窑制品为多。大体可分三式：种为洗口、直颈、折肩、筒式腹．浅圈足；另一种为洗口、长颈、扁圆腹、圈足。通体以数道弦纹装饰。耀州窑的洗口瓶，颈部较短，鼓腹似球状。一般说南方作品修长，北方作品圆浑。以明万历五彩镂空洗口瓶为精。
清中期 白釉辅首耳长腹洗口瓶
瓜棱瓶
瓜棱瓶，宋瓷中常见的瓶式之一，南北瓷窑都有烧制，以景德镇窑制品居多。其特点是整个器体由凸凹的弧线组成瓜棱形撇口、直颈，长圆瓜棱腹，圈足作花瓣式外撇，造型秀丽灵巧。明代瓜棱瓶为小菱口，长颈、扁腹，菱角足。清雍正朝则以蒜头瓶为基础做成瓜棱形。
清 乾隆年制款黄料瓜棱瓶
双耳瓶
双耳瓶，隋代创制，宋代南北瓷窑大量烧造。瓶的颈部两侧附贴双耳，由于耳的形式多样，因此有贯耳瓶、环耳瓶、兽耳瓶、凤耳瓶、鱼耳瓶、戟耳瓶等各种不同的名称。凤耳瓶、鱼耳瓶是龙泉窑特有的作品，明代双耳瓶，撇口、溜肩、扁腹，肩有对称戟耳或双活环。清代双耳瓶多为扇形，有耳孔安在腹部。
清乾隆 白釉雕龙纹双耳瓶
卷口瓶
卷口瓶，宋代北方磁州窑系的瓶式之—。侈口卷沿，细长颈微撇，口颈呈开放的喇叭花状。圆腹，腹下内收，喇叭形足。
民国 浅绛彩花鸟纹卷口瓶 （一对）
花口瓶
花口瓶，宋瓷瓶中比较常见的一种。景德镇、磁州、耀州等窑都有此瓶式，瓶口有如开放的花瓣，细颈微撇，圆腹、撇足。各窑的制品不同点在于腹与足部的变化：景德镇的特点为腹部长圆，圈足，磁州窑和耀州窑则为圆腹喇叭形足。花口瓶中的海棠瓶，上下都是三瓣海棠式；荷包瓶做荷包形，是宋定窑产品。明清的花口瓶，多仿宋制。
北宋 磁州窑设色开光婴戏荷花云鹤纹菱花口瓶
连座瓶
连座瓶，宋代始见，多影青器。口沿平折，高束颈，故腹，喇叭足连接瓶座。颈腹间塑两铺首，铺首下旋制凸弦纹一周。腹上部印制飞风，下部印制双层莲瓣。明嘉靖的连座瓶，上身为灯笼小瓶，下部多为方座。
北宋 钧窑花口连座瓶
直颈六棱瓶
直颈六棱瓶，晚唐的一种典型瓷器。六棱形直颈很长，颈肩交接处呈级梯状，圆鼓腹也带六棱，平底，实足。
清乾隆 蓝料瓜棱直颈瓶
撇口大瓶
撇口大瓶 ，明宣德朝制品，撇口，长颈，溜肩，长腹，足部外撇。腹部绘有青花海水，颈部绘莲瓣，腹部绘松竹梅，腹以下至底沿绘莲瓣和缠枝宝相花纹。
清乾隆 窑变釉撇口大瓶
【延伸阅读——花瓶与花艺】
用瓶插花古已有之，且插花之器也颇考究。中国古代插花工艺到明已经极为完备，更有诸多博雅君子著书立说把插花艺术上升到理论高度。
屠隆《山斋清供笺》“瓶花”条：“堂供须高瓶大枝方快人意，若山斋充玩，瓶宜短小、花宜瘦巧。最忌繁杂如缚，又忌花瘦于瓶，须各具意态，得画家写生折枝之妙方有天趣。瓶忌有环、忌成对，忌小口瓮瘦足药坛，忌用葫芦瓶。忌装彩雕花架，忌香烟灯煤熏触，忌油手拈弄，忌猫鼠伤残，忌井水贮瓶、味咸不宜于花。夜则须见天日。忌以插花之水入口，惟梅花、海堂二种，其毒尤甚，须防之。”
清雍正 仿钧釉小贯耳瓶
清咸丰 窑变釉贯耳瓶
清乾隆 窑变釉双耳瓶
【名家杂论】
爱花者众，古今皆然，但古人所用插花之器却比今天考究。晚明袁宏道《瓶史》“器具”篇载：“养花瓶亦须精良。官、哥、象、定等窑，细媚滋润，皆花神之精舍也。”
清康熙 蓝釉花卉纹梅瓶
清初 德化狮耳象腿瓶
花艺，也称花道，兴于宋，盛于明，插花形式受禅宗及道家影响，崇尚朴素自然，讲究简劲奇古的野趣创作，表现手法近似文人画。花瓶最早出现在魏晋南北朝，且由供养礼佛的香花而来。“花”字在南北朝以前的文字中还没有出现。“花”与“华”通假，从野生花卉，到庭院栽植，再到厅堂摆放，花的芳香、艳丽和品德也随之进入中国文化的基因谱系。于书斋雅室中置瓶插花，乃古代文人生活的雅趣之一，插花与挂画、焚香、点茶合称为四般闲事。
清乾隆 仿哥釉小琮式瓶
清嘉庆 祭蓝釉象耳方瓶
清咸丰 仿官釉八卦瓶
宋以后，中国历史进入花的世界，文人雅士、贩夫走卒、庙宇皇庭、村舍城阁，家家处处有花装点。宋人尚古，花瓶随着桌案的发达，因陈设需要而兴盛，与案头文房清玩相谐，以小为宜。宋人曾几《瓶中梅》：“小窗水冰青琉璃，梅花横斜三四枝。若非风日不到处，何得香色如许时。”宋代黄庚有《枕边瓶挂》一诗：“岩桂花开风露天，一枝折向枕屏边。清香重透诗人骨，半榻眠秋梦亦仙。”古人不只在点茶时插花，小憩时榻旁的瓶里，也不忘折花入瓶以桂香伴入眠。
清 翡翠雕双狮耳衔环盖瓶
清乾隆 青金蓝釉撇口瓶
清 粉彩花卉桃形盖盒
清光绪 祭蓝描金缠枝莲福寿纹葫芦瓶
文字来源：《长物志》
著·文震亨（明）
译·汪有源 胡天寿
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