【馆藏品】
通过观察'馆藏品’的元青花瓷器可以看到，元代青花瓷器在烧制过程中、生成的“铁斑”有一部分比釉层表面低，向釉表下陷，称为“吃胎”现象。
还有相当多的器物“铁斑”既有下沉的，也有不下沉的，并非所有的“铁斑”都下沉，而是相当一部分都浮在表面。
【馆藏品】
例如'包头’和'上海’等地馆藏的元青花缠枝牡丹纹大罐、包头燕家梁元代遗址出土元青花瓷片都是这种情况。
建议有'兴趣者’可前往参观细察，即知如此；目前，包括一些理论家，拍卖行在介绍时往往只强调第一种下沉，而忽略第二种浮在表面情况，显然不够全面。
【馆藏品】
有一部分元青花瓷器的“铁斑”类似火山口形状，其顶部冒出釉表形成一个凹陷圆圈，而底部抓住釉下胎体，即有“根”。
这是烧制时火候'控制不均’等、特殊状况所造成，同'现代仿品’火候控制极均匀状况不同。
【元青花上类似'火山口’的铁斑现象】
故不宜以'斑’吃不吃胎、下不下沉做为评判标准，否则会造成误导，这是需反复强调让大家知道的，'仿品中’反而不少器物的“铁斑”都能做到下沉。
仿品的“斑”，主要是颜色不像，都做得较大而夸张，类似'铁皮烟筒’烧出的渣皮色，不黑也不褐，显生和新鲜。
【馆藏品】
【通过上面论述应掌握以下几条要点】：
1、元青花瓷的积青处可产生“铁斑”，但不是积青处都有“铁斑”。
2、纯进口苏勃尼青钴料和混合钴料“铁斑”颜色是有区别的。
【馆藏品】
越纯的苏勃尼青钴料其“铁斑”色越趋暗，并且斑趋少趋小，越不易发现；而加入国产料越多，斑越趋褐趋多趋大。
由此我们可知，凡“铁斑”趋褐趋多趋大明显的器物，其实已经混入其它钴料特别是国产钴料了，只不过是以哪种钴料为主或比例大小的问题。
【馆藏品】
包括被我们所知道所认同的'伊朗、伊拉克’保存的那些元青花瓷精品，当时也都是在国内加工，其用料也各不相同。
有的相当纯，但有的'发色’却一般（这是最近朋友们专门考察回来后得出的结论）。
【馆藏品】
3、“铁斑”有的吃胎，有的仍然浮于釉表，并非所有“铁斑”都下沉。
希望有'方便者’专门去看看能看见的诸如'包头元青花瓷大罐’等馆藏器物，以解释疑。
【馆藏品】
4、“铁斑”越少越小的器物，越是工艺精良之器，同时也存在无“铁斑”器物。
5、“铁斑”现象只宜做参考，并非决定元青花瓷属性的关键。
【图例如下】:
'苏勃尼青’钴料积青处、发暗的条形黑“铁斑”有极轻微的褐，仔细观察可看清，苏料中的“铁斑”整体情况较少【上图】
'苏料’混入'石子青国产料’后积青处出现的褐色“铁斑”沉于青花下产生的聚集【上图】
'苏料’混入'石子青国产料’后积青处出现的褐色“铁斑”于釉表表现情况【上图】
'苏料’混入'石子青国产料’后积青处出现的灰褐色“铁斑”，数量趋多【上图】
进口'苏勃尼青’钴料产生的“铁斑”及晕散【上图】
'进口料’和'国产料’混合产生的晕散效果【上图】
'苏料’混入'石子青国产料’后的钴料积青处中部出现的黑褐色“铁斑”，需仔细方能看清【上图】
'苏料’中混入一定比例其它料（非石子青料）积青处出现的“锡光斑”【上图】
'苏料’中混入一定比例其它料（非石子青料）时积青处出现的“锡光斑”【上图】
国产料（石子青为主）积青处出现的有根的“火山斑”及普通褐色“铁斑”【上图】
苏料中混入一定比例其它料（非石子青料）出现的聚集状“火山斑”和普通“锡光斑”【上图】
'回青料’的特点是发散，不太凝聚，故其“铁斑”随意出现在发深的部位，'回青料’在元代时为西域外来料，蓝中发紫，颗粒比苏料稍细，但比'石子青’和后来的'浙料’都显粗【上图】
'回青料’中的黑灰状“铁斑”【上图】
明代'永乐时期’的国产料（石子青为主）积青处的褐色“铁斑”【上图】
'元代’随着国内外贸易的发展需要，中国瓷业较宋代又有更大的进步，景德镇窑成功的烧制出青花瓷器。
【馆藏品】
'青花瓷’的普遍出现和趋于成熟，产销兴旺，元人蒋祁著《陶计略》（记元代景德镇瓷业情况的唯一书籍）中记述：
“窑火既歇，商争取售，而上者择焉，谓之捡窑。交易之际，牙侩主之……，运器入河，肩夫执券，次第件具，以凭商筹，谓之非子。”
【馆藏品】
元青花瓷以'景德镇’为代表，制作精美，根据时间大致分为延祐期、至正期和元末期三个阶段，其中又以“至正型”为最佳。
元青花瓷开辟了由'素瓷’向'彩瓷’过渡的新时代，其富丽雄浑、画风豪放，绘画层次繁多。
【馆藏品】
与'中华民族’传统的审美情趣大相径庭，实在是中国陶瓷史上的一朵奇葩，同时也使景德镇一跃成为中世纪世界制瓷业的中心。
'瓷石构成’:宋末元初起，发明了瓷石掺合高岭土的二元配方，有些原料中高岭土达20%。
'二元配方’使瓷胎中三氧化二铝（AL2O3）的含量得以提高，这样能最大限度地减少瓷胎在高温条件下的变形，保证了大件器物的制造。
【馆藏品】
同时提高了烧制温度，使'瓷化’程度增加，在此基础上，景德镇烧出了体型巨大的青花器，有直径近60厘米的大盘和高达70厘米的大瓶。
元代青花瓷的'制瓷原料’采用了、瓷土加高岭土的“二元配方”。
【馆藏品】
【其胎料主要有两类】：一类用'进口青花瓷’，胎骨较白，稍含灰，手感沉重，致密坚硬；
另一类用'国产土青料’，胎骨灰白，胎体手感轻，元末有些青花小器胎色土黄，较粗松，用国产青料。
【馆藏品】
从'元代’大件器物底部或残器断面，可观察到其胎色不够洁白，胎质较粗并有细小的气孔（或称砂眼）。
元青花瓷器虽然胎内增加了'氧化铝’的成分，提高了烧成温度，但是瓷化程度还是不如清代瓷器胎体细腻。
【馆藏品】
'元代瓷器’制作时胎泥淘炼不够精细，多数器物底部露胎不施釉，采用垫砂支烧方法，烧成后即形成所谓的砂底。
'砂底’的边缘常出现粘砂或铁质斑点，少量器物由于胎土内含有铁质，在器物露胎部位经烧结呈氧化铁红色，俗称“火石红”。
【馆藏品】
碗、高足杯等'小件器物’则大多不见窑红，大罐、大瓶等大件器物的盖里面虽露胎，但大多不见窑红（个别有窑红）。
也有些盘底上留有'工匠’有意涂刷的较浅淡的铁红色砂底，并带有轮旋的旋纹痕迹。
'元代’景德镇瓶、罐之类器型，采用分段制胎，然后再用胎泥粘合而成，粘接处器表往往突起，给人以不平之感。
【馆藏品】
外壁'接痕’经打磨，但内壁接痕仍清晰可见，器物颈部内侧略加切削，内壁均不修削，所以在器里的底、腹、口等处胎体接痕表现明显。
一般器物的'足边’不规整，有弯曲现象，说明元代制胎时不讲究修坯，因此显得成型工艺较粗糙，但小型器物也有精致者，胎质显得洁白细腻。
【馆藏品】
'削足’处理方法常见底足足端外墙斜削一刀，大器足底宽厚多为挖足，挖足有深有浅，器物圈足不十分整齐，呈弯曲状。
'器底’可见螺旋状的切削痕，大瓶、大罐的底部旋削纹较粗、较疏，盘和碗的切削痕较细、较密，底部和圈足内外粘有窑砂，有些已熔入釉中。
【馆藏品】
'高足杯’的高足与杯身以泥浆拼接，交接处可以看见黄色或浆色挤压泥浆，杯把足端的圈足厚薄不一。
'子扣套合’结构的盖，采用子扣与器盖先成型后粘接工艺，盖上能清晰地看见接痕，碗的底部胎体较厚重，足内露胎，中心微微突起，俗称“脐”状，实为拉坯痕迹。
【馆藏品】
瓶、罐等大型器物底部'中心处’常见一内凹的圆点，在烧制大器时，为防止塌底，需在底部中心或稍偏处放一个用耐火土做成的圆饼或圆圈作支点，圆点就是由此形成的。
'大罐’底部多为宽圈足，不规整，有的底中心有较浅的螺纹痕迹，一般大件器物胎体厚重，但重量适中，如超重或超薄都值得考虑。
【馆藏品】
'唐宋’时景德镇瓷器采用'釉果’掺入'釉灰’配制，'釉果’是一种风化较浅的瓷石，主要成分是二氧化硅和三氧化二铝，'釉灰’的主要成分是石灰石。
元代时增加了'釉果成分’而减少了'釉灰成分’，这样，釉层的三氧化二铝增加而氧化钙减少，改变了釉面状态，使釉层厚度可以增加，釉表光泽柔和。
【馆藏品】
用高倍'放大镜’观察部分标本的釉层，在密布的雾状小气泡中散落着大气泡，无中等气泡过渡，同期的青白釉和枢府釉并无这种情况。
'明初’青花瓷釉面也见气泡，但是大、中、小气泡混杂，和元青花只见大、小两类气泡的分布不同，有些器物釉表面有橘皮纹或棕眼。
【馆藏品】
对景德镇'宋元湖田窑’标本测试发现，元代釉中氧化钙的含量从宋代的15％左右减少到8％～9％，而钾、钠等含量从宋代的3％左右增至6％左右。
'成分’的变化使釉的烧成温度提高，也使釉的浓度增高，因为烧制的温度不同，釉面的显色也相应地改变了而变的不同……
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