芥川龙之介于1921年受大阪每日新闻社之邀踏上中国之旅，在4个月左右时间里访问了中国的华东、华中和华北大部，以及东北小部地区，也拜访了当时中国的政治或文化名人，他将途中“新奇”的见闻、对当时中国政治及发展的思考记录撰文，最终集结出版。作者是一个深受汉文和中国古典影响的文人，可来到中国之后，种种怪象随处可见，他不但将民国时期乃至当代中国也存在的一些陋俗进行了披露，发出遗憾的叹息的同时又掺杂着鄙夷的批评，有调侃，也有失望。结合上述特点，本书译文也以调侃的“吐槽式”风格译成。
上海游记之一 海上
终于要离开东京了，临行前长野草风[1]登门来访。原来，长野也打算半个月后去中国。他提醒我带一种治晕船的妙药，但从门司[2]乘船到上海，顶多两天两夜，就这点海路，还要带晕船药，可见长野也真够胆小的——我这么想着，来到了门司。三月二十一日下午，我登上筑后丸号的舷梯，看着波涛随风微微起伏的港口，再次觉得我们怕水的长野草风大画家真是可怜。
不过，轻视友人的报应很快就来了。船才到玄海[3]，眼看着海面就汹涌起来。我和同一船室的马杉一起坐在上甲板的藤椅上，浪花撞击舷侧，不时有水沫溅到头上。大海白浪滔天，如釜中沸水般翻滚。前方隐约出现了一个不知名的岛，看清了才发现原来那还是九州。马杉已习惯乘船，点起卷烟吞云吐雾，脸上不见一丝不安。我立起衣领，双手插口袋，不时含两颗仁丹——总之，现在我终于领会，长野草风准备晕船药是多么明智的选择。
一旁的马杉不在了，不知去了酒吧还是别处，我仍悠闲地坐在藤椅上。可看似悠闲，其实我心中十分不安。稍一挪动身体，马上头晕目眩，而且胃中也开始翻江倒海。我面前有一个下级船员，不停地在甲板上走来走去。（后来才发现，他也是晕船的可怜人儿。）看他来回走动，不知为何我感到非常不快。前方远处波涛阵阵，一艘渔船升着细烟，船身几乎要被淹没，可它仍在前行——到底有何必要，非得顶着这样的巨浪前进！这船也让当时的我尤为烦躁。
所以，为了忘却痛苦，我一心只想愉快的事。孩子、花草、涡福钵[4]、日本阿尔卑斯[5]、初代椪太[6]，还有些什么现在记不得了。不，还有一个。瓦格纳[7]年轻时在渡海前往英国的途中遇到过特大暴风雨，而那时的经历为他日后谱写《漂泊的荷兰人》提供了巨大帮助。我试着以此来转移注意力，但头越来越晕，心烦的情绪也没有得到缓解。到头来我放弃了挣扎，瓦格纳什么的还是叫狗吃了算了。
十分钟之后，我倒在床上，耳边响起了餐盘刀叉之类的物体落地的声音。我胃中一阵翻江倒海，为了强忍呕吐已经花了十二分的力气。会不会只有我一个人晕船了？此时支撑着我的竟是这种念头。虚荣心这东西在此时竟意外地有用，几乎能代替武士道这个精神支柱。
但到了第二天早上我才知道至少一等舱的乘客都晕船了，可见晕船者不在少数。最后只有一个美国人来到餐厅用餐。据说那个非凡的美国人不仅吃了饭，还在饭后独自到客厅敲了一会儿打字机。我听说这事后，突然心情大好，但同时又觉得那个美国人是个怪物。实际上，遇到那样的恶劣海况还能泰然自若，绝非常人所为。说不定给那个美国人做个体检，就会发现他其实有三十九颗牙，长着小尾巴……我还是和马杉一起坐在藤椅上，胡思乱想。大海好像早已忘却了昨日的惊涛骇浪，海面上风平浪静，一碧万顷，而右舷前方朦朦胧胧的，像是济州岛的影子。
注释
[1]长野草风：（1885年-1949年）日本画家，曾两度游学中国。（译注）
[2]门司：港口，位于日本九州岛北九州市。（译注）
[3]玄海：地名，位于日本九州岛佐贺县。（译注）
[4]涡福钵：陶器，因底足印有漩涡图样，中间有一“福”字而得名。（译注）
[5]日本阿尔卑斯：日本中部飞驒山脉、木曾山脉、赤石山脉的总称。（译注）
[6]初代椪太：椪太为明治时代的艺妓名，该名号代代相传，此处指第一个叫此名的艺妓，即“初代”。（译注）
[7]瓦格纳：（1813年-1883年）德国作曲家，前承莫扎特的歌剧传统，后启后浪漫主义歌剧作曲潮流。（译注）
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