有人问:
董其昌的题跋为何比长篇书法作品写得好?
南宗家师云:
老董的书法帖,多数是应酬之作,是靓仔字。
而他那些题画字,方为精妙。
今日鉴赏
董其昌两跋蓝瑛溪山秋色图卷
绢本设色,台北故宫博物院藏
释文:
董北苑画树,多有不作小树者,如秋山行旅是也。又有作小树,但只远望之似树,其实凭点缀以成形者。余谓此即米氏落茄之源委。盖小树最要淋漓约略,简于枝柯而繁于形影,欲如文君之眉,与黛色相参合,则是高手。
赵大年平远,写湖天淼茫之景极不俗,然不奈多皴。虽云学维,而维画正有细皴者,乃于重山叠嶂有之,赵未能尽其法也。
《中国书法》杂志曾刊载邓宝剑的文章《论董其昌的笔法观》云:
董其昌对书法的讨论见于《容台别集》与《画禅室随笔》。董氏论笔法,以正锋提笔、泯灭棱痕为要;论结字,崇尚不作正局、以奇为正;论气韵,以为“淡之玄味,必由天骨”;论通变,则倡言“妙在能合,神在能离”。所论出于自身的作书体验,亦出于对时习之矫正,于晚明书学独树一帜。...用笔要能“一转一束处皆有主宰”,转,运也,束,收也,意即一放一收皆有主宰。
这篇文章已经很深入了,但是,此论也只是以当代人的艺术观来分析董氏书法,未能深入南宗之门,终不得解也。南宗所强调的主宰,更在于“收束”这些字壳表象之前,“提”字自然也说到了关键,但具体要提的是什么?如何提?当代大多数写“靓仔字”的人肯定是不知道的,即使是学院专业派,也恐怕没几个人知晓了。心香一脉,传承有序于古老的口传手授。
虽然如此,世间还能看懂董其昌题跋精妙书法的人,也已经是此中高手了。
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