下面,我们通过客观对比阐述,对比二者差异:看看丑书和俗书,哪个更俗?
一、受众人群:俗书赢
无论是严谨刻板的俗楷,或是大颤大抖的地摊“书法”如双钩或反书,或色彩斑斓的花鸟字,都和十字绣一样,都迎合了广大群众的喜爱,挂在家里非常醒目。百姓不爱砖瓦铭文,更不喜爱石开的拄纸蹲行、氤氲生烟。
图/地摊俗书,群众喜爱
丑书受众面很窄。一般人看不出哪里好,不好辨认,颤抖也不明显,也不带色儿,造型也不奇特夸张。丑书家光说大量临帖却“偏离”古人,大家没闲工夫去理解石开和黄道周的脉络传承,也不关心将乐志因为学了赵之谦获奖。总之普通百姓理解不了也不喜欢丑书。
图/王镛书法,群众无法理解更无法喜欢
二、市场销量:俗书赢
俗书群众受众面广,市场大,哪怕是初学者出作品老百姓也会喜欢,所以市场“出货量”较大,地摊书法很多,基本每个城市街道、广场都有这些俗书且很容易吸引老百姓,价格都相对便宜。要么送人,要么百八十即可。
图/街上花鸟字大师现场创作,获群众美誉
丑书昂贵,市场小。一般人理解不了为什么有人高价去买王镛、石开等人的丑书,挂在家里既不端庄也不优雅,还那么贵。只有小圈子的人喜欢,所以如果拿丑书送礼,对方真不喜欢,若不是“听说值钱”,分分钟撕了。
三、学习难度:俗书赢
学书法由简入难,俗楷规律可循好入门,容易写端正;而地摊俗书,随便模仿一下字帖加上个人感觉即可“创作”;如果有从政精力,随便临摹楷书、行书,开始创作就有人认可,所以学习难度普遍较低。《祭侄文稿》也好,赵之谦也好,学了大家不喜欢何苦呢?
图/俗字好学
丑书难度高。先不说大量读帖、看稀帖,还要大量临帖,关键还要走出来写自己,压力也大,几乎没人能理解,凡写丑书都会被群众丑骂不如自己儿子。所以,丑书远不如俗书好学。想写好丑书,不单要做好当群众儿子的准备,还要接受被人推下臭水沟。
图/兰亭奖获奖书者学清代大书法家赵之谦行书
四、审美容易度:俗书赢
欣赏俗书太简单了,几乎不用审美。在祖国大地,两个字母红配绿能出一个招牌logo、喜羊羊广受群众的孩子们喜爱、红黄渐变已经是高端设计。把端庄漂亮的楷书供给祖国群众欣赏,已经是极大的美感。
图/通俗书法,百姓喜爱
图/“啧啧,获奖的全是丑书”
而丑书,百姓觉得太难看懂了,究竟为什么有人喜欢?为什么能获奖?群众理解不了,所以就只能理解为“名利炒作”“暗箱操作”“无耻手段”…
五、影响力度:俗书赢
丑书负面影响力不小,我们虽然知道曾翔临帖无数,但是他的吼书却带坏很多人,导致那些没临帖的也跟着瞎吼乱跳、浑水摸鱼。带坏了至少百人,曾翔确实要对类似现象负责。
但论影响力,还是俗书要赢。别看俗书刻板规范如印刷体,但是无论是在年迈的爱好群,还是广大中青年初学者,甚至在小学生群体中都有很大的学习者和支持者,俗书的影响力至少百万人。
图/写成印刷体,百姓也喜欢
图/曾翔书法,群众纷纷表示看不懂
从上面4点来看,丑书输在了高寒,评委给奖救不了,书协认可救不了,少数精英呐喊也救不了。而俗书则赢在了毫无难度,赢在了几无审美需求,赢在了无可救药的俗。
最后给大家讲个真实经历。
笔者是广告出身,记得10年前毕业时曾以“书法特长”应聘一家顶尖设计公司,我把我苦练了一年的端庄正楷摆在设计总监面前时,他只说了“太平”两字,拒绝了我,我顿感莫名其妙,心里小恨他。在那之后的10年里,我至少看了1万幅书法(几乎包括所有古今名家作品和大量展览),终于明白了那位总监曾说的“太平”两字,就是太平凡,庸俗的意思。
唯一庆幸的是,我那时的俗,是第1种。
文盲不多,美盲很多。
—吴冠中
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