【让鸣虫葫芦锦上添花】认识民国押花三大家

关于葫芦押花最早的记载出现在清代道光年间，后来到清末民初，北京陆续出现了几位葫芦的押花高手，分别是陈锦堂、小雷与“怯郭”。

陈锦堂生于晚清，天津人，有巧思，多艺能，养鸟育虫，砑花火画，优于侪辈，故赢得绰号“陈能根儿”。“能根儿”者，“能干”二字一音之转也。陈锦堂是近代葫芦押花技艺的领军人物。

文玩大家王世襄与陈锦堂曾在茶肆有数面之雅，后来王世襄先生在他写作的<<中国葫芦>>一书中对锦堂之技艺颇为推崇。

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陈锦堂押花葫芦

陈锦堂押花用功深厚，纹饰高起，富有层次感。其作品多是花卉，山石图案。陈锦堂的作品多取用胎质厚的葫芦，压花力度大且深，图案层次分明，立体感强。他作品最大风格特点就是构思高雅，布局疏密有致，手法精细，每件作品如同浮雕国画。

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陈锦堂押花葫芦

不过，他的押花手法有一个缺陷，就是容易损伤葫芦皮出现裂痕，虽然他沿着凸起花边用墨加以掩饰，但瑕疵却难以去除，这也让陈锦堂跟他的作品成为了“招黑”的对象。小雷、“怯郭”曾说“陈能根儿押花伤皮，算不了能根儿！”但凭心而论，陈锦堂的押花成就非小雷与“怯郭”所能比。

民国时期另一位押花高手名叫“小雷”。小雷是北京人，身形瘦高、鼻尖目小、骨碌有神。年逾古稀仍被人叫做“小雷”或戏称为“雷不击”。他习惯在拂晓前巡游德胜门鬼市，得紫红本长、官模子、三河刘等，分户致送，常能卖得高价。各家所好，他都了然于心。对于可裁切成器的天然葫芦，他会低价收购，然后押花后再出售给古玩店，用以维持生计。

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当代押花作品《达摩引福》，点击图片了解详情

小雷押花，多在葫芦口沿处押以芭蕉叶纹饰，葫芦器身用龟背锦纹饰做外框，框内押上细密的花纹。看上去花纹工整繁缛，实则不然，因为这些图案只需划而不必押。小雷押花从不在葫芦上署名，而常署康熙或乾隆年制及赏玩，尤其喜欢押道光某年行有恒堂制款。至今市面上能见到的有这些特点的古董级押花葫芦，多出自此人之手。

王世襄先生曾建议小雷专署某一年款，以免同一类制作出现不同时期的年款，让人们质疑。但小雷却笑着说：“无妨，古玩店未尝不知吾之底蕴。”

再有一位，姓郭名凤山，外号“怯郭”。“怯郭”虽然长相寻常，但心灵手巧，与他的外号实在不相称。他幼年失学，以育虫为业，乃是罐家。又兼卖秋蛐蛐，作为虫把式，在蛐蛐局上奔走照料，也略有收入。押花则因卖葫芦而揣摩自学，然而限于文化修养不高，押花水平不及小雷，更逊于陈锦堂。不过此人能说会道，口才甚好。

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当代押花作品《福禄万代》，点击图片了解详情

王世襄先生读高中时，曾在隆福寺茶肆与郭同桌对坐。当时“怯郭”手持所押葫芦说到：“押成我这样，至少得苦练十年！”世襄先生少年气盛，对“怯郭”所说嗤之以鼻，于是拿着自己新买的一把倒栽葫芦说：“我没押过花，现在想学，明天把它押完给您看，怎么样？”于是王世襄将骨筷锉成刃具，只用一夜时间押成樱桃鸣禽图。第二日“怯郭”看到这件成品，哑口无言，再也不提苦练十年之事了。