田蕴章创造楷书未创草书 书法要打破山头主义下的自我封闭

书法艺术应该是多姿多彩，基于流派互动的模式，才能不断发展创新，一路无尽。但是，现在看来，书法流派之间的互动模式近乎消失，大家都是以各执一派为尊，你说我不行，我看你不服，书法艺术山头主义风行，这很不利于书法艺术的发展。

书法山头主义风行，不利于书法艺术的发展，是有例子的。

比如田蕴章一派，以田楷封王，所收罗弟子，皆以能书标准田楷而志得意满。有田楷成功者，一见草书或是它派，稍有不屑：写得是些啥呀？鸡飞狗跳的，有本领写下田楷看看，我田楷才是书道大同。如不类我，浅薄轻肤，十分不美。

现在书坛，因为田蕴章身居教授位置，加上他的弟子们也多是学院一派，所以田楷形成了从上到下的固封势力，拥众逞强，尊田楷为王，其他书体，多受排斥。这不是书坛艺术的百花齐放，一枝独未成，万马已齐喑。

田蕴章一派，虽然借助书法普通于学校，学校最需楷书的东风，成功“绑架”了基础教育中的书法教学，从而让田楷有了广泛的习授基础，但是基础教育中的田楷教学，仅仅是人生起始阶段的心性教化，与其说是用田楷示教毛笔字，不如说是用田楷训教学规矩。因为田楷有明显的训教功能，所以这种规整字体必然会在学校兴起。随着学生年纪的增长，田楷会成为身心的一种束缚，为求自由，所有练过田楷的学生都会最终抛弃田楷，而就行草，只有行书和草书才能站在艺术从容的视角，宽解人性，释放激情。

田楷虽有兴，但终归会被个人弃，这是田楷虽然强大，却必然会从人心里最终弥消的原因，也是田楷的发展隐忧。

现在占领书坛江山的田楷一干人等，似乎没有充分顾虑到田楷会被人扔弃的隐患，自得山头，固步自封，固守田楷，没有发展力创“田行”“田草”，以至天下有田楷，没有田草。草书不兴，田楷只能借训教之需，永远缩居于人生的低龄阶段，无法达到人书俱老的成色。

所以田楷习练的领导者们，一定不要被田楷山头所迷惑，要以开放的心态，进取的行动，打破田楷既得利益，再向前进一步，从田楷到田草，这才是书坛大兴之力。