311清乾隆 珊瑚红地描金花卉纹洗
款识：“大清乾隆年制”，直径17.3cm
此洗葫芦形，通体施以珊瑚红釉。器物通体饰描金花卉纹，束腰饰缠枝花纹，间饰变形几何纹，底部书“大清乾隆年制”款。
笔洗是笔使用后用以濯洗余墨之具。笔洗种类繁多，形制乖巧，雅致精美，广受文人雅士的青睐。明清时期的文人非常重视文房用具与陈设，清代笔洗使用非常广泛，大多设计复杂，造型也比较别致。有荷叶式洗、贝叶式洗、蕉叶式洗、葵瓣式洗、瓜式洗、葫芦式洗、云龙纹洗、双鱼纹洗等等，数不胜数。笔洗的质地很多，有瓷、玉、象牙和犀角等，其中最为常见的是瓷质笔洗。珊瑚红是清代创烧的一种低温铁红釉，始于雍正，盛于乾隆。珊瑚红釉瓷器烧成后，釉色均匀、光润，呈现红中闪黄，能与天然珊瑚媲美，故名“珊瑚红”。整器制作精美，器型舒展华丽，富丽堂皇，色彩浓艳凝厚，纹饰繁缛，艳丽娟秀，非高手所不能及，乃乾隆朝官窑中的代表作，具有浓郁的宫廷韵味，实为不可多得之物，盛世亦为难得之品，藏于家中，足可清赏，殊为难得，令人赞叹。
RMB 300,000-400,000
312清乾隆 矾红彩三清诗茶碗
款识：“大清乾隆年制”，直径10.6cm
此碗口微撇，内外口沿及近足处均绘以如意纹饰。碗壁以矾红御题诗文，诗文全文为：“梅花色不妖，佛手香且洁，松实味芳腴，三品殊清绝。烹以折脚铛，沃之承筐雪。火候辨鱼蟹，鼎烟迭生灭。越瓯泼仙乳，毡庐适禅悦。五蕴净大半，可悟不可说。馥馥兜罗递，活活云浆澈。偓佺遗可餐，林逋赏时别。懒举赵州案，颇笑玉川谲。寒宵听行漏，古月看悬玦，软饱趁几余，敲吟兴无竭。”落款为“乾隆丙寅小春御题”。碗心则以松树、梅花、佛手饰之，与诗文相应，清新雅致，情趣盎然。碗底落篆书“大清乾隆年制”款。
乾隆皇帝以文人自居，品尝佳茗之时作诗以和，文雅之至，乾隆十一年（1746），乾隆帝秋巡五台山后，回程至定兴遇雪，于帐中饮三清茶，诗情勃发，此对三清茶御题诗碗即为这一风雅之事的见证。三清茶为乾隆皇帝一生最为喜爱的茶品，他在御制《三清茶》诗题后自注云：以雪水沃梅花、松实、佛手，啜之，名曰三清。其茶既适用于每年新正重华殿茶宴等宫廷重要礼仪场所，君臣品茶吟诗，亦可用于山斋闲居等处，是宫廷茶饮中最为乾隆帝所重的御用之物。乾隆帝还特为制作茶具，用于茶宴宴毕赏赐群臣。《唐英督陶记略》中即有乾隆十一年传旨烧造青花红彩御题诗碗的记载，此碗与记载完全相符。此碗整体制作工艺精美，精益求精，锋芒内敛。文人雅趣隐现，实为乾隆御窑之创新佳作。
RMB 680,000-780,000
313清乾隆 粉彩轧道云鹤纹干支转心笔筒
款识：“大清乾隆年制”，高12.7cm
此转心笔筒制式为唐英榷陶时期的创新之作，在乾隆八年以前曾有上贡，乾隆甚为喜爱，曾于八年六月二十一日御谕旨“照从前进过的锦上添花万年甲子笔筒再焼造几件送来”。唐英前后烧制三次，数量罕少，北京、台北故宫博物院各有传世品一件。此笔筒可旋转活动，器外壁以葫芦、叶藤作连续图案装饰，其壁上、下部分合画成葫芦瓜形开光，其内于黄釉地上墨书十个天干、十二个地支，两者配合转一轮其最小公倍数为六十，即是中国一甲子六十年的中国万年甲子历。以蓝釉轧道卷草纹成锦地，上下各绘云鹤衔叼暗八仙纹，伴有红蝠，以表“循环如意，辐辏连绵”之寓义。底施白釉，篆书“大清乾隆年制”款。此器的制作方法为以口缘连器内壁为一片，器底为一片，器外壁下、上半身各为一片，共四片烧成后组合，将外壁上、下部分套入内壁，将器底盘与内壁底黏合，则器外壁上部可旋转自如，可谓独具匠心。
附唐英奏折：（乾隆八年）十二月初一日：呈《恭进万年甲子笔筒折》内务府员外郎管理九江关务奴才唐英谨奏：为奏闻事。窃奴才于十月内在窑厂办理瓷务，因是时工匠尚皆齐集，复敬谨造得万年甲子笔筒一对，工匠人等以开春正当甲子万年之始，悉皆欢腾踊跃。更逢天气晴和，坯胎、窑火、设色、书、画各皆顺遂，不日告成。奴才即于十一月初二日回关办事，今专差奴才家人赍捧笔筒恭进，伏祈皇上睿鉴。谨奏。朱批：览。
备注：北京同仁堂乐家旧藏
本笔筒曾刊载于1997年1月7日《人民政协报》第四版。
参阅：《故宫博物院藏文物珍品大系—珐琅彩·粉彩》页162，图144。
RMB 8,000,000-12,000,000
314清乾隆 茶叶末釉绶带耳葫芦瓶
款识：“大清乾隆年制”，高26cm
绶带葫芦瓶流行于清雍乾时期，有圆形和扁形之分，圆形如本品，扁形如北京故宫藏青花龙纹寿字纹者。其造型优雅秀巧，寓意吉祥，备受喜爱。瓶身所施茶叶末釉是一种结晶釉，因色若茶叶末而得名，创烧于雍正朝，属明清官窑的名贵品种。
此瓶造型、装饰及尺寸均与南京博物院、瑞士玫茵堂及徐氏艺术馆藏品相同，采葫芦式，中间束腰并模刻两层覆仰莲瓣。瓶身两侧对称饰以绶带形双耳，耳跟贴饰如意云头，故又称“如意耳”。通体满施茶叶末釉，釉面密布绿色和黄色的细小斑点，犹如茶叶粉末，色泽深沉庄重，与优雅的瓶身相配，典雅大方。且葫芦是长寿的象征，并谐音“福禄”，绶带如意耳亦昭示吉祥，秀雅中蕴美好寓意，诚为皇家青睐之物。瓶底刻“大清乾隆年制”六字三行篆书款。传世品中另见有描金品种，如香港佳士得2005年秋季拍卖会第1311号拍品，为胡惠春家族旧藏。
参阅：《清瓷萃珍》图70；
《徐氏艺术馆·陶瓷4》图46，徐氏艺术馆，1995年。
RMB 1,897,500
315明成化 青花缠枝莲纹荷花口双耳瓶
无款，高27.3cm
此瓶小盘口，长颈，颈上附双耳，垂腹，圈足外撇，造型古朴秀美。口沿下为莲花状，莲瓣簇拥瓶口，颈部以青花绘莲花数朵，两侧对称饰以勾连荷叶耳，腹部主体饰缠枝莲纹花纹，真实生动。足饰一周朵梅及双弦纹。胎质坚致厚重，釉汁莹白凝厚，抚之润泽如玉，青花浓淡二色分明，发色淡雅，有晕散现象，画工技法娴熟，线条匀称。
成化时期的御窑厂瓷器烧造日益兴盛，《明史·食货志》记载：“成化间，遣中官浮梁景德镇，烧造御用瓷器，最多且久，费不赀”。成窑瓷器烧造品种繁多，有青花、斗彩、白釉、黄釉、蓝釉、釉里红、青花绿彩、黄地青花等，以青花瓷为主流产品。明宪宗成化一朝，为时虽仅二十三年，烧造瓷器上承明永宣之精华，但一改永乐宣德时期的雄健豪放的风貌，又锐意创新，瓷器造型多玲珑秀奇，胎釉细润晶莹，彩料精选纯正，色调柔和宁静，绘画淡雅幽婉，以其轻盈秀雅的艺术风格而著称。成化青花选用“平等青”料，呈色浅淡柔和，典雅宜人，纹饰采取双线勾勒填色绘制技法，画工规整，笔触秀丽，疏密有致，线条优美自然，给人以清新悦目，幽雅脱俗之感，备受世人所推崇。许之衡《饮流斋说瓷》评价有：“成化五彩，青花均极工致，青花蓝色深入釉骨，画笔老横，康熙就当却步也”。成化帝佞佛，佛以莲花喻妙法，各种净土均称莲花藏世界，又因莲花出污泥而不染，又有“清廉”的“廉”谐音，象征着高雅与清廉，深受文人雅士的称颂，故成化时期瓷器多见莲花纹作装饰。此瓶造型新颖，胎质细腻，釉质温润肥腴，画意生动，绘制纤柔精细，疏朗明快，幽雅而不媚弱，一展成窑轻盈秀雅的艺术风格，为成化青花器中的精品。
RMB 1,800,000-2,800,000
316明永乐 青花桃纹小碗
无款，直径10.8cm
此青花桃纹小碗碗口微外撇，弧腹较深，圈足。通体施白釉，青花绘画装饰。内口沿一圈缠枝卷草纹，碗心双弦纹圈内绘折枝花，花形似灵芝；外口沿绘青花单线圈，壁绘折枝桃纹，硕大饱满的桃实压坠枝头，桃乃贺寿佳品，寓意长寿祥瑞，不禁使人想起“南山仙桃大如牛，一食能益千年寿”的佳句。圈足仅饰一道弦纹，非常简洁。绘画笔法流畅，色调明快、蓝白相映，典雅秀丽，给人以赏心悦目的艺术享受。北京故宫藏有相似品，可供参考。
明永乐朝历时二十余年，是明代国力最强盛的时期。随着景德镇瓷器业的昌盛繁荣和技术的不断进步，永乐青花以其精细的胎釉，青色的浓艳，造型多样和纹饰优美而冠绝当世，与宣德青花瓷器共同开创了中国青花瓷的黄金时代。其纹饰疏朗秀丽、笔意自然。圆器内外加花，并广泛采用器心绘画的装饰手法。造型一反元代的厚重、雄健，趋于清新、流丽、端庄，器物上构图形式多样，丰富多彩，均给人以清秀之感，具有鲜明的时代特征。一般无款识，只有极少数有年款。永乐时期青花器物书写年款的虽然少，却开启了明清两代官窑器物书写朝代年款的先河。此碗器型规整精致，胎质细腻纯净，烧制工艺精美，青花色泽鲜艳，清新隽秀，纹饰设计别具巧思，寓意吉祥美好，绘工雅致，从青花发色、晕散现象、纹饰构图、器形、胎釉以及无款识的特点来看，均符合永乐时期青花瓷之特点，且由于此碗内模印、外青花的装饰手法更为少见，故此其为难得的永乐官窑精品瓷器，代表着永乐御窑于瓷艺方面登峰造极的成就。
参阅：《故宫博物院藏文物珍品大系——青花釉里红（上）》页67，图64；
香港苏富比2012年4月2日，玫茵堂专拍第三场，编号22；
香港苏富比2006年10月7日，ClassicisminContinuumTheartsoftheMing专拍，编号903；
《苏富比二十周年》，两木出版社，1993年第一版，页95，编号81
RMB 4,000,000-5,000,000
317清雍正 青花灵芝纹双耳小杯
款识：“大清雍正年制”，直径10cm
此杯花瓣形杯口，口沿外撇，两侧饰扇贝形双执耳，杯形小巧，设计别致。杯体与灵空优美的双耳搭配，在整体视觉效果上达到均衡虚实之美，使得器形稳重而不失秀美。底落“大清雍正年制”六字双圈楷书款。内外以青花勾勒叶瓣，分格绘两层灵芝、花卉纹，青花发色青翠妍丽，构思新颖独特，为雍正官窑仿宣德之物。
雍正朝历时虽短，但景德镇御窑厂在督陶官年希尧与唐英的督理下，工艺要求严格，“参古今之式，汇以新意，备储巧妙”，较之前朝的制瓷器水平更为提高。当时的景德镇御窑厂，集中了全国最优秀的工匠，一切遵从喜爱瓷器的雍正皇帝的旨意，奉命烧造，甚至一些器型、图案、品种也须御批审定和御出新样。当时烧制的瓷器数量很可观，并以工艺精细而著称，其突出的特点是瓷质莹洁，釉色齐备。雍正时瓷土选料精细，研粉、澄浆、制坯等工艺要求严格，烧制技术高，火候适度，因而胎胚坚白细润，成型规整，器体轻薄。大器胎体匀称，不显厚重，小器愈加玲珑。在雍正皇帝的提倡下，吉祥寓意纹饰成为器物上流行的装饰主题。此杯其形俊雅端庄，胎质细薄轻盈，温润细白，所绘灵芝纹线条柔和，点染深沉，细腻生动，青花发色瑰丽淡雅，苍翠欲滴，色泽纯正，十分雅致，为雍正官窑上乘之作，传世品中极为少见。
著录：《中国嘉德·瓷器工艺品》2003年11月26日，编号1462。
RMB 667,000
318清乾隆 青花缠枝莲纹双耳鹿头尊
款识：“大清乾隆年制”，高45cm
鹿头尊首见于康熙时期，因形似鹿头而得名，也称牛头尊。其造型恢弘俊伟，气派大方，甚宜殿堂陈设，故深得皇家喜爱，广为流行，是为清宫最尊贵的器形之一，见有粉彩、青花和仿汝、官、哥等品种。北京故宫博物院所藏之“粉彩百鹿图鹿头尊”、“青花釉里红缠枝莲纹鹿头尊”均为旷世名品。此鹿头尊形制高大，线条优美饱满，圆口以下渐广，腹部丰满鼓圆，肩部对饰夔龙形耳，釉面亮青平滑。通体纹饰以青花绘成，口沿和颈部绘回纹、团寿纹、如意纹三层纹饰，腹部主体纹饰为三重缠枝莲纹，取其“清廉”之寓意，留白得当，构图虽繁缛而不失疏朗。颈部及足部分绘莲瓣纹、卷草纹，底以青花书“大清乾隆年制”六字三行篆书款。构图严谨，纹饰紧凑，画工精湛，青花呈色鲜艳，堪称乾隆御瓷少见之重器。上海博物馆、沈阳故宫博物院等国内大型文物机构皆珍藏有乾隆朝同类器，耿宝昌先生所著《明清瓷器鉴定》中亦对此器形做过重点介绍，足显名贵。
参阅：《胡惠春先生、王华云女士捐赠瓷器精品选》页97，上海博物馆，1989年；
《明清瓷器鉴定》页267，图455，紫禁城出版社，1993年。
RMB 4,715,000
319清嘉庆 胭脂紫地粉彩花卉纹双耳香炉
款识：“大清嘉庆年制”，高28cm
此炉造型规整，端庄厚重，肩部置S形朝天耳一对，直边平沿口，短束颈，腹部圆鼓，下承蹄形三足。炉身以胭脂紫为地绘粉彩缠枝莲托八吉祥纹图案，局部描以金勾勒，上、下相错排列，纹样繁复，色彩绚烂，富丽堂皇，肩上饰如意云头纹，颈部为莲花纹，三鼎足饰缠枝莲纹；两耳中有长方形穿孔，正背面饰缠枝莲纹，侧面为回纹。口沿与足沿分别以红、蓝料绘回纹，绘画精细，一丝不苟，布局繁缛而不失秩序，处处彰显嘉庆彩瓷之华贵与堂皇。口沿外侧金彩边框内以矾红书写“大清嘉庆年制”六字横款，篆法规整，结构严谨。此器造型浑厚古朴，纹饰华美，色彩艳丽，装饰效果极强。
清朝皇室笃信佛教，宫中盛行礼佛仪式。香炉作为佛前五供之一，乃宫廷礼佛必备器具。
嘉庆彩瓷之中，以色地粉彩器为最，常见有胭脂红、松石绿、黄彩等，上绘诸彩，映衬彩料之妍美华丽，艺术格调更胜一筹。嘉庆粉彩莲托八宝纹香炉多见以白釉、黄釉、松石绿釉等作为色地的，以胭脂紫釉为地的则较为少见。此器胎体厚重坚致，造型端庄大方，纹饰华美，绘画细腻，布局严谨，繁而不乱，层次分明，是一件整体富于气势，细节刻画精微的佳作。
RMB 500,000-600,000
320清道光 青花花果纹执壶
款识：“大清道光年制”，高29.8cm
清代青花花果纹执壶，其样式和装饰花纹均仿自明永乐官窑，以乾隆朝生产较为多见。此品与香港中文大学文物馆展出的关氏藏品和西藏博物馆藏品相同，为道光时期沿烧的传统品种，传世较少。
执壶一侧安长曲流，流与颈间以云形桥带相连，后设扁带形执柄，柄下部凸饰三乳钉。全器以青花为饰，自颈部而下分层绘蕉叶纹、缠枝莲纹、缠枝四季花卉纹、莲瓣纹、卷草纹，腹两面菱形开光，一面内绘折枝双桃，另一面绘折枝枇杷，壶流饰卷草纹，柄上随形开光内绘四枝灵芝；纹饰均沿袭自永乐时期。
该品器形秀美，白釉清莹透澈，肥厚温润，青花发色明亮，局部花纹以重笔点染，以模仿永乐“苏麻离青料”的效果。纹饰描绘层次分明，繁而不乱，线条洒脱灵动。
参阅：《晚清官窑瓷器》，香港中文大学文物馆，1983年，页44，图9：
《西藏博物馆藏明清瓷器精品》，中国大百科全书出版社，2004年，页154、155。
RMB 800,000-1,000,000
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