来源：微信公众号【我们爱历史】（ID：his-tory）
我们爱历史团队成员月晓编辑整理
在中国漫长的封建社会中，诞生过近三百位皇帝。有两位极其相似，这就是南唐后主李煜和宋徽宗赵佶。俩人在政治上无所作为扔在皇帝堆里不显山不露水属于可有可无的那一类。但是在书法、绘画、音律、词这方面来说绝对是三百位皇帝中的“秦皇汉武”！不做帝王做才子，错就错在生在帝王家。
艺术大师，偏偏做了皇帝
▼
《写生珍禽图》局部
宋徽宗赵佶的《写生珍禽图》在公元2002年中国嘉德春拍卖会上，拍出了2300万人民币的天价，创造了当时中国书画拍卖史的最高记录。
元末明初陶宗仪编著的《书史会要》上说：“徽宗行草正书，笔势劲逸，初学薛稷，变其法度，自号瘦金书。”，赞叹其“笔法追劲，意度天成，非可以陈迹求也。”
能自创一派书法字体，称得上书法界的一代宗师。
难得的是，书法之外，琴、棋、诗、词、赋、画，赵佶同样玩得出彩，样样精妙，尤其是画，更是超凡入圣。
南宋人邓椿所著的《画继》记赵佶画《筠庄纵鹤图》“闲暇之格，清迥之姿，寓于缣素之上，各极其妙。”
元朝人汤垕的《画鉴》也赞：“徽宗性嗜书画，作花鸟、人物、山石，俱入妙品；作墨花、墨石，间有如神品者。所作《梦游化城图》，人物如半小指，累数十人，城郭、宫室、旌幢、鼓乐、仙嫔、云雾、霄汉、禽畜、龙马，凡天地间所有物，色色齐备，为功甚至，令人起神游八极之感，不复知有人世间奇物也。”
现藏于故宫博物院的《祥龙石图》、《芙蓉锦鸡图》、藏于美国大都会博物馆的《翠竹双雀图》、藏于辽宁博物馆的《瑞鹤图》和藏于上海博物馆的《柳鸦图》与《四禽图》等等表明，在花鸟画上，宋徽宗的作品称得上是炉火纯青的大师级佳作。
下面摘录一部分供读者欣赏，以下作品均为局部。
“或戏上林，或饮太液，翔凤跃龙之形，擎露舞风之态，引吭唳天，以极其思，刷羽清泉，以致其洁，并立而不争，独行而不倚，闲暇之格，清迥之姿，寓于缣素之上，各极其妙”。
《画继》中如实评价《筠庄纵鹤图》，可以说宋徽宗皇帝在艺术上的造诣，已经达到了一定的境界，如果他不做皇帝而安心的做一位画家，书法家，他的历史评价一定不是现在这个样子。
全图设色艳丽，绘芙蓉及菊花，芙蓉枝头微微下垂，枝上立一五彩锦鸡，扭首顾望花丛上的双蝶，比较生动地描写了锦鸡的动态。
这种表现形式，在宋代花鸟画中很是流行。五彩锦鸡、芙蓉、蝴蝶虽然均为华丽的题材，但如此构图便不同于一般装饰，而充满了活趣。加以双勾笔力挺拔，色调秀雅，线条工细沉着；渲染填色薄艳娇嫩，细致入微。锦鸡、花鸟、飞蝶，皆精工而不板滞，实达到了工笔画中难以企及的形神兼备、富有逸韵的境界。
画上有赵佶瘦金书题诗一首，并有落款。
画中的云雀真实地描绘出了表情和动作，鸟的眼睛利用生漆来点，高出纸面，显得特别有神。画中云雀呼之欲出，其警觉的眼神，叶间跳跃和随时准备起飞的状态，刻画得栩栩如生。宋徽宗画竹的方法也是自成一家，用焦墨着色，没有旁人仿效。
他所画的竹叶和我们现在看到的竹叶的画法大相径庭，几乎没有深浅或者一笔带过的现象，而是色泽浓黑，在竹叶交错处微微露出白色的缝隙。宋徽宗的花鸟画看上去祥和，给人以安逸的美感，遗憾的是，他的安逸，给大宋带来的却是亡国之灾。
此幅《柳鸦图》是他绘画风格的代表作之一，原为《柳鸦芦雁图卷》的前半幅。此画主要描绘了一株老柳和四只白头鸦。柳和鸦在笔墨技法上采用了以墨为骨的画法，粗壮的柳根，细嫩的枝条，姿貌丰腴的楼鸦画得都很精细工整。
《写生珍禽图》是徽宗写生花鸟画的典范，笔调朴质简逸，全用水墨，对景写生，无论禽鸟、花草均形神兼备。画卷共分12段，每段接缝处有宋徽宗的双螭印，共十一方。
图中鸟之羽毛，用淡墨轻擦出形，又以较浓墨覆染，再以浓墨点染重点的头尾、羽梢等部位，层叠描绘，反映鸟羽松软的质感、丰富的厚度以及斑斓的色彩。枝叶的画法也是类似。尤其竹叶的画法与史籍记载完全一致。
又如描绘禽鸟的情态，《写生珍禽图》亦有精彩之处，如第十一段“原上和鸣”的回首顾盼，第五段“碧玉双栖”的动静对比，以及第二段“熏风鸟语”的凝神引颈。流传近千年的徽宗《写生珍禽图》，传承有绪，斑斑可考。上有清代乾隆皇帝(1711—1799)题写的图名和御用玺，计21方，收藏印7方；此外，还有明代著名收藏家安仪周，清代著名收藏家梁清标的收藏印19方。当代最具权威的中国古代书画鉴定家张珩、谢稚柳、徐邦达等均有论著考证。
宋徽宗不仅工于绘画，在书法方面也是有自己的一番成就。其独创瘦金体，运笔飘忽快捷，笔迹瘦劲，至瘦而不失其肉，转折处可明显见到藏锋，露锋等运转提顿痕迹，是一种风格相当独特的字体。
宋徽宗瘦金体书法代表作
棣棠花,笋石二诗帖,修复版
赵佶绘画重写生，以精工逼真著称。此卷分左右两部分，右部画宫苑中一珍奇石头“祥龙石”，左部为赵佶以“瘦金书”所写的题记、题诗。
徽宗皇帝以细劲线条勾勒玲珑剔透奇石的轮廓和纹理，并施水墨层层渍染，表现出石的坚硬和湿润的质感，显得一丝不苟。而作为皇帝的画家之所以对描绘“祥龙石”如此感兴趣，则如题诗所说，是因为“彼美蜿蜒势若龙，挺然为瑞独称雄”。
作品具有“瑞应”的象征寓意。然而这种美好的寓意却并没有给大宋王朝带来好运，在宋徽宗时期，宋王朝矛盾激化，内忧外患不断。
联系客服
