李煜，南唐的亡国之君，同时又被称为千古词帝。
都说李煜是一个被皇位耽误了的词人，不做皇帝他是否能在词的国度走得更远虽不好说，但从某种意义上来说，填词确实救赎了他。他一生创作了很多精彩绝伦的词作，对词的发展有着巨大的推动作用，对后世更是影响颇深。
纳兰性德便是在他影响下成长起来的词人之一。
一个是南唐后主，一个是清初的贵胄，俩人相差700多年，但是俩人的词作经久不衰，成为后世典范之作。世人经常将这两个人拿来对比，究其原因，是因为这两个人的身世和词风颇为相似。
在词风上，梁启超曾说：'容若小词，直追李主'，这句话肯定了俩人在词风上的相似。
其实李煜的词经常会被后人模仿。而李煜本来就是纳兰性德的偶像之一，纳兰曾多次表达对他的欣赏，而且曾多次模仿李煜的词作。
实际上，自古以来，李煜的词被模仿了太多次了。自从他用'恰似一江春水向东流'来写愁后，以江水喻愁似乎就成了一种时尚；自从他写出了'无言独上西楼，月如钩'后，西楼月就成了两宋文人争相吟诵的意象；更夸张的是他的那句'小楼昨夜又东风'，仅其中一个'又'字，就让宋元明清的文人效仿不绝。
但不知为何，李煜最妙的这首《长相思·一重山》，却700多年来无人敢仿，我们来读一读：
《长相思》
一重山，两重山，山远天高烟水寒，相思枫叶丹。
菊花开，菊花残，塞雁高飞人未还，一帘风月闲。
这首词是李煜早期的作品，还没有经历亡国之痛，所以他的词风还是绮丽柔靡，不脱'花间'习气。
这首词句句写思妇'秋怨'，'秋怨'二字却深藏不露。该词对思妇的外貌、形象、神态、表情未作任何描摹，而是侧重于表现出她的眼中之景，以折现其胸中之情，用笔极其空灵，因此十分难仿。
而700年后，李煜的这首词传到了纳兰性德的手中，便被仿成了另一首非常经典的《长相思》，成千古绝唱：
《长相思》
山一程，水一程，身向榆关那畔行，夜深千帐灯。
风一更，雪一更，聒碎乡心梦不成，故园无此声。
这是纳兰性德于康熙二十一年创作的一首词。词作上片描写跋涉行军与途中驻扎，夹杂着颇多无奈情绪；下片叙述夜来风雪交加，搅碎了乡梦，倍觉惆怅。全词描写将士在外对故乡的思念，抒发了情思深苦的绵长心情。语言淳朴而意味深长，取景宏阔而对照鲜明。
纳兰性德用'山一程'代替'一重山'，化静为动，一开篇就惊艳世人。全词无论是从语言风格，还是意境之美，都与李煜的作品异曲同工。更为重要的是，这首词同样写的是愁，却也是不见一个愁苦的字眼，可谓是仿的妙啊！
这两首长相思是他们二人跨越了700多年的两段愁思，是他们二人之间跨越时空的惺惺相惜。
即使过去了千年，再读他们的词，我依旧能够融入进他们的词中，仿佛能够清楚地感受他们的经历。
他们二人的诗词都被记载在《李煜词传》和《纳兰容若词传》里面。
《李煜词传》里面收录了李煜的诗词，让我们以词为媒介，去感受李煜被历史尘封的过往。繁华落尽，不问世事，只有他的诗词，依旧在绽放美丽。
《纳兰容若词传》不同于以往的传记，这里面不仅收录了纳兰容若的诗词，还以纳兰容若的词为主题，从当时的时代背景出发，把纳兰容若的情，以美妙的语言为载体，将我们带入他的生活，感受他的生活轨迹。
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