学习《书谱》的体会

本帖最后由 张仲人 于 2012-6-6 11:57 编辑

学习《书谱》的体会

张 可

   我三十岁开始认认真真地研习草书，虽然在之前也曾涉猎草书，但只是蜻蜓点水肤浅的学习，三天王斯觉草书帖，两天黄山谷草书卷，学得很不深入，甚至连皮毛都没有沾到。但那时我在篆隶和楷、行书上确下了很大功夫，已经写得有模有样了，通过对这几种字体的研习，为我以后学习草书打下了坚实的基础。我认为学习楷书并不只是为了写楷书，学习篆隶也不是只为了写篆隶，最终还是一种融合。所谓“天下无物非草书”， 草书是书法的最高境界，是书法艺术的综合体现，是一种抽象的自然，是一种人与自然的轮回，由此可见，学好篆隶等书体对于学好草书是十分重要的，也是必须的。如果篆隶写不好，特别是线条不踏实，再写草书线条就会很油滑或很迟钝，显得很草率很不自然。草书决不等于草率的草草之书，而是通过规范训练后有法度的自然挥写，极具表现力和抒情性。所以我在研习草书的同时，基本上做到每天日课篆书或楷书，且不敢松驰、懈怠一点点。
   我在学习草书的过程中，曾对唐代孙过庭的《书谱》下了不小的功夫。该帖形神妙得“二王”的正脉，如谦谦君子，尽管行为举止风流潇洒，但又合乎礼仪，既“穷变态于毫端”，又“合情调于纸上”。全卷三百多行，洋洋数千字，突立古今，“违而不犯，和而不同，乍里乍晦，若行若藏”，可谓理性与神采兼擅，用《诗大序》中一句话“法于情，止于礼”来形容《书谱》是最恰当的。

  《书谱》的特点是综合了“二王”的用笔方法，起笔、收笔、转笔等纯用“二王”法，方圆并用，处理精妙、准确，吸收了《十七帖》的诸多笔意。但在其用笔的速度上要稍快于“二王”，显得十分俊拔刚断和斩钉截铁，没有丝毫拖泥带水的感觉。我认为学习孙氏的《书谱》应先得其笔法，尔后悟其情性。
《书谱》用笔以“爽利”见长，笔法精熟，信笔而书，毫不迟疑。若有滞碍，必成“墨猪”，笔画也难已精准表达。为此，我在具体书写时，一般都选择吸水性较差的纸，如手工元素纸、熟宣，甚至打印纸等进行书写，尽可能达到“虚柔滑净”，墨选用轻胶墨液加稍许的水，不可太浓，达到“清润”的效果。由于《书谱》有俊拔刚断而又“爽利”的用笔特点，故在书写工具上选用短锋兼毫或狼毫，这种笔本身具有刚性能帮助自己写出爽利的刚断线条，书写起来会更贴近孙氏用笔习惯，效果会更显著。不宜用羊毫和生宣临写《书谱》。
   蔡邕《九势》云，“势来不可止，势去不可遏。”由于孙氏《书谱》书写的速度较快，特别是后半部分更加快捷，在书写时有一个取势的动作，这种取势的动作对临写《书谱》是极其重写的。取势的结果可以增加笔画的弹性，使线条充满张力，显得十分活脱而有神采。可是我们有些作者在临写《书谱》时看一笔写一笔，机械摹仿，虽然单个字结构很近似原法帖，但其单字或整篇精神面貌与《书谱》之意南辕北辙，没有丝毫神采。所以我在临写《书谱》之前，都会认真揣摩该帖笔画与笔画，字与字和行与行等之间的关系，做到熟记于心，在临写时往往是看一个字或数个字，进行反复多次临写，特别注意字与字和行与行之间的内在联系，充分发挥毛笔的弹性，十分注意《书谱》落笔取势的感觉，力争做到形神兼备。
    在用笔过关后，我们方可对《书谱》的书写情性进行研究。孙氏《书谱》强调“草以点画为性情，使转为形质”，因此，《书谱》所向我们展示的是一种悠雅的“君子”风范，轻快畅达，悠闲而充满诗情。我们决不可将《书谱》写得浩浩荡荡、张牙舞爪，这也不合孙氏之意旨。
   在此基础上，要真正体现自已对《书谱》的掌握情况就必须进行模拟性创作，在发现感觉不对处，应及时与字帖进行对照，发现问题，解决问题，使自己的拟作慢慢向《书谱》的感觉靠近，达到无论写任何内容，随手就是《书谱》，使那种“君子”的风范跃然纸上，如此，《书谱》的笔法才会烂熟于心，行笔才能俊拔刚断，斩钉截铁。由此，再对其他“王系”字帖进行研习，不断加入营养，这样就可以慢慢走出《书谱》了。