明朝书法，绝不能错过的那些书家......

国风书法 9月29日

明朝像宋朝一样也是帖学大盛的一代。

法帖传刻十分活跃。

由于士大夫清玩风气和帖学的盛行，

影响书法创作。

所以，整个明代书体以行楷居多，

未能上溯秦汉北朝，

篆、隶、八分及魏体作品几乎绝迹，

而楷书皆以纤巧秀丽为美。

至永乐、正统年间，

杨士奇、杨荣和杨溥先后入直翰林院和文渊阁，

写了大量的制诰碑版，以姿媚匀整为工，

号称"博大昌明之体"，即"台阁体"。

士子为干禄也竞相摹习，

横平竖直十分拘谨，缺乏生气，

使书法失去了艺术情趣和个人风格。

明代近三百年间，

纵观整朝没有重大的突破和创新。

虽然，

近代丁文隽在《书法精论》中总结说：

“有明一代，操觚谈艺者，

率皆剽窃摹拟，无何创制。"

但是，

明代也涌现了一些有造诣的书法大家，

比如：董其昌、文徵明、祝允明等。

今天，

小编就以时间为单位，

带大家一起走进“明朝书法会”，

有哪些书法家我们应该记住呢？

第一阶段——明初

明初书法"一字万同"，"台阁体"盛行。

沈度、沈粲兄弟推波助澜将工稳的小楷推向极致。

二沈书法被推为科举楷则。

明初书法家有擅行草书的刘基，

名满天下的章草名家朱克。

和祝允明、文徽明、王宠"三子"。

 · 沈度《敬斋箴册》 楷书  北京故宫博物院藏

 · 沈度《隶书七律诗》 纸本  北京故宫博物院藏

 · 沈度《行书七律诗》 纸本  北京故宫博物院藏

沈度善写各体，

其书婉丽飘逸，雍容矩度，

董其昌对二沈颇推崇。

当时朝廷很多金版玉册、重要制诰都出自他的手笔，

又因为当时八股科举，读书人纷纷效仿，

成为流行一时的“台阁体”。

馆阁体崇尚法度谨严，丝丝入扣，

清秀耐观，没有病笔，

这不是一般人能够做到的。

没有十几年乃至数十年的临池不辍，

要写出象样的馆阁体，那是不可能的。

 · 刘基《行书春兴八首诗卷》 上海博物馆藏

此诗卷是刘基书写自作的春兴诗八首，

书法劲挺流美，

有赵松雪行书清丽秀美的特点，

又有唐楷严谨庄重的意味。

刘基，字伯温，谥曰文成，

温州文成县南田人（旧属青田县）。

他以辅佐朱元璋完成帝业、

开创明朝并尽力保持国家的安定，

因而驰名天下，被后人比作为诸葛武侯。

在文学史上，

刘基与宋濂、高启并称“明初诗文三大家”。

擅长行草书。

 · 宋璲 《敬覆帖》 草书 纸本 故宫博物院藏 可嘉扫描

宋璲精篆、隶、真、草，小篆之工，

为国朝第一。

此《敬覆帖》为宋璲传世仅见的墨迹，

用笔流畅劲健，长于结势，时出章草笔法。

明方孝孺称之“如天骥行中原，一日千里”，

形象地概括出宋璲草书的艺术特点。

 ·  祝允明 行书秋轩赋轴 上海博物馆藏 

此件作品为祝允明二十七岁时所作，

因此书风近松雪道人。

 · 祝允明《自书诗卷》 纸本草书  上海博物馆藏  滑动查看全卷

 · 祝允明《行楷洛神赋》卷  上海朵云轩藏  滑动查看全卷

祝允明的楷书早年精谨，

师法赵孟頫，褚遂良，并从欧，

虞而直追“二王”，

其书《出师表》谨严浑朴。

他的草书师法李邕，

黄庭坚，米芾，功力深厚，

晚年尤重变化，风骨烂熳。

人称：“枝山草书天下无，妙酒岂独雄三吴！” 

 · 文徵明《小楷归去来兮辞》纸本楷书  北京故宫博物院藏 

 · 文徵明 小楷《草堂十志》 故宫博物院

 · 文徵明 小楷 前后赤壁赋

文徵明的书画造诣极为全面，

其诗、文、画无一不精。

人称是“四绝”的全才。 

文徵明在书法史上以兼善诸体闻名，

尤擅长行书和小楷。

文徵明的小楷特别精细工整，

主要来源于钟繇、王羲之、王献之和

虞世南、褚遂良、欧阳询，

法度谨严、笔锋劲秀、体态端庄，风格清秀俊雅，

晚年八十岁以后的小楷，尤其见功夫。

他的传世墨迹很多。

第二阶段——明中

明中期吴中四家崛起，

书法开始朝尚态方向发展。

祝允明、文徵明、唐寅、王宠四子

依赵孟頫而上通晋唐，

取法弥高；笔调亦绝代，

这和当时思想观念的开拓解放有关，

书法开始迈入倡导个 性化的新境域。

 · 唐寅《行书七律诗轴》 苏州博物馆藏

 · 唐寅 《行书自书诗》纸本 行书  滑动查看全卷

“明四大家”之一唐寅，

被誉为明中叶江南第一才子。

他博学多能，吟诗作曲，能书善画，经历坎坷。

是我国绘画史上杰出的大画家。

唐寅的书法不及绘画、诗文出名，

但天分也极高。

他的书法主要学赵孟頫，更受李北海影响，

俊逸挺秀，妩媚多姿，

行笔圆熟而洒脱，唯笔力稍弱，

钩挑牵丝绵软，结构亦略趋松散。

 · 王宠《草书山庄帖》 北京故宫博物院藏

 · 王宠《草书崔颢诗》轴 纸本 行草 北京故宫博物院藏

王宠，初字履仁，后改字履吉，

号雅宜山人，人称“王雅宜”。

他一生用心诗文书画，

兼擅篆刻，放意山水，才高志远，

于诸方面都取得了较高成就，

与祝允明、文徵明并称于世，并称“吴中三家”。

其中尤以书法最为知著，

他诸体皆能，以小楷、行、草最为擅长，

取法魏晋，浸淫于钟、王，道正功深，

书风趋于端庄古雅，

在吴门诸子中，他的书法之趣味尤高。

第三阶段——明末

晚明书坛兴起一股批判思潮，

书法上追求大尺幅，

震荡的视觉效果，侧锋取势，

横涂竖抹， 满纸烟云，

使书法原先的秩序开始瓦解；

这些代表书家有张瑞图、

黄道周、王铎、倪元璐等。

而帖学殿军董其昌仍坚持传统立场。

 · 张瑞图《行楷心经轴》纸本行楷书  上海博物馆藏

 · 张瑞图《西园雅图集轴》纸本行书  北京故宫博物院藏

在宗唐宗晋的明代书坛，

张瑞图敢于在赵孟頫书风的笼罩下，

以直率自然的挥运，

不拘常规的用笔、大写意的气势表现动荡时代，

激越躁动的心态，力矫颓靡的时弊，

这对书法艺术的发展是有很大贡献的。

他所开创的奇逸书凤，

是自帖学以来从未有过的。

在他的影响下，

其后的黄道周、倪元璐、王铎、傅山等人

亦为一时风气所趋，

力振摩刻之风，颇能振聋发聩，

开启了晚明书坛改革鼎新的先河。

 · 黄道周《自作诗六首诗册》纸本 楷书  浙江省博物馆藏

 · 黄道周《雨滞庙湾诗扇》金笺草书  上海博物馆藏

黄道周他被视为明代最有创造性的书法家之一。

他的书法擅长楷书、行书和草书。

他的行书和草书，

行笔转折刚劲有力，体势方整，书风雄健奔放。

他的楷书主要学习钟繇，

比起钟繇的古拙厚重来，

更显得清秀、飘逸。

从黄道周书论中，

反映出他对魏晋书法是比较倾心的，

尤其对钟繇、索靖等具有古朴书风的书法更为欣赏。

 · 董其昌 《酒德颂》

 · 董其昌《白羽扇赋》

董其昌的书法综合了晋、唐、宋、元各家的书风，

吸收古人书法的精华，

但不在笔迹上刻意模仿，

兼有“颜骨赵姿”之美，自成一格，

其书风飘逸空灵，风华自足。

笔画园劲秀逸，平淡古朴。

用笔精到，始终保持正锋，

少有偃笔、拙滞之笔；

在章法上，字与字、行与行之间，

分行布局，疏朗匀称，力追古法。

用墨也非常讲究，枯湿浓淡，尽得其妙。

 · 王铎 《临阁帖轴》 1631年 草书  南京博物院藏

 · 倪元璐《赠行之杜甫诗句立轴》纸本行楷书 上海博物馆藏

说到明朝书法，

请不要错过以上这些书法家。

你最喜欢的是其中哪位呢？