流水里洒落光阴，一路向东，不停留。
人生是一叶扁舟，在时光之河里不由自主地漂流。
无论悲欢与得失，我枕着光阴，看尽一生风景。
心若失落，看流云带走人间烟火；心若愉悦，会亲朋于花前月下。
仅此一生，不要带走太多恨，太多失落，
只需如春花，淡淡地开，淡淡地活。淡，是人生最好的味道。
眼儿媚·愁云淡淡雨潇潇
宋-石孝友
愁云淡淡雨潇潇。暮暮复朝朝。
别来应是，眉峰翠减，腕玉香销。
小轩独坐相思处，情绪好无聊。
一丛萱草，数竿修竹，数叶芭蕉。
西江月·宝髻松松挽就
宋-司马光
宝髻松松挽就，铅华淡淡妆成。
青烟翠雾罩轻盈，飞絮游丝无定。
相见争如不见，有情何似无情。
笙歌散后酒初醒，深院月斜人静。
挽了一个松松的云髻，化上了淡淡的妆容。
青烟翠雾般的罗衣，笼罩着她轻盈的身体。
她的舞姿就像飞絮和游丝一样，飘忽不定。
此番一见不如不见，多情不如无情。
笙歌散后，醉酒初醒，庭院深深，斜月高挂，四处无声。
无题·油壁香车不再逢
宋-晏殊
油壁香车不再逢，峡云无迹任西东。
梨花院落溶溶月，柳絮池塘淡淡风。
几日寂寥伤酒后，一番萧瑟禁烟中。
鱼书欲寄何由达，水远山长处处同。
晏殊这首诗一名《无题》，在风格上学李商隐的无题诗，
运用含蓄的手法，表现自己伤别的哀思。
诗在表现上，则将思想藏在诗的深处，通过景语来表达，
然后在景语中注入强烈的主观色彩，
这样，诗便显得幽迷怨旷。
与李商隐诗风不同的是，晏殊这首诗清而不丽，
也没有堆砌典故，所以呈现出一派淡雅与疏宕。
醉垂鞭·双蝶绣罗裙
宋-张先
双蝶绣罗裙。东池宴。初相见。
朱粉不深匀。闲花淡淡春。
细看诸处好。人人道。柳腰身。
昨日乱山昏。来时衣上云。
这首词是作者酒宴上赠妓之作，
用形象的比喻描绘出一种模糊而动人的美。
上阕“双蝶”句写伊人服饰，突出花样图案的神秘美。
“朱粉”句写其淡妆修饰的天然本色。
“闲花淡淡春”作一景物比衬，生动地凸现此女子的风姿。
下阕“细看诸处好”又从细处作一总体评价，
与上阕从风神姿韵的评价呼应，
接着从“人人”都说是“柳腰身”的细节作一客观补充，
从各方面写出此歌女客观的美和天然纯真的美。
全词意境亦真亦幻，富有神韵。
西江月
宋-朱敦儒
淡淡薰风庭院，青青过雨园林。
铜驼陌上旧莺声。今日江边重听。
落帽酒中有趣，题桥琴里无心。
香残沈水缕烟轻。花影阑干人静。
行香子（舟宿兰湾）
宋-蒋捷
红了樱桃。绿了芭蕉。
送春归、客尚蓬飘。
昨宵谷水，今夜兰皋。
奈云溶溶，风淡淡，雨潇潇。
银字笙调。心字香烧。
料芳悰、乍整还凋。
待将春恨，都付春潮。
过窈娘堤，秋娘渡，泰娘桥。
卜算子·席间再作
宋-葛立方
袅袅水芝红，脉脉蒹葭浦。
淅淅西风淡淡烟，几点疏疏雨。
草草展杯觞，对此盈盈女。
叶叶红衣当酒船，细细流霞举。
谒金门-秋淡淡
宋-张鎡
秋淡淡。弥望暮天云黯。
窗小新糊便老眼。不应疏酒盏。
菊净橙香霜晚。何处数声来雁。
飞下湖边红蓼岸。有诗方许看。
鹧鸪天·离恨
清-纳兰性德
背立盈盈故作羞，手挼梅蕊打肩头。
欲将离恨寻郎说，待得郎来恨却休。
云淡淡，水悠悠。一声横笛锁空楼。
何时共泛春溪月，断岸垂杨一叶舟。
这首小词是借女子的形象和心态抒写“离恨”的，
全用白描，不假雕饰，极朴素，极清丽，几类小曲。
上片追忆往日的幽会，刻画女子娇慎佯羞的形象，
情意婉转但遣词造句问并不让人觉得刻意雕琢。
【中国诗词】
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