婚礼开始前，新郎不见了。这背后是乌龙还是阴谋?是新郎本人自导自演抑或受邀宾客各怀鬼胎?本是一出不算别致的悬疑剧，但其前卫的观剧方式，却足以引人入胜，因为——看着看着，观众就变成了剧中人。
这是知名舞台剧导演何念的最新花式玩法。他和环球百老汇一起，在世博园平地而起搭出一个剧场，把正在英美流行的“超维度戏剧”带到上海。昨天，《消失的新郎》举行了媒体场，正式演出从明天到2016年3月间，共准备上演68场。对观众而言，剧本、“卡司”在这场“婚礼”中已然退居二线，所有人关心的只是“我该跟着哪个角色”“在我没跟随的其他场景里还发生了什么”。这种模拟真实事件发生的“平行空间”剧目，还是头一回登上中国的舞台。
模拟“婚宴”的真实场景，让观众“走”进剧情发生时
以前，很多去纽约的旅行者们都会选择在时代广场看一部百老汇音乐剧，《猫》《剧院魅影》《妈妈咪呀》等等，经典的魅力毋庸赘述。但如今，纽约最受官方旅游局推荐的一台演出，竟然不在百老汇大道上，而是一部被誉为全球戏剧未来模式的“超维度戏剧”《Sleep No More》(不再睡眠)。在由3座废弃仓库改造的剧场里，观众们戴上面具，游走在硝烟散尽的废墟、破败的酒店、奢华的古堡卧室，甚至是飘散着腐旧气息的医院之间，是的，边走边看就是“超维度戏剧”的体验方式。
所谓“超维度戏剧”，这是由英国一剧团在2011年开发出的崭新名词，身处这个空间，观众彻底告别观众席，转而戴上面具，以隐形的身份和演员一起踏上剧情的脉络走向。到了百老汇，“超维度”被二次开发，跨界融合了美食、时尚、装置艺术等等，创造了更为多元的体验。在这个神奇的戏剧场里，没有台上台下之分，没有线性的舞台呈现帮助梳理剧情，甚至没有镜头对焦关键性的场景。有的只是观众自发自觉地跟随剧中人，严格按照事件的发生时间，移步换景，浸没式地“走”进剧情发生时。
比浸没式戏剧更进一步的是，“超维度”不止让观众以旁观者的姿态走入故事里的真实场景，还把观众“请”进剧中，成为剧情演化的一分子。《消失的新郎》里，戴面具的围观者也许是新娘躲藏的一根“柱子”，也许会被当成“新郎领导”被请上舞台致辞。当消失的“新郎”终于找到，“婚礼”正式开席，观众会发现，自己就是宾客，享用“婚宴”的当口，难分戏里戏外。
选择不同跟随路线，100名观众或能解出100种剧情
何念说，“超维度戏剧”考验着所有人的想象力，导演、演员、观众，无一例外。
导演的想象力，难在缜密地排出所有“分镜头”。迄今为止，无论舞台剧还是影视剧，观众所能看到的，都只是镜框里那些经过编排设计的片段。而“超维度戏剧”为了让人看遍并伴随每一个角色的完整经历，需要钻进“上帝视角”指挥着同一时间不同场景里每个角色的故事。婚纱室中的“新郎”、后厨里的“伴娘”、“婚礼”大厅里的“司仪”，怎样让这些不同场景里的角色，出现在恰当的时间和地点，彼此交汇，盘根错节，这或许就是导演的功力所在。演员也有难题。当他们与观众间的藩篱被打破，演员会面对一连串难以预计的场景:有观众占了角色预设的位置，有观众攀着角色的肩膀看他手里的纸条，还会有观众直勾勾地在距离不足半米的地方看你演戏……如何不出戏，如何随机应变，都在考验演员现场表演的功底。
对观众而言，2小时里跟随不同角色穿梭于双层“婚礼”现场，除了拼体力，还得拼脑力。《消失的新郎》里，主要角色至少有8人，但剧情只重复3遍，亦即每名观众仅有跟随3个角色走完全程的机会。跟随人物不同，则收集的线索不同，最终拼凑出的剧情拼图也会各有千秋。既能根据自身喜好和判断来选择不同的角色与剧情路线，但同时又无法分身经历所有故事，这就是百老汇所评价的“100名观众或能解出100种剧情”的理由，也是“超维度戏剧”最吸引人的地方。
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