追念蔡瑶铣
东方早报2016-07-03A13版
与蔡瑶铣相识于“文革”时期,她当时在样板戏《海港》剧组,饰演方海珍,李丽芳是A角,她是B角。我因工作关系,经常要去上海京剧院采访。那时京剧院有几个群众组织,其中,高义龙、王家熙他们这个组织看问题比较客观,我与他们也比较熟,所以与他们接触比较多。蔡瑶铣与他们是一个组织,有时要了解样板戏剧组的情况,便也常找她。后来她去了北京,我们便失去了联系。
再次见面是“文革”后。1991年4月,为祝贺俞振飞先生舞台生活七十年暨九十寿辰,上海举办一系列演出活动。她回沪为俞校长祝寿,并参加演出。她演《玉簪记·琴挑》,饰演陈妙常。一次在上海艺术剧场(即今兰心剧场)与她相遇,于是重续旧谊。
当年我联系的作者大多在北京,其中也有她为我介绍的几位,像陈啸原先生便是。她在1991年12月31日给我的信中说:“那天我给你提到的朱家溍和陈啸原老先生,我已都和他们打了招呼,他们都愿意为笔会写文章。”她并告诉了我他们的电话和住址,以便我直接和他们联系。原来陈啸原先生的夫人陈颖是北京昆曲研习社的负责人,他们一直有往来,十分熟稔。于是我也成了他们的朋友,我每次去京,都会约了相聚。
有次,我建议她写写自己的艺术经历,她告诉我,有的她已着手进行。她谈到了为毛主席录制古典诗词和戏曲唱词。
原来,她1975年突然离开《海港》剧组去北京,就是因为这事。
那年2月,领导突然通知她去北京有任务,与她同去的还有上海民族乐团的闵惠芬。她们起初不知道是什么任务,只知道很光荣,但要绝对保密。蔡瑶铣回忆说,她同闵惠芬到了北京,被安排在和平宾馆住下,然后学宋词,有专门的人给她们讲解,闵惠芬则要用二胡演奏唱腔。教唱的是李慕良先生。她们演唱的第一首词是宋代洪皓的《江梅引》。全词有四首,由傅雪漪先生配曲。第一次录了其中一首《忆江梅》,录完后送上面领导审,得到了领导的肯定和夸赞。以后演唱的人员又有增加,如岳美缇、计镇华、杨春霞等都参加了。
他们录制的宋词有岳飞的《满江红》(怒发冲冠),苏轼的《水调歌头·丙辰中秋》,陆游《卜算子·咏梅》,辛弃疾《水龙吟·登建康赏心亭》《破阵子·为陈同甫赋壮词以寄之》《水调歌头·舟次扬州和人韵》《南乡子·登京口北固亭有怀》,陈亮《念奴娇·登多景楼》,李清照《声声慢》,李煜《临江仙》,吴潜《满江红·滕王阁》等等,还有昆曲唱词和白居易的《琵琶行》。每次录制送审后会有反馈意见,有时一首词会由几个人分头演唱。一次,在传达领导意见时说,毛主席听了你们的词曲,听了岳美缇的唱,听了蔡瑶铣的唱,说好像觉得岳美缇比蔡瑶铣大两岁!他们这才知道他们录制的词曲都是送给毛主席听的,大家非常高兴。听到毛主席说“觉得岳美缇比蔡瑶铣大两岁”时,大家都笑了,蔡瑶铣连连说:“对对对,岳美缇比我大两岁。”原来蔡瑶铣生于1943年,岳美缇生于1941年,两人恰是相差两岁。
还有一首词,毛主席特别爱听,并作过改动。这就是张元幹《贺新郎·送胡邦衡待制赴新州》。这首词是这样的:
梦绕神州路。怅秋风、连营画角,故宫离黍。底事昆仑倾砥柱,九地黄流乱注?聚万落千村狐兔。天意从来高难问,况人情老易悲难诉!更南浦,送君去。
凉生岸柳催残暑。耿斜河、疏星淡月,断云微度。万里江山知何处?回首对床夜语。雁不到、书成谁与?目尽青天怀今古,肯儿曹恩怨相尔汝?举大白,听金缕。
这首词毛主席听过多遍,后提出要改词,把“举大白,唱金缕”改为“君且去, 休回顾”。在一次传达时,江青说:“这是毛主席改的,为我改的!”于是改了又录,录了再送。 据毛主席身边的工作人员说,毛主席又多次听过那段录音,时而躺着,时而以手拍床,击节咏叹。想当年,“文革”乱局难收,国情堪忧,年老体衰的他,眼已近失明,他心中的悲凉,与谁人诉说!目尽青天怀今古,这首词正说出了他当时的心境,所以翻来覆去,听而不厌。后董老逝世,更增加了他的感怀和悲伤,“君且去,休回顾”,正是对老战友的送别和悼念。不知与江青所言,有何相干!
蔡瑶铣、岳美缇、计镇华、杨春霞、方洋等用昆曲曲调录制的古典诗词,和戏曲唱词,其曲调是根据清代的曲谱重新编配的,它保存了一份珍贵资料,十分难得。这也是蔡瑶铣他们,包括编配词曲的傅雪漪,教唱的李慕良为此所作的努力和贡献。那经典的诗词,凄美的唱腔,听着让人平添几分悲凉和惆怅!
蔡瑶铣是文化部振兴昆曲指导委员会委员,她为传承和弘扬古老的昆曲艺术尽心尽力,做了很多工作。她提出昆曲进校园的倡议,她自己经常到清华、北大给学生讲授,教他们演唱。她还走出国门,向外国学生传授昆曲艺术。
那是1989年1月,她受柏林高等艺术学院戏剧系邀请,参加了一次有益的尝试——中西方艺术相结合的实验演出。他们把莎士比亚的作品选场,和汤显祖作品的选场编排在一个课题里,分“春、夏、秋、冬”四个部分。这样做,是因为两位戏剧家属同时代人,他们的作品都是通过幻想和梦境来反映人们对美好理想的追求。《春》《秋》选用汤显祖《牡丹亭》中的《惊梦》《离魂》《冥判》《还魂》等场,而《夏》《冬》则选用了莎士比亚的《仲夏夜之梦》和《冬天的故事》选场。
为了让德国学生能了解《牡丹亭》的剧情和人物,蔡瑶铣给他们讲故事情节,讲人物,为他们设计舞蹈动作和各种身段,一招一式教他们,还表演《牡丹亭》选段给他们看。经过排练,演出大获成功,戏剧系露特·梅尔钦教授非常满意,她紧紧拥抱蔡瑶铣,憋半天说了一句中国话:“蔡瑶铣,好!”
看了他们的演出,学院专门为她举办了两次表演讲座。讲座十分受欢迎,前来听讲的,除了学院师生,还有媒体记者。电视台还录了像,在新闻节目里作了报道。最后一周还举办了培训班,参加的人十分踊跃,一再突破规定人数。学院怕她太劳累,她却把这看作是弘扬昆曲艺术的好机会,自己再辛苦也乐意。
我与她最后一次相晤是2002年4月上旬,在陈颖先生家。
陈啸原先生过世后,陈颖孤身一人,又没有子嗣,我去北京,总约蔡瑶铣去看望她。那次,上海昆曲票友孙天申先生也在,她带了很多上海糕点给陈先生品尝。大家很愉快,一起照了很多相。那天,陈颖家的小白(一只白猫)见了那么多人,也显得特别高兴和乖巧,一会儿趴在我身上,一会儿蹲在蔡瑶铣腿上。大概觉得与我们还比较熟吧。
以后我就很少去北京,有时通个电话,或者新年寄个贺卡。但与蔡瑶铣却长久联系不上。直到2007年1月31日,同陈颖先生通电话,才得知蔡瑶铣不幸病逝的消息。原来蔡瑶铣患胰腺癌,病中,陈先生到医院看望她,担心她受不了那治疗的痛苦,蔡却告诉她说不痛。“她身上插着那么多管子,怎么会不痛呢!”陈颖说这话时流露出怀念之情, 我们深深为她的早逝叹息,她还只有六十二岁啊!据说在病中,她还念念不忘剧院青年演员的培养和建设昆剧小剧场的进展。
故人犹如庭中树,一日秋风一日疏。2005年11月30日,蔡瑶铣匆匆走完了她的人生之路,告别了她的昆曲舞台,告别了热爱她的观众,走了;留下的,是台上的百转千回,是她演唱的流淌在空中的委婉优美的古曲之音。
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