塞尚何以被誉为现代艺术之父?

                   〔中〕常宁生

       塞尚首先面对的就是400年的绘画传统。自文艺复兴艺术家发现自然以来的400年中，历代艺术家们都在为了一个共同的目标奋斗，那就是再现自然的“真实面貌”，欧洲艺术史上的各种艺术流派——古典主义、浪漫主义、现实主义，甚至是印象派——无论怎么革新、变化，都是万变不离其宗。另外，艺术家们“征服”自然的方法和手段也一直都是产生于文艺复兴的透视画法这个“法宝”。正如拉塞尔所说的那样，“……四百多年来，不管视觉信息多么大，透视画法一直都是画家的自动向导，为它编排画面。通过把一个孤立的视点作为他的第一假定，透视法稳定了视觉经验。它给混乱带来秩序；它允许详细而系统的相互参照，不久它就成为连贯性和公正见解的试金石”。塞尚所倾慕的古典大师普桑就曾提出，透视法是正确的、自然的技法，是和谐的、合乎逻辑的技法，用这类技法可以在画面上阐明复杂的思想。换言之，自文艺复兴以来的画家，一直都在探索用科学的方法——透视法——“征服”自然。然而，塞尚却发现透视画法不能胜任“再现”自然真实的任务，它所给人的只是一种空间的幻觉。在描绘这个幻觉的过程中，所有绘画艺术都是以牺牲“真实(reality)和视觉形象的强度(intensity)”为代价的，法国古典主义绘画是这样，印象派绘画也不例外。印象派画家不愧是表现自然的真正大师，但是他们却又为了自然的千姿百态、绚丽多彩的外观付出了另一种同样巨大的代价，即宁静而均衡的画面，坚实而稳定的物象。塞尚不仅像渴望强烈色彩那样渴望明晰的构图，而且他还希望在摒弃透视画法的同时赋予所描绘对象以立体的效果。我们看到，在塞尚这里，历经400年的绘画目标发生了变化，它不再是以摹写自然的表象为己任，而是致力于表现艺术家自身对自然真实性的认识和理解。这样一来以造成真实幻觉为特点的透视画法便不再奏效。实现新的目标需要新的方法。塞尚必须拆除横在他面前的那堵具有400年之久的“艺术传统”之墙。塞尚并不认为绘画的任何传统方法是理所当然的。他决定从“乱画”开始，好像在他之前没有人画过画。塞尚确实画了一些同时代人难以理解的作品。塞尚的绘画题材很简单，主要是风景、静物和人物肖像，他显然是在选择有助于“实现”自己母题(motif)的题材。《圣·维克多山》创作于19世纪末。沐浴在阳光之中的圣维克多山不仅体现出一目了然的构图，而且还表现了强烈的立体效果，但是这些显然不是用传统的透视画法完成的。塞尚首先抛弃了观察自然的传统方式，不再从某个固定角度而是从不同角度来研究眼前的自然景象，因为他觉得眼睛在观看事物时从来都不是固定于某一个点，实际情况正是这样。接着他用一些简单的几何形体一一记录下他所观察到的房屋、树木和山丘。塞尚一直认为人的感觉生来就是混乱的，但是他坚信“一个艺术家通过全神贯注的‘探索研究’，应该有能力使这种混乱变得有条不紊，而艺术的本质就是使人们在视觉领域内获得这样一种秩序”。塞尚认为“艺术是在与自然的接触中得以发展和实施的理论；要运用‘圆柱体、球体、圆锥体以及任何视点适当的形体’来处理自然，这样某物体的每一个面都朝向中心点”。为了不使他的母题的实现过于抽象化，他运用了极大的耐心，来对整个画面进行“调制”(modelling)，这是用某种综合的统一性调和多样性的过程，通过调制各色域之间变得相互适应与和谐。结果就是我们在这幅作品中所看到的：打破色域的平面效果而产生一种具有各种独立色面的马赛克效果。

创作于1895年的《静物》是表现塞尚绘画特点的一个典型的例子。在画面中“果盆画得那样粗陋，盆腿甚至不在中央。桌子不仅从左向右倾斜，而且看起来还向前倒。荷兰大师是以柔软的、毛绒绒的表面取胜的，而塞尚却给予我们一片色块，使桌上的布巾像是用锡箔做成的。初看之下，塞尚的绘画很像是可怜的涂鸦”。贡布里希在做了以上描述之后，接着就指出，荷兰大师画静物是为了炫耀其高超的技艺，而塞尚则是要解决某些特定的难题。类似苹果这样的色彩明快的圆形物有助于他探索色彩和塑造形体的关系；他之所以把盘子拉到左边是要获得构图的均衡；为了使桌子上所有的东西都一目了然，他索性使之向前倾斜。通过分析，我们不仅理解了这件绘画作品，而且还进一步理解塞尚“偶尔”成为了“现代艺术之父”的原因。赫伯特·里德称塞尚是一位独步古今的艺术家，他的意思是指塞尚在那时既没有形成一个流派，也没有直接的继承人。但这并不影响他成为现代艺术之父。这是因为他在追求和实现自己艺术目标的过程中，自觉或不自觉地拆除了那堵“艺术传统”之墙，从此便打开了艺术探索的层层禁区，塞尚对现代艺术的最大贡献也许正在于此。

约翰·拉塞尔说塞尚拆除那堵400年之久的“艺术传统”之墙，不是用炸弹一下子炸毁的，而是用手一点一点慢慢搬掉的。确切地说，塞尚是用自己一生的时间在拆除这堵墙。其艰辛远非一般人可以承受。对塞尚来说，最大的压力不是来自外界而是他自身。他是一个由于极度自信而产生极度自卑的人，塞尚不断伴随着希望与失望升向空中和坠入深渊。我们也许能从他在1903年写给画商安普罗瓦·沃拉的一封信里多少体味到一点这种艰辛：“我在顽强地工作，隐约可以看到预定的目标。我真的能成为希伯莱人的那种伟大的预言家吗?或许还可以达到预定的目标吧……我能取得一些进步，但为什么这样慢?这样痛苦呢?”(《塞尚传》)无论塞尚是否最终达到他所预定的目标，他注定是要在艺术领域引起一次史无前例的山崩地裂。

选自《反叛与超越——现代西方绘画艺术》，东方出版中心2000年版

 

塞尚为什么被誉为现代艺术之父?本文紧紧抓住这个问题进行了综合的说明。

现代艺术和文艺复兴以来的西方艺术的主要区别在于：“自文艺复兴艺术家发现自然400年中，历代艺术家们都在为了一个共同的目标奋斗，那就是再现自然的‘真实面貌’……另外，艺术家们‘征服’自然的方法和手段也一直都是产生于文艺复兴的透视画法这个‘法宝’。”但是塞尚却发现“透视画法不能胜任‘再现’自然真实的任务，它所给人的只是一种空间的幻觉。在描绘这个幻觉的过程中，所有绘画艺术都是以牺牲‘真实和视觉形象的强度’为代价的”，古典主义绘画有立体感，但是没有表现出自然界真实的光影效果，给人的视觉冲击力不够。印象派画出了自然界的真实光影效果，但是因为只画颤动的光影，而失去了坚实而稳定的物像，没有立体感。塞尚希望能够把两者结合起来，以表现自己对于自然真实的理解。所以，传统的透视画法就被他摒弃了。他好像在用“乱画”的方式来打开局面，以使他的绘画能具有立体感和强烈的色彩冲击力。接下来作者详细分析了塞尚的两幅代表作。最后，作者说明了塞尚拆除那堵传统的艺术之墙的艰难性。

全文语言精确，分析细致，对于塞尚为什么被誉为现代艺术之父做了令人信服的说明。

《塞尚何以被誉为现代艺术之父?》自主探究

一、词语积累。

1给加点字注音，并解释词语。

倾慕和谐逻辑阐明明晰摹写锡箔

2用适当的词语填空。

（1）它给混乱带来；它允许详细而又的相互参照。

（2）塞尚不仅像渴望强烈色彩那样渴望的构图，而且他还希望在透视画法的同时所描绘的对象以立体的效果。

二、内容理解。

1塞尚所面临的400年的绘画传统是什么？

 

2．塞尚是如何批判这一传统的？

 

3．塞尚的绘画理想是什么？

 

 

4．塞尚为什么被称为现代艺术之父？

 

5．塞尚在拆除那堵“艺术传统”之墙的时候承受了怎样的艰辛？

 

三、 语言品析。

1透视画法“给混乱带来秩序，它允许详细而系统地相互参照，不久它就成为连贯性和公正见解的试金石。”怎样理解这里说的“给混乱带来秩序”？

 

2． “他决定从‘乱画’开始，好像在他之前没有人画过画。”怎样理解这里所说的“乱画”？

 

3． “……还进一步理解塞尚‘偶尔’成为‘艺术之父’的原因。”这里为什么说塞尚“偶尔”成为了“艺术之父”？

 

四、 迁移训练。

   找来古典油画和现代派绘画进行比较，把自己的看法写成一段话。

阅读积累

塞尚何以被誉为现代艺术之父?

一、1略2．(1)秩序系统  (2)明晰 摒弃 赋予二、1“自文艺复兴艺术家发现自然以来的400年中，历代艺术家们都在为了一个共同的目标奋斗，那就是再现自然的‘真实面貌’……另外，艺术家们‘征服’自然的方法和手段也一直都是产生于文艺复兴的透视画法这个‘法宝’。”2．塞尚发现透视画法不能胜任‘再现’自然真实的任务，它所给人的只是一种空间的幻觉。在描绘这个幻觉的过程中，所有的绘画艺术都是以牺牲‘真实和视觉形象的强度为代价的’。古典主义绘画有立体感，但是没有表现出自然界真实的光影效果，给人的视觉冲击力不够。印象派画出了自然界的真实光影效果，但是只因为画颤动的光影，而失去了坚实而稳定的物象，没有立体感。3．塞尚希望把古典主义和印象派的特点结合起来，他不仅像渴望强烈色彩那样渴望明晰的构图，而且他还希望在摒弃透视画法的同时赋予所描绘的对象以立体的效果。4．因为他在追求和实现自己的艺术目标的过程中，自觉不自觉地突破了400年的绘画艺术传统的限制，从此便打开了艺术探索的禁区，使后来的现代艺术得以沿着这条道路走下去。5．塞尚是一个因为极度自信而产生极度自卑的人，他一方面坚信自己的路是正确的，但是由于作为一名先驱者，他并不知道自己的探索是否一定会成功，所以就极度地痛苦。三、1在透视画法发现以前，人们发现自己画在平面上的世界是比例混乱的，而眼前的世界看起来是井然有序的，但是人们不知道怎样才能使画得和看的比较一致。透视画法的好处就是把画中的所有事物都按照同一个比例排列起来，这样，看起来远处小、近处大的事物就避免了混乱。2．“乱画”并非是真的在胡乱画，而是在有意地进行探索。他有意画一些很简单的题材，比如风景、景物和人物，同时使用散点透视，而不是传统的定点透视，其实相当于国画里的透视法。加上使用立体几何体来表现事物，显得比传统的画法“乱”，其实正是他的创新。3．因为塞尚当时并不知道自己探索的道路会成为整个现代绘画的探索方向，不明确自己的探索将走向哪里，是否会成功。四、略

  塞尚首先面对的就是400年的绘画传统。自文艺复兴艺术家发现自然以来的400年中，历代艺术家们都在为了一个共同的目标奋斗，那就是再现自然的“真实面貌”，欧洲艺术史上的各种艺术流派——古典主义、浪漫主义、现实主义，甚至是印象派——无论怎么革新、变化，都是万变不离其宗。另外，艺术家们“征服”自然的方法和手段也一直都是产生于文艺复兴的透视画法这个“法宝”。正如拉塞尔所说的那样，“……四百多年来，不管视觉信息多么大，透视画法一直都是画家的自动向导，为它编排画面。通过把一个孤立的视点作为他的第一假定，透视法稳定了视觉经验。它给混乱带来秩序；它允许详细而系统的相互参照，不久它就成为连贯性和公正见解的试金石”。塞尚所倾慕的古典大师普桑就曾提出，透视法是正确的、自然的技法，是和谐的、合乎逻辑的技法，用这类技法可以在画面上阐明复杂的思想。换言之，自文艺复兴以来的画家，一直都在探索用科学的方法——透视法——“征服”自然。然而，塞尚却发现透视画法不能胜任“再现”自然真实的任务，它所给人的只是一种空间的幻觉。在描绘这个幻觉的过程中，所有绘画艺术都是以牺牲“真实(reality)和视觉形象的强度(intensity)”为代价的，法国古典主义绘画是这样，印象派绘画也不例外。印象派画家不愧是表现自然的真正大师，但是他们却又为了自然的千姿百态、绚丽多彩的外观付出了另一种同样巨大的代价，即宁静而均衡的画面，坚实而稳定的物象。塞尚不仅像渴望强烈色彩那样渴望明晰的构图，而且他还希望在摒弃透视画法的同时赋予所描绘对象以立体的效果。我们看到，在塞尚这里，历经400年的绘画目标发生了变化，它不再是以摹写自然的表象为己任，而是致力于表现艺术家自身对自然真实性的认识和理解。这样一来以造成真实幻觉为特点的透视画法便不再奏效。实现新的目标需要新的方法。塞尚必须拆除横在他面前的那堵具有400年之久的“艺术传统”之墙。塞尚并不认为绘画的任何传统方法是理所当然的。他决定从“乱画”开始，好像在他之前没有人画过画。塞尚确实画了一些同时代人难以理解的作品。塞尚的绘画题材很简单，主要是风景、静物和人物肖像，他显然是在选择有助于“实现”自己母题(motif)的题材。《圣·维克多山》创作于19世纪末。沐浴在阳光之中的圣维克多山不仅体现出一目了然的构图，而且还表现了强烈的立体效果，但是这些显然不是用传统的透视画法完成的。塞尚首先抛弃了观察自然的传统方式，不再从某个固定角度而是从不同角度来研究眼前的自然景象，因为他觉得眼睛在观看事物时从来都不是固定于某一个点，实际情况正是这样。接着他用一些简单的几何形体一一记录下他所观察到的房屋、树木和山丘。塞尚一直认为人的感觉生来就是混乱的，但是他坚信“一个艺术家通过全神贯注的‘探索研究’，应该有能力使这种混乱变得有条不紊，而艺术的本质就是使人们在视觉领域内获得这样一种秩序”。塞尚认为“艺术是在与自然的接触中得以发展和实施的理论；要运用‘圆柱体、球体、圆锥体以及任何视点适当的形体’来处理自然，这样某物体的每一个面都朝向中心点”。为了不使他的母题的实现过于抽象化，他运用了极大的耐心，来对整个画面进行“调制”(modelling)，这是用某种综合的统一性调和多样性的过程，通过调制各色域之间变得相互适应与和谐。结果就是我们在这幅作品中所看到的：打破色域的平面效果而产生一种具有各种独立色面的马赛克效果。创作于1895年的《静物》是表现塞尚绘画特点的一个典型的例子。在画面中“果盆画得那样粗陋，盆腿甚至不在中央。桌子不仅从左向右倾斜，而且看起来还向前倒。荷兰大师是以柔软的、毛绒绒的表面取胜的，而塞尚却给予我们一片色块，使桌上的布巾像是用锡箔做成的。初看之下，塞尚的绘画很像是可怜的涂鸦”。贡布里希在做了以上描述之后，接着就指出，荷兰大师画静物是为了炫耀其高超的技艺，而塞尚则是要解决某些特定的难题。类似苹果这样的色彩明快的圆形物有助于他探索色彩和塑造形体的关系；他之所以把盘子拉到左边是要获得构图的均衡；为了使桌子上所有的东西都一目了然，他索性使之向前倾斜。通过分析，我们不仅理解了这件绘画作品，而且还进一步理解塞尚“偶尔”成为了“现代艺术之父”的原因。赫伯特·里德称塞尚是一位独步古今的艺术家，他的意思是指塞尚在那时既没有形成一个流派，也没有直接的继承人。但这并不影响他成为现代艺术之父。这是因为他在追求和实现自己艺术目标的过程中，自觉或不自觉地拆除了那堵“艺术传统”之墙，从此便打开了艺术探索的层层禁区，塞尚对现代艺术的最大贡献也许正在于此。约翰·拉塞尔说塞尚拆除那堵400年之久的“艺术传统”之墙，不是用炸弹一下子炸毁的，而是用手一点一点慢慢搬掉的。确切地说，塞尚是用自己一生的时间在拆除这堵墙。其艰辛远非一般人可以承受。对塞尚来说，最大的压力不是来自外界而是他自身。他是一个由于极度自信而产生极度自卑的人，塞尚不断伴随着希望与失望升向空中和坠入深渊。我们也许能从他在1903年写给画商安普罗瓦·沃拉的一封信里多少体味到一点这种艰辛：“我在顽强地工作，隐约可以看到预定的目标。我真的能成为希伯莱人的那种伟大的预言家吗?或许还可以达到预定的目标吧……我能取得一些进步，但为什么这样慢?这样痛苦呢?”(《塞尚传》)无论塞尚是否最终达到他所预定的目标，他注定是要在艺术领域引起一次史无前例的山崩地裂。选自《反叛与超越——现代西方绘画艺术》，东方出版中心2000年版塞尚为什么被誉为现代艺术之父?本文紧紧抓住这个问题进行了综合的说明。现代艺术和文艺复兴以来的西方艺术的主要区别在于：“自文艺复兴艺术家发现自然400年中，历代艺术家们都在为了一个共同的目标奋斗，那就是再现自然的‘真实面貌’……另外，艺术家们‘征服’自然的方法和手段也一直都是产生于文艺复兴的透视画法这个‘法宝’。”但是塞尚却发现“透视画法不能胜任‘再现’自然真实的任务，它所给人的只是一种空间的幻觉。在描绘这个幻觉的过程中，所有绘画艺术都是以牺牲‘真实和视觉形象的强度’为代价的”，古典主义绘画有立体感，但是没有表现出自然界真实的光影效果，给人的视觉冲击力不够。印象派画出了自然界的真实光影效果，但是因为只画颤动的光影，而失去了坚实而稳定的物像，没有立体感。塞尚希望能够把两者结合起来，以表现自己对于自然真实的理解。所以，传统的透视画法就被他摒弃了。他好像在用“乱画”的方式来打开局面，以使他的绘画能具有立体感和强烈的色彩冲击力。接下来作者详细分析了塞尚的两幅代表作。最后，作者说明了塞尚拆除那堵传统的艺术之墙的艰难性。全文语言精确，分析细致，对于塞尚为什么被誉为现代艺术之父做了令人信服的说明。《塞尚何以被誉为现代艺术之父?》自主探究一、词语积累。1给加点字注音，并解释词语。倾慕和谐逻辑阐明明晰摹写锡箔2用适当的词语填空。（1）它给混乱带来；它允许详细而又的相互参照。（2）塞尚不仅像渴望强烈色彩那样渴望的构图，而且他还希望在透视画法的同时所描绘的对象以立体的效果。二、内容理解。1塞尚所面临的400年的绘画传统是什么？ 2．塞尚是如何批判这一传统的？ 3．塞尚的绘画理想是什么？4．塞尚为什么被称为现代艺术之父？ 5．塞尚在拆除那堵“艺术传统”之墙的时候承受了怎样的艰辛？ 三、 语言品析。 1透视画法“给混乱带来秩序，它允许详细而系统地相互参照，不久它就成为连贯性和公正见解的试金石。”怎样理解这里说的“给混乱带来秩序”？2． “他决定从‘乱画’开始，好像在他之前没有人画过画。”怎样理解这里所说的“乱画”？ 3．“……还进一步理解塞尚‘偶尔’成为‘艺术之父’的原因。”这里为什么说塞尚“偶尔”成为了“艺术之父”？ 四、 迁移训练。找来古典油画和现代派绘画进行比较，把自己的看法写成一段话。阅读积累塞尚何以被誉为现代艺术之父? 一、1略2．(1)秩序系统 (2)明晰摒弃赋予二、1“自文艺复兴艺术家发现自然以来的400年中，历代艺术家们都在为了一个共同的目标奋斗，那就是再现自然的‘真实面貌’……另外，艺术家们‘征服’自然的方法和手段也一直都是产生于文艺复兴的透视画法这个‘法宝’。”2．塞尚发现透视画法不能胜任‘再现’自然真实的任务，它所给人的只是一种空间的幻觉。在描绘这个幻觉的过程中，所有的绘画艺术都是以牺牲‘真实和视觉形象的强度为代价的’。古典主义绘画有立体感，但是没有表现出自然界真实的光影效果，给人的视觉冲击力不够。印象派画出了自然界的真实光影效果，但是只因为画颤动的光影，而失去了坚实而稳定的物象，没有立体感。3．塞尚希望把古典主义和印象派的特点结合起来，他不仅像渴望强烈色彩那样渴望明晰的构图，而且他还希望在摒弃透视画法的同时赋予所描绘的对象以立体的效果。4．因为他在追求和实现自己的艺术目标的过程中，自觉不自觉地突破了400年的绘画艺术传统的限制，从此便打开了艺术探索的禁区，使后来的现代艺术得以沿着这条道路走下去。5．塞尚是一个因为极度自信而产生极度自卑的人，他一方面坚信自己的路是正确的，但是由于作为一名先驱者，他并不知道自己的探索是否一定会成功，所以就极度地痛苦。三、1在透视画法发现以前，人们发现自己画在平面上的世界是比例混乱的，而眼前的世界看起来是井然有序的，但是人们不知道怎样才能使画得和看的比较一致。透视画法的好处就是把画中的所有事物都按照同一个比例排列起来，这样，看起来远处小、近处大的事物就避免了混乱。2．“乱画”并非是真的在胡乱画，而是在有意地进行探索。他有意画一些很简单的题材，比如风景、景物和人物，同时使用散点透视，而不是传统的定点透视，其实相当于国画里的透视法。加上使用立体几何体来表现事物，显得比传统的画法“乱”，其实正是他的创新。3．因为塞尚当时并不知道自己探索的道路会成为整个现代绘画的探索方向，不明确自己的探索将走向哪里，是否会成功。