（金）王庭筠行书《李山画风雪杉松图卷跋》

 

        王庭筠《李山画风雪杉松图卷跋》，纸本，行书，现存美国华盛顿弗利亚美术馆。
        此幅跋在《风雪杉松图》卷后，自署〖黄华真逸〗。当是庭筠早期作品，应是隐居读书于黄华山寺时期所作。细观墨迹，似为熟纸，一行六字、五字不等。笔似硬毫。王世贞有跋云：〖李（山）用笔潇洒精绝有致，山蹊迳外。庭筠翩翩入海岳三昧，皆可宝也。〗审其用笔，方笔较多，行笔富有提按，既能按笔铺毫，又能提笔放锋，于笔画粗细之间，极能显示笔锋使转的意趣。字迹并不甚密集，而行间开阔稍大。偶有纵笔一泄者，亦不甚驰奔任意，似乎都在意中。从气息神韵看，的确与米带相近，然而又有不同。米字多方折，而王字多圆转。米字喜取势险峭，王字则平和气静。与他自己其余书作相较，小字似规范平和，然其器失之稍小；而大字则圆转多放，时有抒意之笔，比小字尤见精采。

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王庭筠(1151-1202)，金代文学家、书画家。字子端，号黄华山主、黄华老人、黄华老子，别号雪溪。河东(今山西永济)人，一作熊岳(今辽宁盖平)人，左相张浩之外孙，书画家米芾之外甥。出身书香世家，自幼聪颖，《元氏墓碑》载，6岁同父兄诵书，能通大义，7岁学诗。金世宗大定十六年(1176)进士，官恩州军事判官。在任时，“计获谋为不轨的郡民邹四，开释无辜受牵连的百姓千余人”。但是在以严刑为尚的政治环境下，却不升反降，再调馆陶主簿，仍困于簿书期会，通检推排的工作。任满后卜居彰德，买田隆虑，读书黄华山寺。
　　章宗明昌三年（1192）召入馆阁，召为应奉翰林文字，命与秘书郎张汝方鉴定内府书画，集所见珍品与当时士大夫家藏前贤墨迹汇刻成《雪溪堂帖》（今已佚）。后迁翰林修撰。金章宗承安元年(1196)因赵秉文上书事被削职，降为郑州防御判官，平日爱天平黄华（今河南林县）山水，卜居其地近10年，因以自号。泰和元年(1201)复官翰林修撰。次年去世，终年51岁。章宗有诗追悼。
　　子曼庆(一作万庆)，字禧伯，号澹游，善墨竹、树石，有父风。
王庭筠善诗文，“文采风流，照映一时”，以七言长诗造语奇险见称。元好问《中州集》称赞他“诗文有师法，高出时辈之右”，又在《黄华墓碑》中说他“暮年诗律深严，七言长篇尤以险韵为工”。王庭筠诗虽然工于造语，风格清隽，但偏于模拟，较少艺术独创性。其内容大多以闲适为主，除少数篇章抒发了一些宦途波折的苦闷情绪外，极少接触现实题材。这较典型地代表了大定、明昌间金代诗坛脱离现实的风气。其存诗近30首，存词10多首，并收于元好问编《中州集》及《中州乐府》。
　　书画，山水师任询(字君谟)，其书法和枯木竹石学米芾，重视笔墨情趣，不为成法所囿，上逼古人。与党怀英、赵沨、赵秉文俱以书法成名家，其画与诗文紧密结合，发展了文人画派，对后世影响甚大。传世作品《幽竹枯槎图》卷，绢本，墨笔，卷末王庭筠以大行书题识曰：“黄华山真隐，一行涉世，便觉俗状可憎，时拈秃笔作幽竹枯槎，以自料理耳。”该画笔墨富有变化，柏树用笔潇洒爽朗，水墨淋漓，霜韵铁骨；画竹笔力挺劲，叶如刀裁，纵恣奔放，现藏日本京都藤井齐成会。
　　著有《王翰林文集》40卷、《黄华集》、《藂辨》10卷等，但多散佚于金末衰乱之世。存世墨迹有《幽竹枯槎图题辞》，碑刻有《博州重修庙学记》、《重修蜀先主庙碑》等。著名历史学家、考古学家、东北文献史学家金毓黻编著的王氏《黄华集》，收录其文章诗词，并编撰《年谱》传于世。