LL唐代是我国封建社会的鼎盛时期，它不仅创造了举世瞩目的物质文明，同时也为我们留下了引以为荣的文化遗产。特别是唐诗，一直是历代诗人模仿的典范，是妇孺皆知的名篇。唐诗的发展历程一般分为四个阶段：初唐、盛唐、中唐和晚唐。从唐开国的武德元年到唐玄宗开元初年（公元618——713）这一将近百年的初唐时期，尤其具有承上启下的历史意义。
LL说到初唐诗坛，就不得不提“初唐四杰”——王勃、杨炯、卢照邻和骆宾王。这个称呼最早见于《旧唐书·杨炯传》：“炯与王勃、卢照邻、骆宾王以文诗齐名，海内称为王杨卢骆，亦号为四杰”挂烫机排行榜guatangji.org。这四位才子是真正在诗情上给当时仍然沉浸在六朝流风余韵的诗坛注入新鲜血液，虽然在遣词音调上还未摆脱陈隋遗风，但其创作的诗歌已表现出时代的风格，由华美走向刚健，开始讲究风骨，显示了新的格局和气象。
LL他们的诗歌，从宫廷走向人生，题材较为广泛，风格也较清縇Ｂ⒙娴钠哐愿栊星飨虼歉郴?气势稍壮；王、杨的五言律绝开始规范化，音调铿锵。骈文也在词采赡富中寓有灵活生动之气。陆时雍在《诗镜总论》中说“王勃高华,杨炯雄厚,照邻清藻，宾王坦易，子安其最杰乎？调入初唐，时带六朝锦色。”诗圣杜甫在《戏为六绝句》中也说“王杨卢骆当时体”，可见此四子俨然成为时代创作的坐标。
LL先谈谈四杰之冠王勃。王勃少时即才华出众，作诗能突破当时文坛的宫体诗束缚，风格较为清新明朗。其代表作《滕王阁序》，在唐代就已家喻户晓。名篇《送杜少府之任蜀州》更是一扫前人送别伤离的低沉格调，历来为人们传诵：
LL城阙辅三秦，风烟望五津。
LL与君离别意，同是宦游人。
LL海内存知己，天涯若比邻。
LL无为在歧路，儿女共沾巾
LL这首五言律诗堪称送别诗中的不世经典，虽然仅仅四十个字，却纵横捭阖，变化无穷，仿佛在一张小小的画幅上，包容着无数的丘壑，有看不尽的风光。全诗开合顿挫，气脉流通，意境旷达。一洗古送别诗中的悲凉凄怆之气，音调爽朗，清新高远，独树碑石。
LL诗的一二句劝勉朋友并非离开首都，而是从祖国一个美好的地方到另一个同样美好的地方；三四句从功名事业角度鼓励朋友好男儿应该志在四方；五六句则从友情角度出发，安慰朋友只要彼此心心相印，志趣相投，即使远在天涯海角，也犹如近在眼前；七八句叮嘱朋友千万别儿女情长，哭哭啼啼，要勇敢踏上征程。整首诗文情跌宕，气势豪迈，境界开阔，如大江奔流，波澜壮阔，化离别的消极感伤为豪爽旷达，建立了一种全新的情感体验，非一般的燕羽、杨枝、泪痕、酒盏的送别诗可同日而语。
LL接下来说说“榜眼”杨炯。人们当时对四杰的排序曾引起杨炯的不满，他认为“愧在卢前，耻居王后”。这既有对长辈卢照邻愧不敢当的谦虚，又有对同辈王勃的愤愤不服气。当然，客观地说，杨无论是在作品的数量还是质量上，都远逊于王，比起另外两位前辈也不见得更出色，所以他应该满意自己的老二地位了。
LL杨炯作诗擅长五律，叙写边塞生活的诗作尤为突出，如代表作《从军行》，气势轩昂、风格豪健：
LL烽火照西京，心中自不平。
LL牙璋辞凤阙，铁骑绕龙城。
LL雪暗凋旗画，风多杂鼓声。
LL宁为百夫长，胜作一书生。
LL这是一首能深刻反映时代风貌的优秀诗篇，实开盛唐边塞诗的先声。全诗音节嘹亮，感情激昂，语言精工而气势雄壮，在整饬的对偶句中仿佛能听到霍霍的杀伐之声。诗人不满当时“争构纤微，竞为雕刻”的创作风尚，厌恶诗坛“骨气都尽，刚健不闻”的诗歌风格，于是“思其革弊”而作此诗。首联开门见山点明了从军的原因：不是为了功名利禄，而是为了国家的安宁和国土的完整，为了免遭敌人的侵略；颔联写辞京出征的场面：领了兵符，辞别京城，率领骁勇的骑兵去围攻蕃人的京城。振奋之气油然而生；颈联刻画征战生活的艰苦：围困了敌人之后，便发动歼灭战。其时大雪纷飞，使军旗上的彩画都凋残了，大风在四面八方杂着鼓声呼啸着；由此引出尾联，抒发感慨：这时正是百夫长为国效命的时候，一个书生能比得上他吗?
挂烫机哪个牌子好扬威边塞，豪情冲天。
LL然后是“探花”卢照邻。虽然他一生郁郁不得志，但有诗名，其诗以七言歌行体为佳。作品辞彩富艳，内容广阔，意境清迥，以韵胜。代表作《长安古意》，揭露了上层社会的奢靡生活和内部斗争，在初唐长篇歌行中成就突出。
LL在作品中，诗人用传统题材写自身的感受。以铺陈的笔法，描绘当时京都长安的现实生活场景，流露出对美好生活的热爱和向往之情；写权贵阶层骄奢淫逸的生活及内部倾轧的情况，深寓讽喻之旨，同时抒发了怀才不遇的寂寥之感和牢骚不平之气，也揭示了世事无常、荣华难久的生活哲理。整首诗的题材、用语与萧纲的《乌栖曲》等齐梁宫体诗非常接近，但思想感情却大不相同。它词采虽然富丽华赡，但终不伤于浮艳。诗的写法近似汉赋，对描写对象极力铺陈泻染，并且略带“劝百讽一”之意。
LL在宫体余风尚炽的初唐诗坛，卢照邻“放开粗豪而圆润的嗓子”，唱出如此歌声，压倒那“四面细弱的虫吟”，在七古发展史上确是可喜的新声。而就此诗本身的艺术价值而论，也足以使他被誉为“不废江河万古流”。也难怪胡应麟极口赞叹道：“七言长体，极于此矣?br/>
LL提起骆宾王，相信连幼儿园的孩子都不会觉得陌生。因为那首脍炙人口的“鹅，鹅，鹅，曲项向天歌。白毛浮绿水，红掌拨清波”早已深入人心。虽然只排名老幺，但不可否认，骆宾王的成就依然分量不轻。他不仅擅长七言歌行，名作《帝京篇》，内容与卢照邻的《长安古意》相近，但篇幅更长、铺排更甚，当时被称为绝唱；又善作骈文，在随徐敬业起兵时，写过著名的《代李敬业传檄天下文》（即《讨武后檄文》）。檄文采用抑彼扬手法，很有战斗力和号召力。传武则天读此文亦大加赞赏；还精于五言诗。其作品数量为四杰之最。五律《在狱咏蝉》，借蝉自喻，广为流传：
LL西陆蝉声唱，南冠客思深。
LL不堪玄鬓影，来对白头吟。
LL露重飞难进，风多响易沉。
LL无人信高洁，谁为表予心。
LL作品写于诗人因遭迫害而身陷囹圄之时。在狱中以蝉自况，蝉和自己，真乃形影相吊，声音相和。与一般的咏蝉诗不同，此诗感情真挚而充沛。全诗借蝉的高洁品行，寓情于物，抒发了自己品行高洁却“遭时徽纆”的哀怨悲伤之情，表达了辨明无辜、昭雪沉冤的愿望
LL诗一开始即点出秋蝉高唱，触耳惊心，接下来就点出诗人在狱中深深怀想家园；三四两句，一句说蝉，一句说自己，用“不堪”和“来对”构成流水对，把物我联系在一起。诗人几次讽谏武则天，以至下狱。大好的青春，经历了政治上的种种折磨已经消逝，头上增添了星星白发。在狱中看到这高唱的秋蝉，还是两鬓乌玄，两两对照，不禁自伤老大，同时更因此回想到自己少年时代，也何尝不如秋蝉的高唱，而今却一事无成，甚至入狱。就在这十个字中，诗人动作比兴的方法，把这份凄恻的感情，委婉曲折地表达了出来；五六两句，纯用“比”体。两句中无一字不在说蝉，也无一字不在说自己。“露重”“风多”比喻环境的压力，“飞难进”比喻政治上的不得意，“响易沉”比喻言论上的受压制。蝉如此，诗人也如此，物我在这里打成一片，融混而不可分了。咏物诗写到如此境界，才算是“寄托遥深”；七八句再用比体，用问句的方式，表达了“只有蝉能为我而高唱，也只有我能为蝉而长吟”的感情。蝉与诗人又浑然一体了。
LL初唐四杰在诗歌史上具有较高地位。从诗情上说他们首先唱出唐音，首先唱出自己的心声；从诗艺上讲他们在五言律和长篇歌行上都做了可贵的探索，并取得较高的艺术成就。他们的诗一方面显示出初唐的时代精神由官能的刺激、情绪的感伤到心灵的净化的演进，另一方面预示着中国古典诗歌审美类型的嬗递，即由所谓'物感型（物象压倒意识）向直觉型（意识与物象融合）过渡。这一嬗变有重大的意义，表明诗歌审美达到了一种全新的精神境界。
