黄盛璋《赵明诚、李清照夫妇年谱》认为'此词应是宣和三年(1121年)秋清照自青(州)赴莱(州)中途宿昌乐县之驿馆而作时间当在七八月间'。作者夜晚住在异地孤寂的驿馆里，伴着寒灯长夜不寐，这时隔窗传来唰唰的雨声，绵绵不已，更增加了心头的无限愁绪，不禁潸然泪下。作者用苍茫的远山和潇潇细雨构成一幅寥廓、迷茫、凄凉的画面，有力地烘托了黑夜孤馆女主人怅惘、悲伤、孤寂的心境。作者通过对姊妹惜别、孤馆夜宿、寄语姊妹的描写，表现了姊妹间感情的真挚深厚。语言朴实、通俗、清新，感情真切、细腻，具有很强的艺术感染力。

《点绛唇》

蹴[1]罢秋千，起来慵整[2]纤纤手。露浓花瘦，薄汗轻衣透。

见有人来[3]，袜剗[4]金钗溜。和羞走。倚门回首，却把青梅嗅。

【注釋】

明代杨慎编《词林万选》首标此词为李清照作，而明代杨金刊本《草堂诗余》又题作苏轼词，明代陈耀文编《花草粹编》等又作无名氏作品。

此词，属存疑之作，若确为易安作品，当是她早期词作。写一个少女荡完秋千正在休息，忽，见生人来此，十分紧张，急忙回避，袜刬钗溜，一边依门回头嗅着青梅，一边窥究竟。通过人物行动的描写，提示人物的精神韵致和内心的情愫。她轻灵姿秀，纯洁多情，活泼洒脱。文笔清新而细腻，细节传神，生动有致。寥寥41个字中，塑造了一个纯洁、活泼、聪明、勇敢、多情的少女形象。

最是一回眸间，有无尽娇羞、无尽可人之态。倚门偷觑，眼波流动，心理微妙却要借梅子的清香去掩饰，女儿家的心思比这青青梅子还要耐人寻味。一个动作，少女情态已是纤毫毕现。

《点绛唇》

寂寞深闺[1]，柔肠一寸愁千缕。惜春春去，几点催花雨[2]。

倚遍阑干，只是无情绪[3]。人何处?连天芳草，望断[4]归来路。

[4]望断：以极多次数凝望，一直望到看不见。

【賞析】

此词写女主人深闺愁浓，哀叹春光归去，盼望心上人归来。当属李清照年轻时的词作。

《声声慢》

寻寻觅觅，冷泠清清，凄凄惨惨戚戚。乍暖还寒时候，最难将息。

三杯两盏淡酒，怎敌他，晚来风急?雁过也，最伤心，却是旧时相识。

满地黄花堆积，惟悴损，如今有谁堪摘?守着窗儿，独自怎生得黑?

梧桐更兼细雨，到黄昏、点点滴滴。这次第，怎一个愁字了得?

【賞析】

寻寻觅觅，冷冷清清，凄凄惨惨戚戚，点点滴滴，叠字精妙到无法可想，唯有吟哦而已。

以奇横字浅俗语，写尽万种情思。

《醉花阴》

薄雾浓云愁水昼，瑞脑销金兽。

佳节又重阳，玉枕纱厨，半夜凉初透。

东篱把酒黄昏后，有暗香盈袖。

莫道不销魂，帘卷西风，人比黄花瘦。

【賞析】

'莫道不销魂，帘卷西风，人比黄花瘦。'三句压倒南宋词坛，令人绝倒，无须再言语，刻骨的相思之情已力透纸背。

人惟悴，黄花瘦，究竟是怎样一枝清逸的菊花。立于南宋词坛，独对西风，易安人淡如菊，风神摇曳。

《长寿乐》

微寒应候[1]，望日边，六叶阶蓂[2]初秀。爱景[3]欲挂扶桑，漏残银箭[4]，杓回摇斗[5]。

庆高闳[6]此际，掌上一颗明珠剖。有令容淑质，归逢佳偶。到如今，昼锦满堂贵胄。

荣耀，文步紫禁，一一金章绿绶。更值棠棣[7]连阴，虎符熊轼，夹河分守。

况青云咫尺，朝暮入承明后。看彩衣争献，兰羞[8]玉酎[9]。祝千龄，借指松椿比寿。

【注釋】

[1]应候：应合时令。

[2]六叶阶蓂(míng)：谓蓂荚草长出六个叶，意指生日在月之初六。

[3]爱景：指冬天的太阳。

[4]漏残银箭：指天将晓。

[5]杓(biāo)回摇斗：谓春天即将来临。

[6]高闳(hóng)：高门，这里可作'贵府'解。

[7]棠棣：一种植物，比喻兄弟情谊。

[8]兰羞：精美的食物。

[9]玉酎(zhòu)：贵重的酒。

【賞析】

这是为一贵族妇女祝贺生日的应酬之作，无非是善颂善祷，应世随俗而已。但委婉含蓄，比喻贴切，用典自然，表现了作者较高的语言修养。

《多丽》

小楼寒，夜长帘幕低垂。

恨潇潇[1]无情风雨，夜来揉损琼肌[2]。

也不似贵妃醉脸[3]，也不似孙寿愁眉[4]。

韩令偷香，徐娘傅粉，莫将比拟未新奇，

细看取[5]，屈平[6]陶令[7]，风韵正相宜。

微风起，清芬酝藉[8]，不减酴釄[9]。

渐秋阑[10]，雪清玉瘦，向人无限依依。

似愁凝汉臯解佩[11]，似泪洒纨扇题诗[12]。

朗月清风，浓烟暗雨，天教憔悴瘦[13]芳姿。

纵爱惜，不知从此，留得几多时。

人情好，何须更忆，泽畔东篱。

【注釋】

[1]潇潇：疾历的风雨声。一作'萧萧'。

[2]琼肌：形容花瓣如美玉。

[3]贵妃醉脸：像杨贵妃醉酒后那样娇媚造作。

[4]孙寿愁眉：像孙寿那样故作愁眉惑人。

[5]看取：看着。取，语助词。

[6]屈平：屈原名平，战国时代楚国伟大诗人。

[7]陶令：即陶潜，字渊明，东晋末年伟大诗人。曾为彭泽令，故名。

[8]酝(yùn)藉(jiè)：宽和有涵容。

[9]酴(tù)釄(mí)：又作荼蘼，落叶小灌木，专供观赏。

[10]阑：尽。

[11]汉臯(gāo)解佩：指郑交甫于楚地汉臯台下遇二仙女解佩相赠的故事。

[12]纨(wán)扇题诗：指班倢伃写《团扇歌》。

[13]瘦：一作'度'。

【賞析】

此词为咏白菊的咏物词。赞颂了白菊的容颜、风韵、香味、气质、精神。深有寄托，表现对腐败污浊的社会风习的不满。作者以白菊为喻，表明自己禁受不了人世冷暖的变化及种种打击，折磨。反映了词人高洁的心志，端庄的品格。用典较多，但不流于板滞，是此词的特色。

《凤凰台上忆吹箫》

香冷金猊[1]，被翻红浪，起来慵自梳头。任宝奁[3]尘满，日上帘钩。

生怕离怀别苦，多少事、欲说还休。新来瘦，非干病酒，不是悲秋。

休休!这[4]回去也，千万遍阳关[5]，也则难留。念武陵人远[6]，烟锁秦楼。

惟有楼前流水，应念我、终日凝眸[7]。凝眸处，从今又添，一段新愁。

【注釋】

[1]金猊(ni)：狮形铜香炉。

[2]红浪：红色被铺乱摊在床上，有如波浪。

[3]宝奁(lian)：华贵的梳妆镜匣。

[4]者：通这。

[5]阳关：语出《阳关三叠》，是唐宋时的送别曲。

[6]武陵人远：引用陶渊明《桃花源记》中，武陵渔人误入桃花源，离开后再去便找不到路径了。

[7]凝眸：注视。

【賞析】

本词抒写惜别的深情和刻骨铭心的怀念。上片写不忍丈夫离去，着意刻画慵懒的情态，下片着重写怀念和痴情。笔触细腻生动，抒情极凄婉。上片开头五句只写一个'慵'字。香冷而不再去换新香点燃，一慵也；被也不叠，任凭胡乱摊堆床上，二慵地；起床后连头也不愿梳，何谈化妆，三慵也；梳妆匣上落满灰尘，懒得擦，懒得动，四慵也；日上帘钩，人才起床，五慵也。词人为何如此慵懒而没心情?原来是'生怕离怀别苦'。这句为全词之眼，在上片的中间位置，括上而启下。表现出夫妻离别前一词人百无聊赖的神态、复杂矛盾的心理以及茫然若失的情绪；'多少事，欲说还休'。体现出主人公心地的善良和对丈夫的爱。杨慎评此句说：''欲说还休'，与'怕伤郎，又还休道'同意'杨慎批点本《草堂诗余》卷四。可谓深得其心。因为告诉丈夫，也只能增添丈夫的烦恼而已，故宁可把痛苦埋藏心底，这又是一种什么样的深情啊!歇拍三句为上片之警策，本来因怕分别才容颜瘦损，但作者偏不直接说出。'新来瘦，非干病酒，不是悲秋'。那是为了什行，答案不言自明，而情味弥足矣。下片设想别后的情景。'休休'是幅度的跳跃，省略了如何分另如何饯行的过程，直接写别后的情景。'念武陵人远，烟锁秦楼。以下三句近乎痴话。流水本是无情物，怎能'念'呢?但正因这样写，才突出词人的孤独与痴情。一是写出终日在楼前凝眸远眺，或盼信或望归。二是楼前的流水可以映出她凝眸的神情，也只有流水方可证明体验她的痴情，抒情何其深婉，入木三分。结拍三句用顶真格将词意再度深化，'一段新愁'指什么?含蓄而又明确，与上片结拍的写法属同一机抒。深际飞评云：'清风朗月，陡化为楚云巫雨，阿阁洞房，立变为离亭别墅'《草堂诗余》正集卷三。全词心理刻画十分细腻精致，在封建女性文学中实属难能可贵。

《念奴娇》

萧条庭院，又斜风细雨，重门须闭。宠柳娇花寒食近，种种恼人天气。

险韵诗[1]成，扶头酒[2]醒，别是闲滋味。征鸿过尽，万千心事难寄。

楼上几日春寒，帘垂四面，玉栏干慵倚。被冷香消新梦觉，不许愁人不起。

清露晨流，新桐初引[3]，多少游春意!日高烟敛，更看今日晴未?

【注釋】

[1]险韵诗：以冷僻难押的字做韵脚的诗。

[2]扶头酒：易醉的酒。

[3]初引：初长。《世说新语·赏誉》：'于时清露晨流，新桐初引。'

【賞析】

这首词写雨后春景，抒深闺寂寞之情。上片写'心事难寄'，从阴雨寒食，天气恼人，引出以诗酒遣愁。下片说'新梦初觉'，从梦后晓晴引起游春之意。全词以细腻曲折的笔触。通过春景的描写，真切地展示诗人独居深闺的心理情态。语浅情深，清丽婉妙。

《武陵春》