{ 本帖最后由 薔薇 于 2008-04-29 08:43 编辑 }
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剔红百花图长方盘,高3.8cm,口径36.3-23.6cm
盘内方格纹锦地,压雕百花图。大朵的菊花、荷花两簇居中,四周衬以各种小朵折枝花卉,主次分明,疏密有秩。盘外壁雕各种花卉,足内髹朱漆,足上边有刀刻填金“大明永乐甲午年制”小字横行款。款下有乾隆四十七年(1782年)弘历题诗:
见恒永乐细针镌,亦颇芗名膺鼎传。
独此百花制甲午,纷如群卉写黄荃。
细枝摇若迎风袅,嫩叶翻犹带露鲜。
运意摹神夺画格,果园哪得混为宣!
末署“乾隆壬寅孟春御题”。钤“乾”“隆”2印。
诗中“果园”指明早期的御用漆器作坊果园厂。此盘的永乐年制款不符合永乐针书细款的特点,系后人所刻,诗为乾隆时加刻。
剔红松竹梅草虫纹圆盒,通高9.2cm,口径27.4cm
盒圆形,卧式足。盖面雕山石及松、竹、梅,点缀以蜜蜂、蝴蝶、螳螂、蛙、蜥蜴,具有浓郁的民间乡土气息。盖与器壁雕缠枝莲及八宝纹,口边雕斜格花卉锦纹,近足处饰一周莲瓣纹,盒里髹红漆,底髹黑光漆,无款。
此盒风格独特,构图繁缛,刀工琐碎,刻后不磨,锋棱俱在。这类雕漆作品因其本身不具款识,故时代、产地均不详。当代中外学者据:“云南雕漆虽细,用漆不坚,刀不藏锋,棱不磨熟”(《帝京景物略》)及沈德符《万历野获编》等有关记载,将其定为云南雕漆,有待进一步考究。
剔红岳阳楼图圆盘,高2.4cm,口径17.7cm
盘圆形,漫浅式。盘内以天、水细锦为地,雕刻出一幅优美的山水人物图。空中彩云如带,崇阁矗立,阁内众多人物各有所事,阁下临江,江中水波荡漾,舟船乘风行驶,场景热闹生动。盘外壁雕花卉纹,足内髹黑漆,无款识。
此盘虽漆层不厚,但楼阁人物等景致雕镂皆精,景物重叠,层次分明,无壅塞之感,宛然一幅工整秀丽的工笔画。
剔红岳阳楼图长方盒,高21cm,长60cm,宽25cm
盒底与台座相连,开海棠式透孔。通体朱漆雕山水人物楼阁景色。盒面图饰中崇阁连云,飞鹤临空,阁下有秋柳文石点缀,宾客盈门,舟船毕至,数十人往来其间,楼阁上横匾刻“岳阳楼”三字,围栏高柱上挂有条幅,书“洞庭春色”四字。盖、盒立壁亦雕山水人物,景物重叠而层次井然,无拥塞之感。器里、外底均髹黑光漆,无款。
彩漆戗金花卉纹几,长35.6cm,宽14.7cm,高10.2cm
几面为曲边随意形,拱肩三弯式象鼻腿,腿下连接与几面随形的落地托泥。通体以赭黄色漆为地,戗金彩漆为纹。几面红漆弦纹随形开光,开光内“卐”字锦纹地上,以红、白、绿、黑四色漆描饰玉兰、月季和蜻蜓,以细划沟戗金勾出花纹轮廓及脉络。四腿饰葡萄、佛手、桃实等。托泥饰杂宝纹。几底面中央镌刻填金楷书“大清康熙年制”横行六字款。
此几为不规则的曲线形成的云片造型,流畅优美,玲珑别致。装饰纹样以写实花卉为主,传统吉祥纹饰为辅,色彩为暖色格调,柔和典雅,贴近自然。该几在造型、纹饰、色彩等方面均别开生面,构思奇巧,独出心裁。
填漆戗金云龙纹葵瓣式盘,高2.9cm,口径26.7-23.4cm
盘葵瓣形,平底,圈足。盘内外髹黄漆作地,用红、绿、赭、黑等色漆填饰花纹。盘内饰红龙腾飞于海水江石之上,挥爪张吻,追逐火球,气势雄壮。盘内外边均填锦彩云纹,底髹黑漆,中心刻填金楷书“大清康熙年制”三行六字款。
此盘纹饰用了填漆戗金技法,此工艺属《髹饰录》中的“斒斓”类,即“戗金细钩填漆”。
清代填漆戗金为漆工艺发展的重点。此器花纹填嵌饱满清晰,打磨平滑光亮,色彩鲜艳纯正,为康熙朝填漆戗金漆器的精品。
彩漆描金云龙纹菊瓣式盘,高2.2cm,口径22.8-17.5cm
盘椭圆形,菊瓣式口,矮足。通体髹红漆为地,以黄、绿、黑等色漆彩绘花纹并描金。盘心绘5条龙在云雾中围逐火球,下部绘水波纹。盘底髹黑漆,正中刻填金楷书“雍正年制”双行四字款。
此盘制作精致,形制规范,花纹工致,其构图、用色及纹饰都具雍正时的典型特征。雍正朝,由于皇帝的重视,彩漆描金器的制作甚为发达,成为此时期漆器的重点品种,此盘即为雍正年间最有代表性的彩漆描金作品。
填漆戗金凤纹莲瓣式捧盒,高15cm,口径32.5cm
盒六瓣莲花形。通体髹朱漆,盖面填漆锦地,描漆绘缠枝花卉及彩凤纹,并以浓金戗饰展翅飞舞的双凤及缠枝花卉。盒壁各瓣开光内饰云鹤衔磬纹,开光外为卍字锦纹。足内刀刻填金楷书“大清乾隆年制”竖行六字款,款下刻“菱花凤盒”器铭。
填漆戗金工艺在清乾隆朝已达炉火纯青之境,填漆戗金漆器凡用锦纹作地者,多兼用填、描两种方法,此器即为填漆、描漆并用的戗金细钩漆器,代表了乾隆时期漆工艺的发展水平。其花纹处理先以锦地衬托缠枝花,再以缠枝花衬出双凤,这种分层衬托之法使图案明晰,繁而不乱,同时又借戗金突出主题,使画面有锦上添花之妙,极为富丽堂皇。
黑漆嵌螺钿加金片婴戏图箱,长27.5cm,宽27.5cm,高28.4cm
箱方形,两侧有鎏金凤纹铜环,正面及顶为可抽插的门,内装大小抽屉五个。除箱底外,其余各面及抽屉的外立墙均为黑漆地,上用薄螺钿及金、银片嵌成庭院婴戏图,共有幼童100名,组成“百子图”。箱边及抽屉四边均用细壳沙组成边饰图案,画面上螺钿与金银光泽相互辉映,光彩夺目。其画之工,裁切之巧,嵌制之精,令人赞叹不已。
采用两种以上的原料在一件漆器上贴嵌出多种纹饰的做法,《髹饰录》中称之曰“斒斓”。此法在清初发展到高峰,螺片剥离如纸,裁切精细,拼合巧妙,镶嵌也更加精细。这件精美的螺钿加金银片器物是此种工艺辉煌时期的杰作。
黑漆嵌螺钿间描金职贡图长方盒,高6.8cm,长40cm,宽30cm
盒长方形,平盖面,盖面以薄螺钿加描金制成一幅《职贡图》,中部为殿堂,四周花树,远处群峰隐现,白云飘逸,画面下部为一座三孔洞桥,桥上人头攒动,有驱象、牵狮、捧珊瑚、拉骆驼者等27人,形态各异,熙熙攘攘的大道直通上部殿堂。图案以浑金作层峦叠嶂,壳沙填嵌树木,以金彩勾出天上的卷云纹,云中露出的三龙首用细壳沙嵌成。此盒工艺考究,构思巧妙,填嵌精细,其图饰华美瑰丽。
此器为嵌薄螺钿与描金工艺相结合的佳作和典范,反映了我国清代螺钿漆工艺水平之精湛。
黑漆描金藤萝纹圆盘,高5.2cm,口径34.1cm
盘木胎,圆形,浅式,圈足。通体黑漆地饰彩金象描金花纹,盘内右侧一虬枝松树逶迤向上,藤萝盘绕树身。下为玲珑的太湖石、灵芝和盛开的玫瑰。外壁亦饰藤纹。口沿及足均饰连续回纹。外底中央镌刻填金楷书“乾隆年制”双行四字款。
该盘造型周正大方,盘内装饰图案浑然一体。松树、藤萝和山石分别采用深浅不同的三色金描绘而成,呈现出色泽的变化,犹如绘画中的设色,具有较强的装饰性,为乾隆时期黑漆描金的代表作品。
卢葵生制百宝嵌雄鸡图长方形漆砂砚盒,清道光,高5.7cm,口长22.6cm,宽15cm
砚盒漆砂地,盖面用岫岩玉、螺钿、红珊瑚、绿松石、象牙、玳瑁等嵌出山石、菊花、雄鸡等图饰。画面清新简洁,富有生趣。选料制作均极其精细。内附漆砂砚一方,外底中心有红漆篆书“卢葵生制”四字方印。
顾千里《漆砂砚记》中赞卢氏漆砚:“有发墨之乐,无杀笔之苦,庶与彼二上品(端砚、澄泥砚)媲美矣!”故当时仿制者甚多,以至卢葵生不得不在砚匣内夹入防伪单。他在防伪单中说:“其砂全以沙漆,制法得宜,方能传久下墨。”并指斥仿制者“假冒不得其法”。卢葵生的传世作品以各式漆砂砚和砚盒、文具盒为多。
黑漆镶文竹人物纹方笔筒,清,高14cm,口径12.4cm。清宫旧藏
笔筒直角正方形,四角下设象牙足。通体髹黑光漆,外壁四面以文竹镶嵌纹饰,边饰连续回纹,中央单线方形开光内饰高士图,四面人物各异,有倚石读书者,有伫立沉思者,有席地扶书简者,有把玩灵芝者,均长衣阔袖,清高雅逸。
此器纹饰简洁,文人格调极浓。黑漆地上嵌饰的文竹线条清晰醒目,风格独特,韵味清雅高古。
黑漆描金莲蝠纹宝座式笔架,清,高21.6cm,宽26.5cm。清宫旧藏
笔架宝座式,通体髹黑漆,作描金装饰。宝座栏板镂雕缠枝莲叶纹,靠背中央顶端饰一蝠纹,其下作长方形委角开光,开光内正面光素,背面绘山水楼阁图。座足亦满饰缠枝花叶纹。座面与托泥上饰不同的团花纹。下承随形托泥。座面有圆孔5个,下方托泥上对应做5个凹槽,以固定所插之笔。
清代宫廷制作笔架采用的材质和工艺技法都极丰富,但以黑漆描金工艺制作、又取宝座式造型者仅存此一件,故以稀为贵。此笔架描金纹饰颇为精细,风格高贵而华美。
黑漆描金嵌染牙妆奁,清中期,通高42cm,长42cm,宽42cm。清宫旧藏
妆奁方形,分上下两部分。上部开启奁盖,内有一方盒,用于摆放铜镜。下部开启两扇门,内又有镂雕的两扇小门,小门内有对称的四个抽屉,底部为一大抽屉,均用于摆放梳妆用物。妆奁所需衔接处均配以银镀金錾花合页及鱼形扣。
妆奁的装饰采用了染牙和描金工艺。在漆地上挖槽,将反复琢刻、打磨的各式染牙嵌件通过粘、镶的手法填入槽中,组成多种图案。顶部有蝙蝠、桃、菊花、如意纹,角隅处饰莲花,正面镶对称的梅、菊、水仙、山茶等花卉,其间有纷飞的彩蝶。其余三面均嵌梅、蝶纹。茶花与蝴蝶寓意“地久天长”,蝙蝠、桃、如意寓意“福寿如意”。妆奁顶部又饰有描金莲花、蝙蝠,双门内壁描金山水楼阁,此外,妆奁还使用了雕刻工艺,可谓集多种工艺于一器。整件器物古香古色,富贵华丽,是清中期的优秀工艺品。
朱漆描金龙凤纹手炉,通梁高13.7cm,口径15-9.6cm
炉双圆相连形,上有提梁,内设铜盆,与铜丝编盖吻合。炉腹部两面对称开光,内为朱漆地,描金龙凤纹各一对。龙头及身部之金色深黄,背鳍及卷云纹金色较浅。凤头、身及翅尖金色较浅,而其轮廓及眼睛用深金色勾出,并以黑漆点睛。
描金,即在漆地上加描金花纹的做法,分一色描金、识文描金和彩金象描金等多种技法。我国描金漆工艺之运用始于战国时代,清代是描金漆器发展的辉煌时期,技法多样,工艺精绝。此件手炉金色浓淡成晕,如画家运色,为清代描金漆器的代表作品。
剔彩百子睟盘,高5.6cm,长58.7cm,宽32.7cm
盘长方形。色漆自下而上为草绿、紫、黄、绿、红五层。盘中雕婴戏图一幅,场面热闹非凡,人物形态各臻其妙。色漆典雅富丽,鲜洁明快,层次分明,且变化丰富。盘底髹黑漆,镌“大清乾隆年製”和“百子睟盤”楷书铭。
百子是指画面中数十幼儿,“睟”通“晬”,即儿童的各种活动。据宋人谢维新《合璧事类》记载:“周岁陈设曰睟盘”。古代风俗,幼儿周岁时,在盘中置放各种器物,任其拈取,以为征兆。此百子睟盘当是清代宫廷在王子周岁时陈放各种器物的用具。
此盘雕刻精工,刀法爽利纯熟,刻痕深陡峻直,代表了清代剔彩的高超水平。乾隆时朝廷常指派苏州织造制造雕漆器具,《养心殿造办处各作成做活计清档》中有乾隆年间苏州向宫廷进“百子睟盘”的记载。此器是了解清代乾隆时期苏州雕漆工艺水平的宝贵资料。
剔彩海水落花张果老渡海桃式盒,高7cm,口径13cm
此盒桃形,通髹绿漆雕饰汹涌海水,红色花瓣随浪翻滚。盒盖面朱漆雕张果老执鞭骑驴,踏波前奔。其做法是先髹绿漆以刻波涛,后按设计全部剔除人畜及花瓣轮廓内的绿漆,再填入红漆并雕仙人骑驴及花瓣图饰,因而红绿分明,具浮雕效果。人物牲畜的细部均在填色之后用刀剔刻,流畅自如,毛驴鬃毛竖直,细若游丝,四蹄腾空,给人以奔腾的动感,精妙绝伦。
此盒图案题材出自八仙过海的神话传说,器表图案采用局部加色方法,《髹饰录》中谓之“堆色”,以鲜明的色彩对比使主题的表现更加突出。
剔红枫叶秋虫图盒,通座高8.5cm,口径13.5-10.5cm
盒枫叶式。通体朱漆雕枫叶细密的筋脉作锦地,压雕秋蝉、蝈蝈各一。盒内髹黑漆,内底刻楷书“大清乾隆年制”六字款。盒下承枫叶形座,边刻海水及莲瓣纹。
清代雕漆重刻工而轻磨工,乾隆时雕刻尤为精工纤巧。当时雕漆的新风格往往通雕锦纹而不多加装饰,或锦地面积增大,缩小花卉草虫等纹饰。此盒即利用枫叶细密的筋脉作锦地,仅雕刻两只秋虫。以自然物象刻成锦纹图案,匠心独具,细微精妙至极。此盒形制新巧,雕工精致,状物摹写,生动逼真,是乾隆雕器漆中出类拔萃的一件。
剔红百子图宝盒,通高8cm,口径14.2cm
盒圆形,锡胎,通体髹朱漆,浅浮雕百子婴戏图。盒盖面及盒底皆饰庭院背景,童子分做各种游戏,或骑竹马,或放鞭炮,或摔跤,情景生动。盖壁与盒身雕童子斗蟋蟀、斗鸡、捉迷藏等图案。因通体雕有童子百人,故称“百子图”。盖内中心刻楷书填金“百子宝盒”器名。盒内底中心刻楷书填金“大清乾隆年制”双行竖款。
此盒髹漆肥厚,刻工精细。群童的刻画采用浮雕手法,凸起近似圆雕,将童子的形象表现得极为生动,代表了乾隆时期雕漆的一种典型风格,是雕漆中的精品。
剔红海兽图圆盒,高6cm,口径15cm
盒由完全相同的两部分合成。盒外朱漆雕落花流水,几只海兽戏于滚滚波涛之中,刻划生动。盒内髹黑光漆,盖内正中有刀刻填金楷书“大清乾隆年制”三行六字款。
此盒雕工精细纯熟,波纹如丝,一刀剔下,不见败痕,表现出乾隆时期雕漆工艺的一种崭新风貌。这种风格的形成有两种原因,一是受明晚期嘉靖、万历雕漆犀利深峻、刀不藏锋之风格的影响,二是此时的雕漆使用了“牙作”匠人。据档案记载,乾隆初年,造办处“漆作”尚无雕刻匠人,故皇帝命在造办处“牙作”当差的南方刻竹名匠从事雕漆制作,如乾隆“三年十月十四日,传旨:‘雕漆盒若漆得时,交牙匠雕刻。’”。这种以刻竹技法雕刻的漆器,自然把南方刻竹那种奇峭清新、精致细密的风格带到雕漆中来,使乾隆时期的雕漆呈现出刀锋犀利深峻,棱线精密有力的锋棱之美。如此件海兽图圆盒,雕刻之精几乎无懈可击。据清宫造办处档案记载,此盒制作共耗时一年半之久,足见此件雕漆作品耗工费时之巨。
剔红团香宝盒,通高6.4cm,最大口径12.2cm
盒木胎,梅花形,无足,上下对开式,以子母口分出盖与器身。器外与盖的两面均满雕相同的桂花,枝繁叶茂,团花似锦。器里黑光漆,一面刀刻填金“大清乾隆年制”六字款,一面刻“团香宝盒”四字。
此盒漆色红妍,雕花不露地,格调清新,为乾隆朝的典型作品。
剔红海水游龙纹盒,通高9.6cm,口径7.9cm
盒为桶形,天盖地式。通体髹朱漆,雕海水游龙纹。盖面雕二龙,立壁雕四龙,均腾跃飞动。足内髹黑光漆,有刀刻填金楷书“乾隆年制”双行竖款。
此盒雕工精细纤巧,锋棱毕露,系前所未见的新风貌,代表了乾隆时期雕漆的主流风格。形成这种风格的原因有两方面,一是受明晚期嘉靖、万历雕漆刀不藏锋之风格的影响,二是雕漆制作使用了“牙作”匠人。据档案记载,乾隆初年造办处漆作尚无雕刻匠人,弘历命在造办处“牙作”当差的南方刻竹名匠从事雕漆,乾隆“三年十月十四日,传旨:‘雕漆盒若漆得时,交牙匠雕刻,钦此。’”因此,乾隆时期南方竹刻奇峭清新、精致纤密的风格很可能被带到雕漆中来,影响所及,使乾隆时期的雕漆呈现出刀锋犀利精密、棱线深峻有刃的特点,表现出锋棱之美的崭新风貌。此件海水游龙纹盒雕刻之精几乎无懈可击,实为乾隆时期雕漆之精品。
剔红观鹅图笔筒,清嘉庆,通高14.8cm,口径10.2cm
笔筒窄折边口,平底,附座。筒外壁压雕山水亭榭、人物树木。画面中清水一池,游鹅泛波,一老者坐于池畔榭中观看水中游鹅,小桥之上有二人行走,随行其后的童子怀中抱琴,是为携琴访友之意。景物虽多,但层次清晰,意境恬淡深远。器物上刻几种锦地以示不同的空间。底部髹黑漆,中心镌篆书“嘉庆年制”双行四字款。
此笔筒漆层较厚,雕刻刀法精密,棱线深峻有力,纹饰清晰醒目,色泽艳丽。其刀法及图案风格均保持着乾隆时期雕漆的一些特点。此笔筒为现知唯一具嘉庆款的雕漆作品,故对于研究乾隆以后雕漆工艺的发展变化以及嘉庆时期雕漆的风格特征均极有价值。
剔犀寿字云纹瓷胎尊,高50cm,口径22.7cm, 足径16cm
尊瓷胎,形如觚而略有变形。尊表面及口内沿为紫黑色漆面,刀口内可见朱色漆层,属于“乌间朱线”一类。通体除中部雕有4个篆体“寿”字外,其它部位均雕如意云头纹,口内沿饰连续回纹。足内青白釉瓷胎尽露,中心有青花“大明成化年制”双行楷书款。
此种造型为仿制成化青花瓷尊,康熙时多有制作。 此尊色泽典雅,雕刻精细工整,以瓷胎作漆器亦不多见。
剔犀如意云纹方盒,高12.3cm,口径17cm
盒木胎,正方形,盖中部微隆起,器身下敛,接方圈足。器表用黑、黄二色漆分层反复髹成。盖面雕对称的如意云纹8个,中心雕柿蒂纹。器壁亦雕云纹。足内黑光漆,中心刀刻填金楷书“大清乾隆年制”直行六字款,款下又刻“如意云盒”双行四字。
此盒造型方正规矩,用漆精良,雕刻精细,纹饰对称工致,是乾隆朝官造漆器之精品。
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